爵士乐也能让人跟着跳舞

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爵士乐也能让人跟着跳舞


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爵士乐也能让人跟着跳舞


说起爵士乐,不少听众的第一反应可能都是“坐在酒吧里安静聆听的音乐”吧。然而在上世纪初,爵士乐可比如今“活泼”的多。鼓手玛卡亚·麦克雷文(Makaya McCraven)和乐队最近就为纽约的听众带来了一场“让人忍不住随之舞动”的爵士演出。



译:小螃蟹

编:狗子

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玛卡亚·麦克雷文和乐队12月2日在纽约进行了一场live表演。


他们尝试将这位鼓手的作品与放克音乐、异域舞曲、非洲节拍等多种音乐风格相融合,观众沉醉其中,效果非常不错。


当晚的演出嘉宾有管乐家努比亚·加西亚(Nubya Garcia)和沙巴卡·哈钦斯(Shabaka Hutchings)、竖琴家布兰迪·杨格(Brandee Younger)等一众爵士新星。


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朋友和我说他从未见过那么多人为一个颤音琴的独奏表演而欢呼。


没错,那次演出十分成功,效果十分震撼。乐手们竭尽所能,为观众呈现了全新的音乐热浪。



玛卡亚近日接受采访时表示,尽管自己本意并不在于“挽救爵士音乐流派”,但演出本身确实产生了奇妙的化学反应。


表演中的舞曲旋律仿佛为观众重现了80年前,爵士乐“年轻”时候的样子。


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关于爵士,这里插入一则小科普:大乐队时代(一称摇摆乐时代,约为十九世纪三十年代)的爵士乐绝对称得上是时下流行的舞曲。


上世纪四十年代,查理·帕克和迪兹·吉莱斯皮等人带领的音乐运动使得波普爵士兴起,成为了一个新的分支,而爵士乐也在作为舞曲的同时出现了革新的苗头,渐渐转变成以聆听为主的艺术形式。


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到了五十世纪末,随着约翰·克特兰、桑尼·罗林斯和奥奈特·科尔曼等先驱的推动,爵士乐俱乐部逐渐发展起来,演化为如今这样——人们不再用肢体回应乐声,而是静静坐着,感受音乐在身边弥漫开来的氛围。


也是由于这个原因,爵士逐渐在主流音乐中沉寂了下来。相比R&B、放克、嘻哈和电音等流派的动感,爵士更多地成为了静静欣赏的代名词。


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不过从那时起,许多艺术家都在反对这个概念。


从七十年代的迈尔斯·戴维斯和赫比·汉考克,到九十年代的Medeski Martin & Wood乐队,爵士乐手们用自己音乐上的成功不断冲击反抗着这一革变。


进入21世纪,罗伊·哈格罗夫,以及混合流派创始人、凭借《黑色电台》系列斩获格莱美的罗伯特·格拉斯珀等拿起了接力棒。


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罗伯特在16年接受滚石杂志采访时强调了爵士传统的重要性,他认为“这个流派的一些表演者正在摧毁这个流派本身”。然而他后来还发表过与爵士乐有关的不当言论(粗鲁且有性别歧视意味),也是有点打脸。


美国说唱歌手“喇嘛 (Kendrick Lamar)”与罗伯特以及潜力新人卡玛斯·华盛顿合作的《To Pimp a Butterfly》是一张分水岭式的专辑,它让爵士重焕光辉。


和1968年范·莫里森的《Astral Weeks》一样,这股注入流行唱片的爵士“清流”无疑是个与众不同的成功。



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不过,尽管卡玛斯·华盛顿的出现对爵士音乐产生了不小的震动,他却仍没有真正地将爵士和嘻哈等流派融合在一起。他的作品更像是“后克特兰”式和七十年代灵魂乐的风格,而非当代舞曲风格。


而麦克雷文和哈钦斯等人则不同,他们目标明确,旨在挖掘和推广一种高度融合、技艺精巧而又不失“俱乐部味道”的爵士风格。哈钦斯表示,作为年轻一代,他很乐意去连接爵士乐的前世今生,在保留经典的同时为其注入新鲜的活力。


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讽刺的是,让爵士变得动静结合,可能是一个音乐家最激进的想法了。


International Anthem联合创始人斯科特·麦克尼斯说,玛卡亚是第一个敢于在自由爵士乐(Free jazz)的大环境下,用基调强节奏(Backbeat)调动观众的人。


因为在斯科特看来,自60年代以来,对于思想前卫的爵士音乐家来说,制作出名的作品可能在某种程度上意味着一种妥协。而玛卡亚的这场演出却有力地证明了这种想法是多么的过时。


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