这些经典的90年代日剧音乐,哪一首是你恋爱故事的BGM?

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本文节选自《知日·BGM之魂》特集


作为一名华语风行歌坛写词人、建造人、音乐司理人、作家,姚谦为音乐事业贡献了几乎是本身的悉数心血。那首听哭了无数人的《鲁冰花》、天后王菲的那首《我甘愿》以及天王张学友的《若是爱》等华语名曲都出自他手。事实上,不光限于华语乐坛范畴,对于日剧音乐,姚谦也同样有着属于本身奇特的看法和深挚的情绪。


姚谦对于日剧音乐究竟有着如何的熟悉?下面就请听他为我们讲述他与日剧音乐的故事吧。



我一向感觉音乐是持续在我的生活中存在的。当我阅读、思虑、入睡、行走时,音乐就像是我生活故事的配景。一向到我有机会为影像配音乐,才有了对配乐的客观思虑。


20世纪90 年月我在唱片公司工作,因地利之便,每年老是多次前去东京休假,看着东京因为经济的鼓起,影视音乐财富的蓬勃,几乎各步均早于中国台湾约十年……我音乐创作的参考也天然多受日本影响。


跟着所谓「芳华偶像剧」的鼓起,形成了音乐与戏剧的慎密互联生态,这种生态完全能够复制到中国台湾,所以我去深入地视察,同时也不知不觉地投入了感情享受在90 年月——我的后芳华时代迟来的恋爱之歌。



从《恋爱白皮书》(あすなろ白書)中,我知道了编剧北川悦吏子。固然我从没看过柴门文的原作,然则我知道剧中动听的句子是北川悦吏子写的,那些话语在不知不觉中融入一波波而来的配景音乐中。

这部剧的主题曲是藤井郁弥的《真爱》(True Love),此曲因为电视剧而红遍日本与中国台湾的大街冷巷,而芳华恋爱电视剧也填补了我真实生活中的空白,日本「情歌」也酿成我的心头好。


《恋爱白皮书》让我继《悲情城市》后又一次熟悉了神思者(S.E.N.S.)这个电子乐整体的新世纪音乐魅力,与George Winston(乔治・温斯顿)成为我其时最爱的两个纯音乐吹奏的音乐作者。




在《恋爱白皮书》里,主题乐曲跟着剧情成长呈现种版本,吉他、陶笛独奏及设置彭湃的管弦乐,其实大多都是以电子合成乐完成的,在电辅音乐还在索求的时代,这种介于古典与将来的音乐稀奇让我信服。与北川悦吏子同时期的三大编剧,此外两个是野岛伸司和坂元裕二,三位编剧几乎并吞了20世纪90年月的日本电视剧。


北川悦吏子


野岛伸司


坂元裕二


日本的唱片财富与其时的日本电视剧连结着非常慎密的关系,只如果这三位编剧所写的电视剧,其主题曲就会大卖,歌手就会大红,天然成了兵家必争地。野岛伸司、坂元裕二的剧更多是借由其时日本整个社会状况而延伸出来的故事,北川悦吏子则聚焦在芳华的恋爱题材上。




不外,我照样钟情于北川悦吏子,一路下来她的电视剧我几乎都优先放入旁观名单里。北川悦吏子所写的脚本都聚焦一群芳华男女,从学校到初入社会时的人生转化,借着芳华最主要的两个议题——「恋爱」 与「友情」去成长。



她1995年揭橥《跟我说爱我》时也是整个日本娱乐财富、电视音乐财富最岑岭之时,由好梦成真(Dreams Come Ture)所演唱的主题曲「Love Love Love」,也是我经常回头重听的芳华歌曲。其时我从中国台湾唱片公司转入国际唱片公司索尼,有机会跟好梦成真熟悉与合作,主唱者MIWA( 吉田美和)宏亮、坦荡、来自魂魄的唱腔,把此曲在剧中所描画的主题一一恋爱的喜悦与挣扎表达得极尽描摹。

《跟我说爱我》是描述一位听障画家与一位年青年头女演员的恋爱故事,如同《恋爱白皮书》一般是个悲痛的故事。




隔年北川悦吏子有了很大的改变,她的《悠长假期》(ロングバケーション)一反过往的悲剧色彩,改变成轻松的调性。内核琢磨的照样芳华,女主角倒是一位芳华末尾的女子。北川悦吏子把这个姐弟恋的故事写得诙谐而出色,一反视剧的拘谨,有着美剧般的明快节奏。



