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文 | 李曙光 齐敏倩 华宇
昨天，年仅35岁的中国..艺人高以翔在宁波录制综艺猝死。
这是高以翔录制节今朝一天，上车时和粉丝挥手 微博视频截图
这档综艺名为《追我吧》，是浙江卫视本年第四时度用来接棒《2019中国好声音》的重磅综艺，定位“户外竞技综艺”，节目活动强度很大，梅花桩、飞檐走壁、徒手爬高楼，照样深夜录制，对参演嘉宾的体力消费很大。
《跑男》有一次在杭州西湖录制，王宝强在过桥时一头跌进了西湖里，好在水够浅，王宝强够壮健。而李晨录制中被砸伤缝9针、鹿晗被抬上救护车、陈赫背大妈骨错位，已经是娱乐媒体多次头版的新闻了。
这几年，综艺节目在中国遍地开花，不足为奇的综艺形式络续挖掘明星的“潜力”，才艺、出身、演技、价格观、体力甚至家里的冰箱、背的包，都能成综艺的示意主体，纤毫毕现地展露在观众眼前。
从娱乐至死到娱乐致死，中国综艺在财富构造，内容示意形式上呈现出一种病态的外形，这个中掺杂着观众的默许、建造方的逐利、明星的无奈。
越来越多的综艺咖
本年5月份，演员魏大勋在接管采访时，被记者提问。他耿直地回覆到：“岂非如许我就不工作了吗，在家歇着吗？”
在此之前，魏大勋从2016年起头列入过十多部综艺。
除了魏大勋，这些年被称为“综艺咖”的艺人越来越多。圈内公认的“戏疯子”演员邓超，光是《奔驰吧兄弟》就一口气拍了六季。而从2017年到2018年1月，沙溢接了15档综艺，全家老少齐上阵。
明星们不上综艺，就很可贵到曝光，在流量时代几乎就代表着失业。比拟于成本高，不确定性大，周期长的片子、电视剧，综艺是一个显而易见的捷径，可以更随意的上热搜、立人设、带来财富。
这个词语带着演艺圈浓烈的“小看链”色彩。那些公告以接综艺节目为主的艺人，被称为“综艺咖”，行业以及公家遍及评价的是综艺咖远不及靠作品博得存眷的歌手、演员。
综艺节目在中国成长的汗青不长，起先以游戏、益智问答为主。湖南卫视《超等女声》的显现，刺激了选秀类真人秀节目的鼓起。之后的《非诚勿扰》《爸爸去哪儿》《中国好声音》《奔驰吧兄弟》都是爆火的现象级综艺。
这些爆款综艺让..方名利双收，也吸引一多量资源向综艺倾斜。
拿卫视来说，周五、周六晚上是电视台最黄金的时间段，综艺节目的形态火了之后，各大卫视都把本身的焦点综艺项目放在这个时间段播出，而黄金档电视剧集则根基上要为综艺让路。
爱奇艺、优酷、腾讯这几大互联网视频网站的鼓起更催生了综艺的火热。他们最早是从卫视手中高价买下优质综艺资源，近年来，在互联网资源的支撑下，都推出本身的克己综艺。
2019年上半年共计有95档综艺在播，个中网综有49档，台综46档。同时期，获准刊行的电视剧也只有108部。中信证券测算得出，2018年我国综艺市场大盘规模约为332.7亿元。
作为居高临下的“爱豆”，明星的生活和工作有一个“圈儿”，尽量是下凡，也隔雾蒙纱。
综艺节目的魅力在于知足这种欲望。明星按照节目组的要乞降脚本干事情，示意生活化和分歧于艺术作品的一面，“真实”地把本身剖开给观众看，知足观众的好奇心，或许说窥私欲。
一档成功的综艺必需是不绕弯子，不克费脑子，通俗地说就是得门槛低。
纵观所有的综艺节目，几乎都以“争第一”为划定，以“pk”为体式，只有如许，才能让观众更快地发生代入感，激发“若是是我……会怎么样”的联想。
就连比来央视播出的《主持人大赛》也没能不落窠臼，介入的人打得火热，观众看得津津有味，在“我的天”“妈呀”等惊呼声中得偿所愿，顺便等候下一次节目的到来。
正如中信证券所讲，对比新闻、记载片、部门剧集观众需要很强的逻辑思虑，综艺节目往往是底层感情刺激，让观众感情放松，同时络续行使笑料和笑点来制造欢欣，从而让观众可以敏捷进入“精神舒适区域”。
