付林:中国流行音乐40年

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音乐背后最大的支撑,是政治、是经济、是文化、是生活状态。

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当1976年10月粉碎了“四人帮”,那首韩伟作词、施光南作曲的《祝酒歌》给了亿万人心灵的慰藉,全国到处充满生机。1978年十一届三中全会提出“改革开放”国策时,全国欢欣鼓舞。在巨大的政治变革之际,1981年那首晓光作词、施光南作曲的《在希望的田野上》应运而生,唱遍大江南北。


中国改革开放的40年,对演艺界最有影响的就是流行音乐的发展。对演艺业和唱片业来说,音乐作品与音乐人永远是主体。



音乐不会停止流行

——中国流行音乐40年


付林|中国音协流行音乐学会主席



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1978年—1985年:流行音乐第一波


此一时期,是被称为“非主流”“次主流”的流行音乐的复兴和开拓期。因为,此期间是革命歌曲、红色歌谣向流行民谣、流行歌曲转换的颠覆性大时代。以施光南为首的充满历史责任感的音乐家,写出像《祝酒歌》《在希望的田野上》《打起手鼓唱起歌》等充满时代特点的抒情歌曲。王酩以电影为载体写出《边疆泉水清又纯》《妹妹找哥泪花流》《绒花》《被爱情遗忘的角落》等一批优美动听的中国乡村伤情歌曲。王立平以电影为载体写出《太阳岛上》《大海啊故乡》《牧羊曲》等脍炙人口的歌曲。谷建芬以演出舞台为核心,写出《校园的早晨》《那就是我》《年轻的朋友来相会》等校园歌曲。在以他们为代表的新音乐人的强力冲击下,许多老音乐家像吕远、生茂、唐诃、魏群、金凤浩等人也写出《牡丹之歌》《在那桃花盛开的地方》《十五的月亮》《我们的生活充满阳光》等时代主流音乐。


这一时期流行音乐的创作特点是:新鲜、浪漫、轻柔、真情、愁怨、无奈……充满生气,也充满缠绵与自我。这和当时流行的太阳镜、喇叭裤、三洋立体声手提录音机、红棉吉他、霹雳舞、迪斯科、茶座、歌舞厅等相呼应。1979年,广州太平洋影音公司引进24轨立体声录音生产线,到1982年,北京农业电影制片厂录音棚引进立体声录音系统,都成为音乐生产的科技推动力。创作群体发生裂变,从团队走向社会,从词曲创作单一化走向制作生产复合流程,这些都成为流行音乐重生的基础要素。


在政治、经济新浪潮冲击下,一方面受到港台、欧美音乐的影响,受到像邓丽君、山口百惠、刘文正、谭咏麟及披头士、杰克逊、麦当娜等人的巨大影响;另一方面受到歌坛主流名家带动,像李谷一、郑绪岚、蒋大为等国内主力名家的影响,中国歌坛开始了“通俗民歌”的大胆尝试,流行音乐开始艰难缓步生成,并以微弱的声音和强大磁力进军文化市场。在缺乏主力传媒支持下,在空前活跃的唱片(磁带)产业以及演出舞台走穴市场的推动下,流行音乐带着草根性挤向主流快车道。


1978年至1985年,还是中国流行音乐复甦和重生的时期,演唱以真声为主体,创作以民谣体为主体,乐队以电声为主体,传播则以盒带商品为主体,反映着都市、时尚、人文生态。


付林:中国流行音乐40年

朱晓琳《妈妈的吻》

苏小明《军港之夜》

蒋大为《牡丹之歌》

程琳《小螺号》


通俗民歌演唱代表人物李谷一在1980年元旦前夜演唱的《乡恋》(马靖华词/张丕基曲)轰动歌坛,她突破传统演唱,让听众有了全新的听觉认识,从此有了“通俗民歌”概念。学过美声的苏小明演唱的《军港之夜》(马金星词/刘诗召曲)流传全国,她对传统唱法的反叛,遗弃声音表现,返璞归真,平白自然,收到意想不到的效果。


学过二胡的程琳成为童星,13岁至16岁期间演唱的《小螺号》(付林词/曲)和后来的《童年的小摇车》(付林词/曲)《熊猫咪咪》(侯德健词/曲)共三张专辑,使得她成为邓丽君式、西德“英俊少年”童星的流行唱法第一人。


而另一位二胡手、以演唱欧美乡村音乐著称的成方圆也演绎了电视剧《虾球传》主题曲《游子吟》、专题音乐片《九州方圆》插曲;上海歌手沈小岑演唱了《请到天涯海角来》(郑南词/徐东蔚曲);江苏姑娘朱晓琳演唱了《妈妈的吻》(付林词/谷建芬曲)……他们与缺少原创但是依赖港台歌曲而影响颇大的李玲玉、张行、张蔷、张蝶、赵莉、吴涤清、蔡妙甜、吕念祖、段品章、张晓梅、王小菁等歌手形成第一代歌星群,累计录制过上千万盒磁带专辑,并活跃在大小舞台上,形成流行乐坛灿烂风景线。


从以上事实可以看出,歌手的生成与唱片业的兴起,立体声磁带的传播推动了流行音乐第一波。王立平、王酩、谷建芬、张丕基、付林、刘诗召、马丁、许镜清等作曲家,晓光、王健、凯传等词作家也都涉足或挺进了流行音乐。


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