都挺好 | 打开心结，即是团圆

热播的电视剧《都挺好》引发热议。

大家的关注点都在苏母的重男轻女、苏家的“渣男天团”上。

加之姚晨明玉这个角色的代入感太强，大家都想到自己那些和原生家庭的好与不好。

▲《都挺好》从苏母过世开始，揭开了一个家庭的重重矛盾

如今，大家对“渣”的定义一再扩大，沾点妈宝、愚孝、啃老、自私的毛病统统被扫为渣列。

但其实，生活中，哪有那么多十恶不赦的渣呢？

在《都挺好》中，没有人是无辜完美的，也没有人是可恶至极的，大家都是优点与缺点并存、被生活重担和认识局限碾压的普通人。

▲除了明玉和母亲矛盾深重外，苏家并没有不可调和的冲突

换个视角，《都挺好》中的每一个角色其实都是真实且可以被理解的。

众矢之的的苏母，作为一名农村出身的50后，她承受着不顺心的婚姻解决了娘家弟弟的户口问题。

▲苏母，一个将受损害、不如意的自身投射到女儿身上的人

丈夫窝囊，孩子又多，苏母一辈子都在操持、付出中度过。

就连跟母亲水火不容的明玉也承认母亲吃苦耐劳，精明能干，虽然对女儿冷漠苛刻，自己却也没享受过什么好日子。

这样一个强势强悍的劳动妇女，在财产匮乏的年代带领着一大家子人囫囵过活下来(电视剧拉近了时间轴，苏家兄妹应该是70后）。

不仅如此，她还将大儿子送出了国，给二儿子娶媳妇买房子。

应该说，苏母是时代和家庭的奉献者、牺牲者。

▲对于女儿，一句示爱的软话不肯说，连表面上的慈母也不装的苏家妈妈的确令人讨厌

老婆在世时大气儿不敢出，老婆死后放飞自我的苏父，他这一辈子同样难熬。

▲在单位里遭同事挤兑，在家里遭老婆怨怼，面对问题只能做缩头乌龟、不敢言语，不是装去厕所，就是装看报纸

窝囊的苏父固然对小女儿有所亏欠，但看到他账本上记下的“两串儿糖葫芦，我和你妈没吃”；老宅中全是旧衣裳、旧家具；战战兢兢活到六十岁，账户里攒了4万元钱，也是令人心下一叹。