从娱乐节目的“马斯洛金字塔”来看，综艺节目知足的是相对底层需求，落在第二层的“平安需要”上，给用户带来欢欣、舒适感，不消费脑。
好玩、真实、受众广，给了综艺伟大贸易价格：看的人多，便意味着告白的触达面更广；真实性和娱乐性，便意味着尽量是高频率的告白植入也不会引起受众的反感。
比拟于影视剧动辄三五年的建造上映周期甚至无法上架而言，综艺节目的时间成本和资金成本也更可控，明星们连轴转个三五天便能把好几期的节目悉数录制完成。
门槛低、建造成本可控、形式多样等身分让综艺节目成功获得告白主的青睐。
我们先看看九合数据给出的2019年上半年几组数据：中国综艺节目告白市场规模接近220亿元，较上年同期增进16.12%，环比增进10.15%；中国综艺节目植入品牌数量达到546个，产物数量达到697个；品牌数同比增进15.19%，产物数增进22.06%；品牌数量环比增进9.4%，产物数量增进8.2%。
对比综艺，影视行业的际遇则是严冬。尤其是范冰冰事件后，中国影视行业整体收缩，是以进一步让综艺大行其道。
2019年上半年，国内观影人次下滑10%，走进影院的人次仅8.08亿，单银幕票房产出也下滑至48.6万元，几乎为2015年的三分之一。
Wind数据显露，2018年18家盈利的影视行业A股上市公司，净利润合计只有69.71亿元；2019年，市值排名前十的A股影视公司中，只有上年垫底的奥飞娱乐和文投控股，实现了净利润同比增进，此外8家公司的净利润都显现了分歧水平的下滑。
不少公司无奈之下选择了退场，好比曾出品过《风筝》《白鹿原》《西虹市首富》的新丽传媒卖身阅文集体，慈文传媒的实控人则从马中骏变为了江西国资委。
天眼查数据显露，2019年以来，有1884家影视公司关停，具体示意为注销、吊销、清理、休业。
有幸活下来的影视公司们，全日被“贫穷”的暗影覆盖，这让它们在脚本、演员的选择上加倍慎重，倒生出一种宁缺毋滥的情怀来。
本年前三季度，全国拍摄建造电视剧立案数量比客岁同期削减27%，横店影视城的开机率同比削减45%。
这和综艺的盛景形成强烈反差，影视穷冬之下，中国娱乐财富加倍让位给综艺，也让明星们纷纷流向综艺节目。
“青蛙王子”明道上个月在综艺《演员请就位》中表演竣事说道：“我是明道，本年39岁，戏龄15年，这是我本年演的第一场戏。“说到这儿，明道有点哽咽。
不久前迪丽热巴曾在一档综艺里透露，本身已经七八个月没戏拍了；依靠《步步惊心》走红的袁弘更是直接接下了男三的脚本，并透露“有戏拍就接”；2019年5月，27岁的演员邹新宇退圈，做了国金证券的一名发卖员；《两世欢》的主演刘帅则直言“曩昔一年片酬收入不到10万元”；郭敬明在《演员请就位》上曾爆料组内演员彭小苒已经有两年没戏演了；
于正称，在穷冬期，好多演员房租都付不起了。“演员没人人想象的那么光鲜。行业开机率下滑，好多‘腰部’演员一两年都没有戏拍。”
就连演技派海清都要呼吁“给中年演员一点戏拍”。他们需要钱来养活本身，需要提高本身的曝光度，或许说需要一份工作。
于是，当各类型的综艺节目向他们伸出橄榄枝的时候，如同抓住最后一根救命稻草，尽量如章子怡、张国立等老戏骨也不得不放低身段，成为综艺节目的座上客。
市场从来都是双向选择的究竟，对于明星和综艺来说也是一般。
综艺节目因为建造周期短，给观众感受更为“真实” “接地气”，于是成了明星翻红、出圈甚至树立人设最简洁快捷的途径。
杨超越的“锦鲤”人设就是在《缔造101》中树立起来的，她双手合十的照片甚至被做成脸色包在社交收集上疯狂转发。这些，都促成了杨超越的走红以及从小众圈层走向公共视野。
白敬亭也是在《明星大侦察》中展露了本身伶俐、“注孤生”的人设，是以博得一批粉丝。
