《当代》40年 · 新刊丨蒋子龙：《当代》的大门

2019-11-13 02:52:16

《现代》40年数念专辑

编者按

[转载出处：www.ii77.com]

1979年，《现代》杂志创刊。时任人民文学出书社总编纂的韦君宜师长在创刊号上揭橥文章记录了这个汗青时刻，“春光亮媚，百花吐艳，在一年中最好的这个季候，我们起头开办文学杂志《现代》。”切实如斯，在谁人严冬事后的春天，十一届三中全会召开之后，中国大地开启了跨越世纪的思惟解放和社会开放的时代厘革，文学起头重振旗鼓，文学期刊纷纷降生或复刊，《现代》应运而生。第一任主编是提出了“实际主义——广宽的道路”的秦兆阳师长，他为《现代》确立了关心社会、反映时代、存眷民生的实际主义办刊方针。《现代》杂志成为新时期文学解放最早树起的一面旗号之一。

2019年，适逢新中国创立70周年之际，《现代》杂志迎来了本身的创刊40周年。40年间，《现代》杂志始终秉承初志，对峙实际主义精神，为读者贡献了一部又一部珍贵的精神食粮，也为中国现代文学史树立了一座又一座值得铭刻的丰碑，被业界誉为“中国文坛最具实际主义精神的刊物”。40年里的中国，进行了无比艰辛的索求和不平不挠的改造，起头了环球瞩目的汗青转折和民族振兴。可以亲目击证中国的起劲和对峙，可以忠厚记录中国的固执和提高，能亲自感触中国波澜壮阔的起飞，是时代和文学付与《现代》的责任，更是《现代》的幸运。文学记录中国，是《现代》40年实际主义精神的初心与底色。

《现代》由衷感激40年来所有阅读《现代》的读者，加倍衷心感激在这40年里，所有把本身处心积虑的创作功效，拜托给《现代》的作家。是他们给了《现代》以生命，是他们给了《现代》以声誉，是他们给了《现代》以信念。本期杂志有幸邀请到一部门精良作家亲睦友的代表，撰文或题词，书写他们记忆和心目中的《现代》杂志和与之相关的文学记忆，集成“《现代》40年数念专辑”，为往后加倍丰厚、加倍长久的文学史雕刻印记。

——孔令燕

[原创文章：www.ii77.com]

作者简介：

蒋子龙，1941年生，河北沧州人，曾任中国作协副主席。著有《乔厂长上任记》《机电局长的一天》《一个工场秘书的日志》《燕赵悲歌》《蛇神》《农民帝国》等。作品曾多次获得文学奖，并被译成英、法、德、俄、日、韩、意、西等十几种文字出书。2018年，作为“改造文学”的代表作家，被国度授予“改造前锋”称号。

蒋子龙在《现代》揭橥的作品

《实际主义的福地》2015年4期

《基地》1994年3期

《寻父大流水》1991年1期

《蛇神》1986年2期

《赤橙黄绿青蓝紫》1981年4期

《现代》的大门

文丨蒋子龙

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1979年的炎天，《现代》横空出生，凭这个刊名我想当然地感觉这是写实际题材的福音。“现代”这两个大字真是绝了，仿佛是一道大门，进入汗青或走出汗青，都要经由此门；深入实际、走进创作的妙境或吃力域，也须过此门。其时我固然写过一些短篇小说，也有一点虚名，完满是凭着被实际生活激起来的一股蛮劲，还有被声势浩荡的批判给帮助做了告白。其实对文学创作还没有真正入门，于是对着《现代》这道堂皇厚重的大门，心里曾闪过一念，不知未来有没有机会，或许叫幸运，闯一闯这道大门？（至于文学创作有没有大门，作家是越写越生好，照样越写越熟好？那是后来思索的问题。其时认定文学是有门的。）

来年开春，中国作家协会办文学讲习所，通知我去报到。我其时在车间里负责抓生产，恰是“拨乱横竖，百废待兴”，生产压力很大，自知请半年的假或者会很难，但心里发痒，不试一下不情愿。刚上任的党委书记资格很老，敢说敢断，也有文化情结，看了“通知”二话不说拿起笔就在上面签了“赞成”。其时我还多了句嘴：“车间生产怎么办？”书记反问：“你想不想去？”我赶紧称谢，拿起他的签字就脱离了，马上回车间交卸工作，第二天就买票进京。

秦兆阳师长

文学讲习所请了几位老作家担当导师，个中有《现代》的主编秦兆阳师长，一派安顺平宁的人人景象。导师们除去给全所的学员讲大课，每人还要带两三个学生，不按期地到导师家里给开小灶。说来真巧，秦师长遴选了广东的陈国凯和我，一南一北两个写工业题材的工场业余作者。那天师长讲完大课跟我和陈国凯约好，三天后带着一篇小说到师长家里去上第一堂“研究生课”。我手里没有存稿，急遽调动脑子里的存货，赶写了一个短篇《狼酒》。

