怎么没早点遇见你！

2020-11-22 15:27:08

听古典音乐，在我们这个时代很简洁。

随便打开一个音乐app，就能够找到大量资源。

但，一边听，还一边有人讲解，那就很难了。

直到碰见，《奇遇之年》！

[转载出处：www.ii77.com]

BBC音乐专栏主播Clemency Burton-Hill陪你听，给你讲。最棒的是，她讲的这些，不是高深的乐理，不是难懂的技能，而是音乐自己和创作配景。

[本文来自：www.ii77.com]

在这本书中，她精选366首各有特色的作品，天天一首，一一讲解，把你拉入古典音乐的巧妙世界。

在此之前，我也知道古典音乐，也听过一些，然则谈不上乐趣，甚至多几多少认为推崇古典，是不是有些装！然则这本书成功地让我对古典音乐有了强烈的好奇！

把一份月的介绍曲目听完，发生一种懊恼的感受，我怎么如今才如许听！古典音乐本来这么好！

正如作者所言：没有一个作曲家致力于写出难以懂得或许无法使听众发生共识的音乐，也没有一个作曲家想让本身的音乐永远停留在五线谱上。这本《奇遇之年》，就是想给你要害信息，然后让你听出更多滋味。

若是没有这些常识，你或者听了就只是听了。但书中这些生动有趣的常识，让你有了更多的感触角度。

你或者会发现，某一首曲子是一位天才送给他的先生的，而另一段旋律则出自一位一向被打压的女性……

有了这些故事，音乐倏忽就有了生命。因为这使人意识到创作这些音乐作品的也是活生生的人，他们或者跟我们一般有着忧闷和懊恼，但他们决意用音符来抒发本身的感情。

你，每一个聆听音乐的人，只要你不带私见，意识上不去隔离，你就能够用耳朵去体验古典音乐里那种穿越时空的力量。

《奇遇之年》书摘（整顿版）

在公家号曲库里搜到了几首曲子，我直接把作者的介绍（太长的精简了一下）发过来吧。你能够点开音乐，然后再阅读下方作者的介绍。整个过程中的体验就是阅读《奇遇之年》的体验！

一共5首，随便哪首都行。你也能够都听完。

——1月2日——

C大调演习曲，作品10第1号

△

在华沙出生，客居巴黎的钢琴家、作曲家弗雷德里克·肖邦是古典音乐史上最早的一位超等巨星，同时他也是一位对音乐具有不凡创见的思惟者，稀奇是对于钢琴而言。

在他存世的二百三十余部作品中，悉数都有钢琴介入。他拓宽了键盘乐的界限。拓展了曲目库，并开创了很多全新的曲式。这首让人眼花凌乱的演习曲本是用来练习钢琴进修者的吹奏技能的；音乐敌手指跨度的要求的确过度（稀奇是右手），如许的写法在19世纪早期是极为勇敢的。但它远远不止一首炫技的家庭功课那么简洁。肖邦崇拜巴赫和莫扎特，在这首体量迷你的鸿文里，你能够透过旋律上的独创性和雄厚丰满的和声，听到肖邦对这两位作曲家在音乐上的传承。

1月2日是个有些风趣的日子，有时又有点反热潮，但对我来说，这首两分钟的曲子囊括了对新年的悉数期许——进展、妄想、索求、决心，还有那暗潮涌动的革命……

——1月8日——

D大调大协奏曲，作品6第1首

第二乐章：广板

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阿尔坎杰罗·科雷利在1713年的1月8日作古，这位被敬奉为天才的巴洛克早期作曲家，其实并没有写出几多作品来。他之所以出名，是因为开创了一种被称为“大协奏曲”的音乐形式：一小组器乐吹奏家们等分秋色，配合演绎由多乐章构成的作品（而不是那种我们平日所见的“协奏曲”，独奏家需要单枪匹马与一整支乐队相抗衡）。科雷利是个彻头彻尾的完美主义者，陷溺于频频点窜他的大协奏曲曲集，但又拒绝将它们出书。终于，这些作品在他作古一年后得以公开——巴洛克音乐界顿时为之疯狂。

科雷利的大协奏曲里富有无尽的创意、轻盈和细腻。固然它们严谨的构造有着建筑学般的优雅，但他依旧在框架内为即兴吹奏保留了充沛多的空间。

聆听这些大协奏曲让我的思想连结清醒，当我面临生活中的各种纷杂时，它们稀奇有匡助。

——1月11日——

“主地点之处必有仁慈与爱”