人设树立之后，需要艺人络续向别传达强调这一特征，这时又需要综艺节目的加持。《缔造101》竣事之后，杨超越在很长时间内，只要列入综艺节目，就会被提到“锦鲤少女”的设定。
某种意义上，明星和产物相似，一旦有了人设，就有了流传点和记忆点，也就能轻易红。对于明星来说，红就意味着流量，流量和人设既能够变现，也是他们在现在娱乐工业中博得话语权的底气地点。
用人设变现最彻底的当属黄磊。黄磊厨艺了得，情商高明，是综艺节目里的常客。他这一形象经由综艺节目塑造、流传，被广为接管。在此之上，黄磊缔造出“黄小厨”的品牌，直接进军餐饮行业。
大多数明星没有黄磊的储蓄，只能经由作品和代言将本身的名气、流量变现。影视穷冬光降，建造方为了保险起见，只能选择流量大的演员。
为了获得更大的流量，明星也就不得不马一直蹄地列入综艺。
所谓“存量时代”就是行业住手增进或许增进迟缓，头部玩家会调转枪头敏捷把行业的小玩家击溃，分食其蛋糕。本来溢出来的增量就够活得润泽，如今不成了。
比来因为分手频上热搜的阿沁、刘洋，实际上都是网红。过往因为家务事上热搜头条的待遇从来都是留给“正经”明星的。
跟着中国娱乐财富化的络续扩大，娱乐内容的一直扩展，来分食注重力经济的玩家已经越来越多了。
像十年前那样，每到礼拜六晚上全家一路坐在电视机前看《康乐大本营》的日子已经一去不复返。短视频和直播起头催生更多样的“明星”。而无论什么样的明星，人气就是磨练市场价格的独一尺度。
papi酱离别在微博和抖音都坐拥跨越3000万粉丝，每条短视频全网播放量都过万万，这人气丝毫不亚于任何流量明星。这两年papi酱上综艺、拍片子已经俨然和传统明星没什么区别。
在斗鱼..坐拥1600万订阅的斗鱼一姐冯提莫，本年开小我演唱会、发专辑、打榜，超话、频仍上综艺，粉丝经济已经玩转得的跨越大部门明星了。
一边是穷冬，一边是加剧的流量争夺战争，传统明星在惧怕。
说的远些，越来越普及的996工作体式和生齿构造的老龄化的构造加深，决意了注重力经济的稀缺。而短视频和直播形式的鼓起，又从分歧渠道分走流量打造新的明星。在存量时代，一切都变得残暴而激烈。
互联网的记忆力和金鱼一般只有七秒，哪个明星敢再向以前一般消散一年就拍个片子?等回来的时候生怕人气就已经折损泰半了。
在韩国强礼服兵役几乎就决意了一个男明星的死期，服役两年再回来，强人气如初的根基没有。
上综艺是可见的曝光捷径，需求发生供给，而供给的泛滥发生畸形和无下限。
中国综艺在各种诱因下成为今天这个模样，既抢占了影视和电视剧的生存空间，也没有显现几部精品，大多数好的综艺都是照搬的国外形式。更多的综艺是为了存在而存在，准则是只要有明星，内容什么的都无所谓。
在成为综艺咖之前的邓超和孙红雷，都是演技爆棚，口碑极佳的演员，两人离别在《跑男》和《极挑》成为综艺咖获得极高人气之后，起头遵照综艺里的人设，随后烂片迭出。
在蓬勃的中国娱乐业的兴隆大树下，这些暗影就像躯干上的划痕，若是总置若罔闻就会成为舒展整个树干的疮痍。
中国综艺或许明星该怎么走？看两个明星或者能得出谜底：胡歌、黄轩。
二人几乎不上综艺，平时曝光量不多，但曝光的质量极高，会消散良久拍戏。粉丝却依旧甘愿守候，因为过往作品让粉丝的等候阙值变高，流量和流量之间的价格纷歧样。
注重力的存量时代，粉丝会挑偶像，猎奇陋劣的曝光没有太大竞争力，粗制滥造的综艺风险或者更大，无论明星和综艺的建造方都应该反思中国综艺的近况。
一个国度的强大除了经济的壮大之外还需要公众精神提高，精神条理的培养其实就是靠着一部部电视剧、片子、小说堆起来的，一个只有饭综的文化情况中，公众会变得麻木、不再思虑。
编纂 | 杜毅
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