【Mirror头条】明星走向话剧:是”逃亡“,但不是”求生"

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文|石榴 [原文来自:www.ii77.com]


作为“女生旅行的街拍范本”,2019年倪妮在社交平台上的撒布颇广的新一组照片,酿成了排练花絮。

人人感慨于女明星的颜值和气质,但也有人存眷这组照片背后倪妮工作中心的转移。

岁首,倪妮公布加盟赖声川导演话剧《幺幺洞捌》。在发布会现场,倪妮言真意切:“我演过片子,也演过电视剧,很饱和,很疲惫,不知道怎么演······我想冲破,看看本身有哪些或者性?我得打破本身,这是三十岁之后要做的事。”

她的焦虑和选择不是个例。似乎从2019年起,走向剧场,成了明星们转型的第一选择。

韩雪出演《白夜行》,陈妍希挑战了《诳言西游之大圣娶亲》,赵薇在《求证》中扛大梁,白百何公布加盟李宗盛作品音乐剧,万茜回来舞台主演话剧《悄然》……

这些年,我们见证了新风口的崛起,也见证了伪风口的跌落,现在,正在履历影视市场阶段性迭代的,酿成了话剧。


话剧,话题


在演艺圈,一向有如许一条演技小看链:话剧>片子>电视剧。

有人说,“片子是导演的艺术,电视剧是编剧的艺术,而话剧才是演员的艺术。”作为小众的艺术,话剧失去了字幕、镜头切换等多种示意手段,让观众可以加倍纯粹地去解读、思虑话语背后的深意,可以加倍直观的认识到一个故事背后的深意与一位演员的真正实力。

是以,话剧舞台从来不缺有演技的明星大腕儿。陈道明、濮存昕、冯远征等等这些我们熟知的戏骨,年青一代的郭京飞、沙溢、袁泉等皆来自于话剧舞台。

而这些经由舞台考验的实力派们,在把触角伸向小荧幕后,也在逐渐承担起剧集的口碑义务,甚至陪伴着近年来一一部“大爆剧”中越来越常见的身影,他们更在成为新一代流量群体的“编外人员”。

近期最光鲜的例子是《都挺好》。各路戏骨汇聚一堂,被称为“面瘫戏骨”和“话剧小王子”的倪大红和郭京飞更是个中再亮眼不外的存在。

反哺于话剧上,就是这些小众艺术所爆发出的不可思议的影响力。在《都挺好》收官后,新晋“顶级流量”倪大红的新话剧《安魂曲》的早鸟票在一分钟内被秒杀。

人艺现任院长张和平受采访时言:“时代已经变了,单靠舞台表演,演员很难提高知名度,在舞台上也就贫乏号召力、影响力。舞台与影视该当是相辅相成、互利互惠的关系,若是能用我们的起劲和工作把不知名的演员做红,再反感化到舞台,那是一件很有意义的事。”

话脚本身,因为演员的翻红而酿造出新一轮的文化消费升级。这是商品社会所有商家通力合作的究竟,也是所有商家乐于看到的究竟。

而这个究竟背后,曾经曲高和寡的“话剧”,回身酿成了“话题”。而曾经悄然无闻的话剧演员,也正活着俗对雅致艺术私见的舆论场中,以攻为守,冲出了一条血路。


从“艺术正殿”到“转型舞台”


当越来越多的话剧演员在时代的海潮中脱颖而出,纷纷抢占影视圈名额的时候,也有更多的一线明星走向了话剧的舞台。

但作为两种判然不同的艺术形式,比拟于演员在剧组三四个月间的拍摄工作,一部话剧不光仅意味着大量的排练,同时还有持续的巡演。

据悉,在《幺幺洞捌》中不禁要一人分饰两角,还要快速换装七次和背诵大量同化着日文的台词的倪妮,已经为这部话剧在排练室排练了四个月。

支付多、收益少,在如许的情形下,却有越来越多的明星将工作重心转向话剧,一方面源于行业的大情况遇冷,另一方面,大部门明星也许有一个统一的目的——追求一个镀金沉淀,亦或转型的机会。

在《幺幺洞捌》之前,倪妮以片子演员出道,但除了“玉墨”,她身上最光鲜的另一标签不是“演员”,而是“街拍”。

亟需解脱的身份标签与不再为流量屈就的行业现象,让娱乐圈食物链上游的人们无法持续生活在美妙的幻象里。当岁月不再静好,站在生死攸关的当口,转型,是今朝好多演员面临的是切实逆境。

舞台淬炼好演员,切实是被公认的事实。好比在话剧舞台上摸爬滚打了一遭的胡歌和王传君。

曾经 11 个月没工作的王传君,曾在采访中自述剧院的那段工作履历:没有待遇、免费为工作坊读脚本,在一次又一次的推翻中,解脱的是来自“关谷神奇”的束缚。

而在低谷期临时放下了一切工作,参演了《永远的尹雪艳》和《如梦之梦》两部话剧的胡歌,同样也是完成了一场从“古偶小生”到“实力派演员”的华美转型。

事实上,不克说以上两位演员因为经由了话剧舞台的打磨才变得熠熠发光,然则有一点是确认的:“话剧身世”或“经由话剧磨练”切实已经被当成一种含金量认证。


拔苗助长的“明星效应”


但明星自己依靠话剧,贪图从片场走向舞台,完成自我的转型与升级,却并非如许易如反掌。

有名梨园子弟焦晃在《艺术人生》里说:“我坐在这张椅子上,光打在我脸上,但我要反映出我背后的光,椅子面给我的反压力...”

观众不明觉厉,强烈拍手。但在这句轻描淡写的话背后,则是与“镁光灯”同在的“放大镜”

分歧于影视剧中的推翻重来与后期润饰,站在话剧的舞台上,没有NG,没有重来,观众和演员靠的极近,舞台剧是一次性的艺术,必需靠实在打实的演技,让观众感触到人物的情绪。

是以,一台话剧,不光仅需要演员自身的想象力、示意力、视察能力、模拟能力、回响能力、悟性,更需要声乐、台词、形体功底强有力的撑持。

如许的弗成复制性于话剧演员来说,是一份礼赞,也是一种挑战。

当那些无法润饰的缺陷被无限放大,或许分分钟就成了声台形表竞比拟短的“惨案现场”。

岁首,在统一天上演的《求证》与《诳言西游之大圣娶亲》,离别由赵薇与陈妍希主演。在“明星首秀舞台剧”宣传语的光环之下,她们所配合完成的,不是一场惊艳的转型,而话剧表演的双重错误示范。

而韩雪,更是将这种错误的示范推向了最热潮。

4月20 日,《白夜行》宁波站,在表演前一天倏忽伤风失声的韩雪,在剧组未应急放置 B 角也未提前通知观众打点退票的情形下,韩雪依旧上台表演,并于开场前暂时示知观众将用播放灌音带的形式取代所有演唱内容。

即使事情发生后,韩雪和剧方回响敏捷,报歉、发律师函,但仅仅是“假唱”这两个字,便已经无法改变事情的舆论走向。

韩雪,这个经由《声临其境》和《我就是演员》逆风翻盘的“实力派演员”,再次被吃瓜群众划入“实力”的对岸。

当有人将归纳为“投契与傲慢”,或许就已经表清楚——话剧,从来不克成为影视演员的避风港。


—The End—

出品 | 米瑞文化

总编 | 韩英楠

编纂 | 米斗

校对 | 黄平

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