跟着《悠长假期》的成功,主题曲「LA・LA・LA LOVE SONG」也一路火起来,久保田利伸谁人梳着黑人式辫子的日本歌手,也让我看到除了日剧往美剧接近,日本风行乐也在借鉴美式R&B(节奏布鲁斯)与电音舞曲乐风。

也是在那几年,艾回音乐的电子乐融入日本的R&B和电子舞曲的混和曲风在日本鼓起。《悠长假期》这部剧是个口碑极好的经典剧,在其时被称为是能够让很多白领女性在陌头消散的原因,因为都待在家中守着这部剧的播出,本剧的取景地也酿成那几年东京的旅行景点。


厥后的《艳丽人生》(ビューティフルライフ)中,北川悦吏子的作品再度转回悲痛的氛围,固然主题曲依然是摇滚乐,由其时在日本红了近十年的金属摇滚乐队B’z 演唱,然则我并不喜欢那首名为《今夜在看得见月亮的山丘上》(今夜月の见える丘に)的主题曲,那种激烈、接近于呐喊的金属摇滚,因为这部剧是我看过的北川悦吏子芳华偶像剧里最为悲痛的。


此剧讲述的是木村拓哉所饰演的起劲实现妄想的美发师,与常盘贵子所饰演的残疾动作未便的图书治理员相恋的故事。这个恋爱故事一改北川悦吏子过往的浩瀚芳华人物交错的气势,很纯粹地描述两人的恋爱,是一部题材很好的出色之作。最后一集女主角不敌病魔,香消玉殒,而木村拓哉所饰演的美发师却以顽强的立场接管这个悲凉的终局。这一幕看得世人泪眼潸潸,我也是个中一人。

在这部剧之后,我逐渐竣事了看日本芳华偶像剧的后芳华时代,此后步入中年。之后,我很少再看电视剧,因为唱片工作的忙碌,以及走入较为艰辛的职场阶段。





在这段以北川悦吏子为主轴的日本偶像剧的旁观过程中,能够与北川悦吏子作品抗衡的只有《爱情世纪》(ラブジェネレーション)这部剧。《爱情世纪》这部剧依然是木村拓哉与松隆子合作,剧中配乐与《悠长假期》一般都是日向大介(CAGNET),脚本则是浅野妙子、尾崎将也。主题曲是我旁观的20 世纪90 年月所有电视剧里最钟爱的一首歌,因为这首歌让我从新熟悉了一位日本老音乐人大泷咏一,他是70 年月末、日本新音乐风潮鼓起时的主要脚色之一,他是音乐著作人里对整个日本创作影响很深的人物,与山下达郎齐名。



我一向都不熟悉他,直到《幸福的终局》(幸せな結末)这首歌的显现,才让我知道了这位厉害的人物。《爱情世纪》讲述的恋爱故事一反其时风行的恋爱故事里的芳华喜悦,更多描述的是「所爱非人」的辛劳追逐。这部剧的音乐与故事里的东京有着非常亲切的贴合,剧中经常显现水晶苹果,这也让Tiffany(蒂芙尼)这个品牌的水晶苹果因为这部剧而畅销一时。在水晶苹果的折射之下看东京铁塔、霓虹灯影的街道,似乎是在反映恋爱的懦弱和在看似缤纷的城市里每小我分歧的孤寂,正好映射出日本经济退潮后的无力与萧条感。



大泷咏一的这首歌是这出戏的成熟注释,有着入世的恋爱观,旋律有点怀旧,歌词一反过往芳华电视剧的兴奋与雀跃,有着成熟而平静的味道。《幸福的终局》后来很多人都翻唱过,然而对我来说始终没有大泷咏一版本的传染力大。



日本芳华剧也如同这首歌一样,跟着经济的滑落逐渐褪去荣华的色彩。东京依旧灯光闪烁,却透露着某种荣华已逝的悲痛,我的芳华也跟着这十年日本芳华剧的滑落而了结,比来看了松隆子主演的《四重奏》(カルテット),配乐出色且深刻,在升沉的剧情里我看到芳华时喜欢的气息,四位主角合唱椎名林檎所创作的《成人轨则》(おとなの掟),每一集了结歌声响起,歌词都几回提醒我已经走到中年后段了。





姚谦✎ text

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