三天后的下昼两点钟，我俩准时赶到师长的家，沙滩南方的一个小院子，书房是里外两间，都堆满了书，写字台在里间，师长先看我们的功课，让我们在外间随便翻他的书。都是好书，拿起哪一本也舍不得放下，过了也许一个多小时师长喊我们进去，陈国凯交的什么功课，师长若何批改的我记不清了，轮到我时心里很重要，秦师长有一种凝定和收摄的力量，幸好眼睛没有盯着我，而是看着面前的《狼酒》稿子，手里拿着铅笔，一边说一边在稿子上标记出要改的处所：说话的节奏、文字的清脆，还有细节的坚韧，都连结着你的气势，但构造杂沓，没有好好构想……这一段放到前边来，这一段应该往后挪……师长把我的小说大卸八块，从新做了排序。

那一课令我一生难忘，写小说要分外正视构造结构，升沉跌宕不只是为了制造悬念，是让小说在转变中见天资。回到文讲所立刻按师长说的把稿子前后段落调整了一遍，固然这篇小说先天不足，但本身看着至少顺畅多了。此后每隔两周我和国凯就到秦师长家去一次，师长每一课都提前做了预备，是凭据我们两人的具体情形设定的内容，或先问我们一些问题，凭据我们的回覆起头讲解，或从一部经典小说谈起……先后讲过小说的气韵和锋芒、人物的设计和文字的稳重……。半年期满后又耽误了两个月，我们要卒业了，最后一堂课竣事的时候师长给我出了“卒业论文”的问题：为《现代》写一部中篇小说。

一回到工场，就感觉跟在文讲所是两个世界，生产义务老是压得喘不外气来，加上我脱产八个月，心里过意不去，就想好好卖把子气力。全身心融入车间的生产节奏，基本顾不上想本身的小说，但也不敢从心里真正放下导师安置的功课，掐算着日子再不动笔不成了，就起头写《赤橙黄绿青蓝紫》。我给本身订了规划，上班的时间不要说写小说，连想想都弗成能，我们厂的公休日是礼拜二，比及周一从晚上起头，一向干到周三的早晨上班，我的写作习惯是动笔后不喜欢中止，口袋里永远有个破簿子和一支笔，不知什么时候脑子里倏忽冒出几句话，立即就记下来。天天上下班骑车要两个多小时，是我打腹稿的黄金时间，骑在车上脚蹬子一转，我的小说也活了。那时候加班加点是屡见不鲜，经常一两个月没有公休日，憋得难熬时晚上就写几个小时。

《赤橙黄绿青蓝紫》揭橥于《现代》1981年4期

写到三万多字的时候，有天晚上一个同伙来串门，他是一家文学刊物的小说组长，据说我正在写小说，天然要看一看，我也想试试他对我的小说的感受，他看了几页就强行将我的稿子装进他的书包，说不打扰我，带归去细心看。我有点焦急，赶紧声名这是给《现代》写的，是秦师长交卸的义务，无论若何你们不克用。一周后他把稿子送回来了，还劈头盖脸地扔出一句话：送审没过关。我说这又不是给你们的稿子，你送给谁审呀？他说若是主编相中了我们能够先发，不会影响给《现代》，究竟主编不光没有看中，还让我提醒你，这部小说有种不健康的甚至是反政治的倾向……我心里咯噔一下，本身原本对这部小说挺有决心，自认为里面照样有点新器材，好比小说的男主人公是个抗上的玩世不恭的青年，有些坏招怪点子很让向导尴尬，但在青年人中他倒是个有本领有影响力的脚色……在其时的文学界还没有如许一小我物形象，怎么就“不健康”甚至还“反政治”呢？

但我照样将写作停下来了，一向比及离准许的交稿时间近了，我也没有想出该怎么解决“不健康”和“反政治”的问题，就只好按照本身的设法先写完了再说。到了该交稿的日子，我干了一个通宿，小说照样未能刹住尾，早晨七点多钟，妻子上班路远已经走了，按老例我负责送两个孩子，一个去学校，一个去幼儿园，一下楼就看见《现代》的编纂贺嘉正在楼前转悠，他是奉秦兆阳师长之命，乘坐从北京到天津的头班火车来取稿。我只好让儿子先把他妹妹送到幼儿园后再去上学，我陪贺师长回屋。

那时我住工场分派的一个“独厨”，即一间卧室外加一个本身使用的厨房，两户共一个单元。贺师长跟着我胡乱吃了点早饭，我敷陈他小说还差个尾巴，估量再有三五千字就差不多了。我拿出已经写好的六万多字，请他在卧室里的小桌上审阅，我将切菜板搭在厨房的水池子上写结尾。直干到薄暮，我写完了，他也看完了。其实我在外边写着，一向留意他在屋里的动静，除去我们两人简洁地吃午饭，他一天