这是时代中的真实的普通人。

更何况，苏明玉虽然多次怨恨父亲对自己的处境不作为，但在她的回忆中，领取生活费、被温言安抚、偷摸夹来的鸡腿，这些为数不多的温暖场景都是父亲给予的。

▲作天作地的苏父，却也会像小孩一样巴巴地摆好拖鞋，等着投缘的外卖小哥上门聊会儿天

这是一个典型的，那个年代的家庭。

苏母和苏父固然不懂得正确的家庭教育观，却也算不上恶毒自私的人。

他们自己的一生也很不容易。

此外，“渣男天团”中，长子苏明哲虽然情商短板、力有不逮，但还算是个真心实意维护家庭团结的男人。

▲从苏明哲的角度看，他占用了家族资源出国，十年间没顾上过双亲，在老父的赡养问题上多付出些是应该的

承担了大家最多厌恶的二儿子苏明成，虽然啃老卖乖，却也为母亲压抑沉闷的一生带来了仅有的安慰与陪伴。

▲看到苏明成抱着母亲的骨灰难过大哭，老父、老婆两边哄劝，又觉得这人也不是那么无可救药

兄弟两个都不肯承认自己亏欠了妹妹，只能说，既得利益者是感受不到别人的委屈的， 只觉得一切都是理所应当。

这一点，遇言姐自己也略有体会。

小时候，家里总是把订的牛奶留给我。

长大后，我弟开玩笑说我喝掉了他的牛奶，所以长得高，脑子好，考分比他强。

我这才发现自己以前对这种“差别待遇”毫无察觉。

▲苏父偷偷为女儿夹个鸡腿却被苏母制止，两个哥哥也是无动于衷

至于姚晨饰演的苏明玉，快言快语、雷厉风行，这个自带好感的角色也不是没有缺点的。

如果她不是将原生家庭的不快带到成年后的生活中，又怎会对端茶奉水的二嫂不理不睬，在拉出嫂子垫背后不肯解释，还挂掉弟弟试图沟通的电话。

毕竟，明玉是一个裁员时都会说软话，还自掏腰包补贴遣散费的人，对外人宽容却没有原谅至亲。

▲明玉出场时是一只24小时穿着盔甲的刺猬，充满了防备和警惕

刷了几集这部充斥着误会、不解、错位、代沟的电视剧，与网上铺天盖地的怒怼声相反，遇言姐想起的是亦舒的那句话：

一个成熟的人往往发觉可以责怪的人越来越少，人人都有他的难处。

《都挺好》的首要矛盾集中在苏母和明玉这对母女之间。

苏母为了两个儿子毫不犹豫地牺牲掉了女儿的一切，正如当年自己的母亲为了儿子的户口牺牲掉女儿的婚姻。

儿子吃火腿加鸡蛋，女儿是一碗泡饭；儿子喝果汁和牛奶，女儿只能喝白开水；筹钱送大儿子出国，给二儿子买二本，却不肯为冲刺清华的女儿报个辅导班。

剧中的情节或许有些夸张，但不可否认的是，在多子女的家庭中，女孩子的利益或多或少是被牺牲掉的。

这个问题的根源深刻复杂。

▲卖掉女儿的房间为儿子筹款，苏母直言：“女孩将来要嫁人的，我们也不用你养老”

在一个两性不平等的社会环境中，女儿成为母亲对卑微自身的投射。

这不仅仅是重男轻女的问题，而是女性压抑、扭曲内心的代际传递。

一个著名的先例是张爱玲和她的母亲黄逸梵。

如果把黄逸梵放在近代史的时间轴上，她是中国第一代勇于摆脱封建的女性——离婚留洋、情人无数，不顾一双裹过的小脚也要去瑞士阿尔卑斯山滑雪。

然而，黄逸梵的这种过度反弹造成的冷酷、绝决的性格，给女儿留下的是难以愈合的伤。

▲《她从海上来》中，刘若英饰演的张爱玲

黄逸梵恨张爱玲，“蠢得像猪”一样的女儿投奔上门令自己无法再逍遥远游，甚至，母女间还存在着微妙的竞争关系。

她甚至会冲着张爱玲咆哮，称自己后悔当年照顾女儿的伤寒病，还说女儿活着就是为了害人。

▲张爱玲和黄逸梵，千疮百孔的一对母女

苏明玉的母亲一路从乡下奋斗到城市，勤勤勉勉做到了护士长，还操持着一家人的生活，她是了不起的劳动女性。

原著中苏母也恨苏明玉，女儿的出生和弟弟的户口，让本打算离婚的她不得不继续与苏大强这个自己看不上的男人厮耗一生。

当苏母刻薄地说出“你是个女孩子，怎么能和两个哥哥比，我们只负责养你到18岁，生你养你我们还有罪了吗”，她何尝不是藉由贬损女儿来浇自己心中的块垒。

张爱玲的母亲，苏明玉的母亲，既是受害人，亦是施害者。

可惜的是，张爱玲终生未能克服母亲的影响。

她疏远弟弟，封闭自己，冷血狠心将已经成型的胚胎冲下马桶。

张爱玲清醒地知道自己无力摆脱这条投射链，她选择以惨烈的方式终止伤害继续传递下去。

不同的是，苏明玉没有步张爱玲的后尘。

事实上，明玉肯放过殴打自己的二哥，正是因为她忽然发觉自己冷漠、憎恨的样子与母亲别无二致。

“你明明恨她，又怎能让自己越来越像她？”

这是深刻的警觉和女性的自我反省。

在原著中，苏明玉听到小蒙评论被自己视为半个父亲的老蒙：“是个好领导，不是好父亲。”

她终于释怀了。

在放下了对原生家庭的心结后，苏明玉与世界的关系不再是紧张而尖锐的，她重新拥有了爱与被爱的能力并获得了自己的幸福。

我们每个人的成长中都会留下深深浅浅的淤痕。

和解并不意味着原谅和忘却，而是站在更高的维度审视问题，超脱过去，放过自己。

微博上大量留言都在喊话明玉：“撕你哥、撕你爸、撕你舅！苏明玉你不能心软！”

在遇言姐看来，《都挺好》这部戏的主旨不是拍一部挑动情绪的宅斗剧，而是鼓励年轻人以积极、理性的态度直面疮疤、自我修复，让那些代际相传的陈年创伤止于我们这里，重建自己的人生。

比如赢得了海量好感的二位儿媳，作为受过教育、经济独立的城市独生女，她们不矫情做作，不小肚鸡肠，三观行事跟上一代人拉开了质的差距。

《都挺好》的编剧王三毛老师说得好：

“原生家庭欠你的，你得靠自己找回来。找不回来就是一场灾难，找回来就‘都挺好’。”

人本主义心理学家罗杰斯说过，好的人生，是一个过程，而不是一个状态；是一个方向，而不是终点。

纵然很多人终其一生都难以逃脱原生家庭带来的负面影响，但我们必须不断修正，不断学习，才会发现最初的那些苦难把我们塑造成更勇敢的人。

要知道，绝对完美的原生家庭是不存在的，童年决定了我们人生早期的形态，成长却是花一辈子要去完成的事情。 

追求饱满的自我意志，尽自己所能给子女提供一个健康的成长环境，勇于打破轮回恶果。

最终，生命的轮回带给我们的是放下和新生。

这才是成长。

本文图片部分来自网络

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