香港最厉害的词人不止有林夕,还有他

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提到香港词人,好像我们眼里只剩下林夕,忘记了他还有一个优秀的大弟子,那个叫做林若宁的词人。如果林夕是那种纵情燃烧、甘愿为爱沦陷的类型,林若宁则是另一种风格:婉约,克制,创作题材宽泛,从来不止于爱情。

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他也写各种各样的爱情,但让他首获大奖的却是一首环保歌曲,写给李克勤的《花落谁家》。他也曾因写给陈奕迅的《七百年》后而获得CASH最佳歌词奖。

他也写很多与爱情有关的词作,在这些词作里你总能找到那个在爱情中的自己。在他写给吴雨霏的歌里有最深得我心的句子:

对望就如照镜子,笑不出我喊不出。人群只有你会意,我不需暗示也可以。所有情人难及你敏感,体恤我比较脆弱,填饱我泪痕。

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最真的爱情,灵魂产生一种默契,不需要自我封闭,在那个人面前,可以放肆自己的脆弱,也可以因他而从脆弱变勇敢。


什么样的感情,他都写过。甜蜜的眷侣——《苏眉》,委屈的替代品——《留不低》,沧海桑田后的慨叹——《我杯茶》,烟火般转瞬即逝的爱情——《宫若梅》,三个人过分拥挤的爱情《吴哥窟》……



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关于最热烈的爱情,林夕写过这样的句子:有生之年能遇见你,竟花光我所有运气。而林若宁的句子是:“掏光了我运气,回忆尽处只剩我自己。” 一种是得到最爱之人的庆幸与复杂的况味,林若宁写的这一种则是爱情遗落后的无奈和酸楚。

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林若宁给很多歌手写歌,他的词,让那些相对普通的嗓音在一众歌手里跳脱出来,渐渐有了自己的风格和烙印。

比如,我本来对薛凯琪没有任何感觉,可是林若宁一首《宫若梅》实在写得太出神入化,让我开始有点喜欢上她的声音。


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爱情里一个人百转千回的内心戏被他写得丝毫不差:又记不起(喜欢的你),又记得起(是舍不得你),又记不起,怕记起为了什么令我喜欢你的美——爱情从来就是这样,明知要失去,还是心有不甘,忘不掉却又痛得不想记起。


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身可以留得低,心恐怕留不低。身份也没凭没据你认错我哪位。惋惜我们依归,给一位旧情人反噬,原谅你太爱她把我作代替。——这是没名没分的爱情,一不小心作了替代品。


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爱是什么?爱令我们盲从,爱令我们仿若失明,爱让我们失去自尊,爱也教会我们成长:

还需感慨什么/曾经拥有几段情/难堪总有过/每段浓和淡喝一杯便过……


我们每个人面前都放着一个杯子,不断地有人来,不断地有爱情发生。茶斟满,又喝光,又变酸,又被泼洒出来。浓的,淡的,到最后,我们的杯又空了。

除了爱情,林若宁的作品还触及到很多其他层面,而一些词写得颇有趣,很值得推敲玩味。

譬如写给李克勤那首获奖的《花落谁家》,里面有几句我特别喜欢:这个四月相对干燥,吻到有裂痕吧。这个八月天气很冷,再见快乐炎夏……缤纷烟花闪照过后,望见层层浮云渐厚。——这原本是一首环保歌曲,竟被他的妙手巧思写出这样的意趣,功力可见一斑。


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还有他写给张敬轩的歌,也是每首都很好听,随便一首拎出来都秒杀《断点》一万遍。最喜那首《无名指的光环》:人间爱,随风散。就算今晚冥王星也,运行到极限。你我栖息一片云海,预知世界聚散,茶余时间都要,珍惜每晚。

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想不出还有什么样的爱情比这一种“在你沧桑的那只无名指,刻出多么罕有爱人诚恳。”更令人动容和珍惜。

林夕为陈奕迅写了《明年今日》,里面那几句“明年今日/别要再失眠/床褥都改变/如果有幸会面/或在同伴新婚的盛宴”,至今想起都会内心震颤,因为他将那种爱情里的残酷和爱情写到了极致。

