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文|马二
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“我们选择不直接输出价值观,而是展现最真实的事实。”
去年,火爆出圈的女性话题剧《北京女子图鉴》,让雄孩子传媒成为至今为数不多的日剧改编成功者,也让卢林以制片人的身份再次让业界认知。
作为一位有着丰富..工作经验和发行履历的制片人,卢林选择进入内容制作的切口,是市场稀缺,也是自己兴趣浓厚的女性题材。
《北京女子图鉴》是试水之作。成功之后,卢林和雄孩子传媒便顺势开始了《机智的上半场》《她们》的筹备。而这两部剧将与《北京女子图鉴》合称“女子力”三部曲。
半年多过去,虽然剧集市场经历了有目共睹的行业变动,但作为网生内容生力军,雄孩子传媒似乎并没放慢脚步。
春节前夕,影视Mirror专访了雄孩子传媒联合创始人卢林,听她回溯《北京女子图鉴》的经验意义,前望“女子力”三部曲的创作方向,也讲述了她眼中的网生内容市场生存法则。
回思:《北女》带来了什么?
在担任《北京女子图鉴》的制片人之前,卢林曾在《镇魂街》《继承者计划》等多部作品中负责发行工作。熟悉市场的她,一直想推出一部反映大都市女性生活的作品。
机缘巧合之下,偶逢《东京女子图鉴》的她,瞬间被打动了。
这种高热度、强话题、广范畴的稀缺女性题材,正是她一直以来想做的。几度商议,担任《北京女子图鉴》的制片人就成了板上钉钉的事。
她的创作思路很简单,就是想传达给观众一些关于女性地位、隐性歧视以及职场生存法则的探讨。
从《北京女子图鉴》播出后引发的话题,和随后社交..上的观众热议来看,她的创作初衷实现了。
之所以该剧能吸引如此大的热度,在卢林看来,一切源于真实。观众在剧中看到的是自己生活中的镜像。这种“镜像”,也是卢林想要倾诉的重点。
“我希望每个看剧的人能在人物身上看到自己的影子。”在她眼中,《北京女子图鉴》的意义,不在于向观众进行某种指导或输出某种价值观,而是更多地希望用一种平民视角,像一面“镜子”一样——透过角色,心“鉴”自我。
不过,回过头来看,卢林也承认,这种纯粹客观的理性角度也在一定程度上引发了争议。
不输出价值观的初始设定,让《北京女子图鉴》像一张白纸一样,被注入形形..的态度观点,涂满五彩斑斓的价值色调。
“我们在创作之初就设定好了,我们只呈现社会现象,不给出价值观。就是希望不同价值观的人看到这个现象以后,大家进行讨论,然后说出自己的想法,我觉得这会让作品更有包容性、更多元化。”
实际上,这和该剧的剧本构思息息相关。《北京女子图鉴》以“图鉴”为主打点,大大小小融合了数百位“北漂”女性的真实经历,所做的一切,只为给所有处于迷茫期或者选择困境的年轻女性——一道明亮的光。
作为《北京女子图鉴》的制片人,谈及自己的项目经验,卢林认为,制片人更像是一个旗手。在拍摄过程中,没有效率的原因往往源于方向不明确,只有打好团队认可的“旗语”,剧组的船只才能高效、稳定地行驶下去。
续写:“女子力”三部曲
不过,“北漂”故事只是这部剧的背景和表象,《北京女子图鉴》不变的核心永远是一个“女”字。
在卢林看来,中国的大女主戏似乎一直贴着“刘慧芳”(《渴望》女主角)或者“傻白甜”的标签,而新时代的女性已经有很大一部分逃离了这种刻板印象。
“我想做一部戏,能够比较真实地反映当前女性的想法、生活经历、心理状态。”《北京女子图鉴》如此,《机智的上半场》《她们》亦如此。
“女子力”三部曲的统一标签是女性成长励志话题剧,即容纳社会各个年龄段不同女性所面临的各异问题、困境,以及随着女性地位崛起带来的种种社会现象。
《北京女子图鉴》是第一部,目前正在创作的《机智的上半场》是第二部。
卢林告诉影视Mirror,大学四年是人生上半场中最美好的时光,这部作品的定位就聚焦于一个女大学生宿舍之中,讲述一个新闻系女孩在大学的几年面临的问题。
“我们在不断翻新”,虽然女性话题剧的大方向不变,但创新一直在继续。“比如《北京女子图鉴》是纯段落式的,下两部可能会变化,内容会越来越多,越来越接地气。”
这种创新,也体现在价值观念的改变上。推出《北京女子图鉴》之后,卢林一直在思考,如果当初在作品的后半段加入一定相对的价值观,是否能给观众带来更好、更多地体验?
“这个城市帮助了我们,作为个体怎么回报这个城市?我认为这种导向可能会让剧的格局更大。”卢林表示,这也将会是她之后几部戏的创作中,都会思考、展现的问题:“毕竟我们作为创作者,呈现给观众事实是责任,做相对正能量的方向引导同样也是责任。
当然,引导正能量价值观的同时,“女子力”三部曲轻松、幽默的主题不会变。以网生内容起家的卢林,向来欢喜用轻松的方式来讲述故事。除了“女子力”三部曲,由她担任总发行人,最近正在芒果TV热播的《众王驾到》也是一部轻喜剧。
前望:“稳进”中的雄孩子
随着院线电影、电视剧市场的限制越来越大,开拓网生内容市场,成为众多制作公司下一步的策略方针。作为以网剧起家的一家影视公司,雄孩子传媒对于网生内容的创作,有着自己独特的理解。
关于网生内容领域成功的经验,卢林笑称,这和雄孩子传媒向来追求的“内容为王”不无关系。雄孩子传媒的规模仍不算大,之所以能接连推出《镇魂街》《继承者计划》《北京女子图鉴》《众王驾到》这样声量的作品,主要在于剧目的储备丰富。
当然,剧目的储备丰富不代表“广撒网”。
“我们注重稳扎稳打,以后做不做其他类型的东西,主要得看公司的人才、资源是否支持。做自己擅长的事儿,而不是哪里挣钱往哪里打。”对于影视Mirror关于雄孩子传媒是否将涉足分账内容领域的问题,她这样回答道。
谈及如今的影视环境,卢林觉得相对乐观。
“我觉得这个行业本身存在浮躁的成分,现在能稳一些,也是件好事。”她表示,在未来娱乐仍然将处于高速发展期,毕竟观众文娱消费的需求摆在那里。
高速竞速的状态下,或许会有一批公司被淘汰,但是也会有一批公司能够“活”得更好。为此,必须不断地学习,不停地进步,不懈地研究。
“打个比方说,现在的剧集可能没有之前好发,我们就必须更多地去研究市场,更多地去研究客户的需求,一切都要靠作品说话。我们心思一致,就是只在内容上下功夫,全力把自己的剧做好。”
先打造自己擅长的作品,随后逐步扩大制作范围,这是雄孩子传媒未来的发展方向。从一定程度上说,“勤”与“稳”是其新年的发展目标。
“原有的路径会继续走下去,如果有了可行的新方向、新内容也会尝试,但我们不着急。”卢林神色坦然。
—The End—
出品 | 米瑞文化
主编 | 铁皮小鼓
编辑 | 昆仑
校对 | 黄平
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