选自《四首格里高利经文歌》

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杜吕弗雷是一个谜一般的人。他生活在20世纪的巴黎，陪伴着他的成长，那时的艺术和音乐正履历着翻江倒海的厘革——他近距离目睹了立体主义、现代主义、无调性和爵士乐的成长。跟随这些令人兴奋的新偏向显然成为一时风潮，然而他对此却毫无乐趣，更无心去拥抱这些新玩意儿。好多与他同时期的作曲家们都选择激怒观众以博得眼球，或是展示些让人们瞠目结舌的癖好。而杜吕弗雷和他们纷歧样，他在音乐上的灵感大多来自遥远的曩昔。我猜我们能够称他是一位“保守主义者”，但实际上我认为他是一个了不得的刷新者。

杜吕弗雷的音乐非常奇特。他的作品如水晶般晶莹剔透。这无疑是因为他的产量很低，每部作品都经由了数年的精雕细琢。他曾是童声唱诗班的一员，所以天然十分喜爱演唱巴赫、海顿、莫扎特以及他的法国同胞加布里埃尔·福雷的音乐，但纯粹和典雅的格里高利圣咏才是他的真爱。

这首辉煌通亮的拉丁语经文歌“主地点之处”同样来自格里高利圣咏：

Ubi caritas et amor，Deus ibi est。

主地点之处必有仁慈与爱。

——1月12日——

降E大调弦乐八重奏，作品20

第一乐章：热情如火的中庸快板

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说起生日礼品，下面这个礼品绝对能被加入汗青最佳之列。

十六岁那年，费利克斯·门德尔松将这部出色绝伦的室内乐作为生日礼品献给了他的小提琴先生，同时也是他的好友——爱德华·里茨。能写出如许卓越的作品，尽量是对于一个年长他一倍的人来说，也算得上是了不得的成就了。固然八重奏的室内乐形式已有先例——包罗弗朗茨·舒伯特前一年所作的《F大调八重奏》。但对于一个少年而言，为八位吹奏家创作一部作品，依旧是一个野心勃勃的勇敢之选。门德尔松的这首八重奏加倍奇特：他将这首室内乐设想成一部小型交响曲，创作出的音乐既能使八位吹奏家杀青绝妙的高度协调，同时又能保留每小我的特点。怪不得罗伯特·舒曼称他为“19世纪的莫扎特”。

门德尔松一向很喜欢这部作品，并坦言“创作它的过程非常兴奋”——这也是让我尤为珍爱的一点——不像有些音乐，你一听就能莫名地感受到它背后艰辛锤炼的创作过程，而在这首八重奏里，每一个音符都洋溢着轻松和喜悦。

——1月23日——

F小调第一号单簧管协奏曲，作品73

第三乐章：盘旋曲——小快板

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让我们来换个表情，听一听木管乐的代表作——首朝气蓬勃的单簧管小曲。德国作曲家卡尔·马利亚·冯·韦伯在前半生是个有点作乱精神的人——遭到拘系，到场神秘的地下组织——但在1811年创作这部作品时，他却摇身一酿成为德国浪漫主义的领武士物。

韦伯最喜爱的乐器是单簧管，他大笔一挥，仅用了一个月的时间就为其时首屈一指的单簧管吹奏家，也是他的石友写下了这部欢畅又炫技的协奏曲。“盘旋曲”这一乐章让人眼花凌乱，作曲家不光鼎力炫耀着这门乐器惊人的音域，同时还向人们展示出单簧管音乐创作在曩昔的二十年间，好比说自莫扎特以来，所履历的成长和演变。

稀奇提醒

上面是我从一月份的内容中摘选了5首，这些音频资源是公家号里能搜到的，本想介绍书上的第三首，但公家号没有该音源 T^T。

此外，若是你是Apple music的会员，那么直接在App中搜 “Year of Wonder” 就能够找到12个月的歌单，也能够在网易云音乐搜 “奇遇之年” 这位用户。

最后我想说的是，若是你很懂古典音乐，那么有没有这本《奇遇之年》都无所谓，直接搜出来歌单随便听就能够。但这本书中，的确增添了让好多专业音乐进修者都耳目一新的曲子。

然则若是你是古典音乐小白，又想让本身的聆听之旅变得有趣有味，那么这本书绝对能够让你爱上古典音乐。这就是它弗成替代的价格！

古典音乐入门，就从这本《奇遇之年》起头吧！

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