而林若宁为李幸倪写下了一首相似主题的《十年如当日》,同样是十年,一个是得到又失去,一个是因为年少稚嫩而错失当年,多年后谋面,才惊觉错失一生所爱:

在过去这些年有谁人诚恳已经无重要/遗憾影响今生匆匆的那天/如开玩笑。

一句如开玩笑,被李幸倪唱出了多少让人痛却说不出的无奈和悔憾。

爱情里的遗憾和后悔若有一百种,林若宁恐怕可以写出每一种微妙的不同。同样的充满悔憾的爱,在写给杨千嬅的《明日再会》里,又是和李幸倪那首完全不同感觉了:明明寂寞亦都欢笑/忘掉你当作心理治疗/遇上几多的他随着烟花烧/其实哪个对我最紧要。

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你也是这样吗?曾满怀对爱的憧憬,可是最后只落得一句:来日幼稚少女,云上再会。

因为林若宁,让我听到了很多平日里不会去注意的粤语歌手,譬如连诗雅,声音有点稚嫩,所以我觉得林若宁写给她的歌,风格和她很吻合,比如那首《好好过》:没你的冬天都不算坏,我取暖有火柴……逃出困境,从头为我的人生自勉,明日偶遇谁爱我,然後发展。——这是失恋后的自我安慰和勉励。在他写给连诗雅的另一首歌《到此为止》中也有我喜欢的句子:今天你能忘记,只得我怀念多么讽刺。

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林若宁的词,和一些优秀的作曲人,成全了一大批粤语歌手。吴雨霏是我比较偏爱的一个,一首《吴哥窟》便能让我单曲循环几十遍,这功劳该有林若宁的一半,只因其中的词句太触动心扉:身份远记忆深,浮尘滴进觉悟寺,雾里看花没有发生任何事……

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这首歌的创作灵感大概也得益于电影花样年华的片尾,梁朝伟一个人去了吴哥窟,把那些秘密对着洞说出来,然后永久的封存。

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林若宁的词,和林夕的词有一个共同点,就是都像为歌手量身定做。林若宁写给杨千嬅的歌,写给李克勤的歌,都让我们发现了这个歌手身上更多令人喜欢的东西。

很多人会拿《悲歌之王》和林夕的《K歌之王》比较,其实我觉得没有比较的必要,因为完全不是一种风格。


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如果林夕是把血淋淋现实剥开来给我们看,让我们痛。那么林若宁则没那么残酷,留有余地。林夕说林若宁的词风倾向于婉约,但不失想象力。的确,他的词作是充满想象力的,而且相对比较婉约含蓄的,这样的例子比比皆是——《慕容雪》、《南青山上》、《紫禁情》、《田园惊梦》。他可以写出充满古典况味的句子:胭脂轻扫百花都震惊,衣衫花俏与花蕊争胜……红颜尽头剩余白发,我在这座禁宫,要为个梦断送青春。


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他的词作,风格其实是多变的,并不是那种单一重复的。这点听了他的所有作品,你就会发现。有些作品总会带来惊喜,比如写给钟嘉欣的《If you want me》,比如写给梁佑嘉的《彼得保罗与玛莉》,比如写给陈奕迅的《最后派对》,如果事先不知道,你可能不会猜到这也是他的作品。

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听林若宁写的歌,有种浓浓的港味在里面,像读亦舒或者李碧华的作品,事实上林若宁还真有一些歌,名字就是取用了亦舒小说的名字,比如《如果墙会说话》。

我喜欢他在写给郑秀文的《时间之光》里写的:如果难以忘记伤口,记得不要追究。学会从时间中找到了出口,时光不致白走。——这几句,可谓是醍醐灌顶了。

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林夕在《红豆》里写:等到风景都看透,也许你会陪我看细水长流。可是,如果那个人中途离开了呢。不是所有爱情都能细水长流,另一种一个人先退场了的爱情,我们该如何面对。林若宁给出了这样的出路:时光能够融化伤口,记得总有星宿。没法长流细水跟最爱厮守,仍懂得笑着走。

也许是因为对《道德经》的热爱与践行,才让林若宁无论在面对人生还是创作时,都多了份释然,更懂得为相似经历的人找到开释和出路。


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~~晚安~~


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