几乎没怎么动屁股，我心里对本身的小说就几多有点底了，解说他看进去了。最后他提了几处小定见，我当即就处理了，他说大主意还要等秦老看过稿子之后再定。

没过多久，我接到秦兆阳师长用密密麻麻的小字写来的七页长信，一定了小说，并通知我小说拟发在新年第一期的《现代》上。我既打动，又深受鼓舞，世界的编纂与编纂、主编与主编，不同何其之大！之后不多久我写了一篇小文，叫《水泥柱里的钢筋》，表达对编纂的尊敬，他们就如同水泥里面的钢筋。正巧花城出书社要出我的小说集，征得秦师长赞成，便以他的长信为序。后来这部小说获全国精良中篇小说奖，其实这个奖是《现代》送给我的。

这时，我似乎知道《现代》的大门多高多重了。一个写作者若想走上文坛，甚或是文坛的制高点，就须经由一道道像《现代》如许的大门。也许是在文讲所读了一些书，听了八个月的课，稀奇是被秦兆阳师长耳提面命领进了《现代》的大门，感觉心里似乎有些底气了，想写的器材好多，一年多今后我的第一部长篇小说《蛇神》完稿，也是在《现代》揭橥的。那时还在“消灭精神污染”，我对哪些器材是“污染”不甚了了，这似乎是个心照不宣、又极端敏感的概念，十分宽泛，只要有人感觉像是“污染”，宁错杀一千，也不漏掉一个。

我曾担心《蛇神》也会被删除一部门。其时我有种很新鲜的心理，越是被删掉的部门，越感觉是本身写得最好的器材。《现代》出来后我急遽从头到尾浏览一遍，竟没有删省，全文注销。不久天津人民艺术剧院将《蛇神》改编成多幕话剧，主演兼院长跟我说，如许的小说若是不是发在北京的大刊物上，他们纷歧定敢改编。公演后果真有人起诉，但照样演了相当长的一段时间。

《蛇神》揭橥于《现代》1986年2期

大编纂编大刊物，究竟气宇纷歧样，为人慎重和雅，个个都是谦谦正人，但刊物却连结着光鲜的个性和锋芒。《现代》不愧是实际主义的福地，也是我的福地。学手艺有句话：“师傅领进门，修行在小我。”有“师傅领进门”非常主要，可少走很多弯路，进不了门全凭本身试探，或许永远达不到凭本身的前提可以达到的境界。

后来我对一个美国孤儿的故事发生了乐趣，想写个中篇。这个孤儿跟我很熟，我为写小说被人对号入座惹的麻烦太多了，以防后患我动笔前收罗他的定见。他一听不光不否决，反而两眼放光、来了精神，说你怎么写都没有关系，必需准许我一条，我和我的怙恃的名字、职业必然要真实，我给你供应资料。这大出我料想，口出无凭，也怕他今后反悔，让他就地给我写了个字据，算是自愿把故事卖给了我，我出价500元，请他在利顺德吃了顿西餐。小说快写好的时候他找到我，想看看稿子，我分歧意，我稀奇不喜欢在小说未完成前让人看稿子，再说有和谈在先，你白纸黑字写的，随便我怎么写都能够。假若你看完后提一堆定见，我能接管的能够改，我不克接管的怎么办？他没有对峙，并透露对《寻父大流水》的小说问题很写意，说凸起主题，不看稿子也行，但揭橥必需找个中央的大刊物。我说中央的文学大刊物就是两个，能发中、长篇的只有《现代》，是人民文学出书社办的，在西方就叫“皇家出书社”。他说行，太好了！

小说揭橥后他买了一兜子那一期的《现代》，也许有三五十本，提着去香港了。他在香港告状了英美烟草公司，讨要战争赔款。他的父亲曾是英美烟草公司驻中国高级代表，1941年秋天回国述职，立即宁靖洋战争爆发，就再也没有回到中国。被丢在大陆的他以及他的母亲，其际遇可想而知，战乱时代自不必言，尽量是新中国成立后，在历次政治活动中他们母子也无法说清楚本身不是美国特务……他带着一大兜子《现代》上法庭，不知是发给陪审团，照样披发给序言制造舆论、引起同情？早知如斯，我当初就该实打实地写申报文学，而不是小说。最后不知《现代》起了感化没有？横竖他的讼事打赢了，拿着数目不菲的赔款和美国当局发给他的公民护照，高愉快兴地回美国了。

《现代》凝练了现代，现代就是实际，而实际中包含着汗青与将来。我今生有幸进了《现代》的大门，也顺便带着我小说家眷中的悉数人物，进入现代文学人人庭。

感激《现代》。感念秦兆阳师长。

——责任编纂：杨新岚

——本期微信编纂：孟小书

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