贾静雯终于舍得拿出皱纹来演戏，十集预定年度电视剧最高分！

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比来，由贾静雯，吴慷仁，温升豪主演的台剧《我们与恶的距离》至今开播3周，已经刷新了本年在播电视剧的高分新记载

这部剧由一场恶性报复社会的枪杀事件起头：

两年前，在有诚剧场，一名叫李晓明的年青年头人在片子放映半途倏忽站起，拿着枪对影院观众进行无不同化扫射，造成9死21伤的大型人世惨案

两年后，案件尘埃落定，李晓明在守候被执行死刑，可他所带来的阴翳却依然覆盖在所有与之相关的所有人的生活里

无论是受害人眷属、犯罪者眷属、犯罪者辩护律师，照样媒体，社会，舆论···

《我们与恶的距离》以多种视角参看统一外观上罪无可恕的恶性社会事件

直面着染了淋漓鲜血的事实，同时又去深究事件背后有关治安，教育，人道的所有复杂疑心，《我们与恶的距离》让我们实在惊艳：

我们还在翻拍爱情里打转时，台剧竟然已经交上了新答卷。

分歧视角下的统一事件，痛的1001种制止演绎

血腥事后，我们在声讨恶人照样声讨“恶”自己呢？

开播6集豆瓣评分9.4，提前预定年度华语电视剧最高分——《我们与恶的距离》（后文简称：《与恶》）上演了今年度的开季惊艳

最可贵的是，主创声威从童年女神贾静雯到“花拓也”吴慷仁，再到台剧熟脸温升豪···这些自偶像剧里走出的人们在时光过境后摇身一变，竟然都纷纷沉入剧集酿成了另一张脸

事件偶然发生，却如同南美一只蝴蝶挥舞同党般掀起一场宿命般的绝望串联：

贾静雯饰演的新闻主编宋乔安，两年前在剧场枪击事件里丧子

两年后，她变得躁急，多疑，敏感，天天只能依靠酒精入睡，强逼本身陷溺工作逃避实际

曾经幸福的四口之家变得凋落伤感，曾经端倪温柔的妈妈酿成了怕过母亲节的女魔头，酿成了一个日日自责本身没能跟儿子一路死去的柔弱女人

温升豪饰演着宋乔安的丈夫，前驱报媒体人刘昭国

作为一个汉子，他多数时间是制止而隐忍的，在杀人者的辩护律师找上门要求合营延缓死刑时

他被逼到极处也只低低吼一句“我是受害者眷属，我不是天主”

面临老婆的逼问，他哀思且无奈，留一句“我去天彦（过世的儿子）的房间睡”然后仓促走开

真正的情绪在他看着谁人房间里的小玩具、久久没有人再掀开的书页时起头残虐舒展——没有泣如雨下，没有声嘶力竭，他烫手般放下儿子的器材，嘴角微微抽搐，眼镜折着破碎的光，那种无声的撕心裂肺似一把重锤，锤上了每小我的心头

像他所说的，他已经不在乎杀人者李晓明是生是死了，两年的时间，充沛把一切熬煎得面容全非，爱死了，恨也被磨得虚无——杀了李晓明又如何呢，失去的照样都回不来了

你看，时间并不克抚平伤口，电视新闻里那些血淋淋的案件以司法的公平收尾今后，观众获得“善有善报，恶有恶报”式的民怨沸腾，而受害人眷属在劝慰之后，依旧要承受时间给伤口的传染与溃烂，日复一日，结不成疤，永远鲜血淋漓

可作为“恶”的同阵营，那些施暴人的眷属又过着如何的生活呢？

《与恶》里，李晓明犯案后，他的怙恃妹妹也第一时间赶到了受害人的灵堂门口，他们也想尽全力去补偿，去报歉

可在亲眼目睹那些受害人眷属的溃逃之后，他一夜间老到认不出的父亲趴在灵堂门口嚎啕大哭——一个年近花甲的汉子，一个家里的顶梁柱，孩子一样张着嘴嚎啕“我没法子，我真的没法子，这么多人，我要怎么报歉，怎么补偿···”

家里日日夜夜都有人来砸门辱骂

原本生意还不错的小面馆门前被泼满油漆，写满污言秽语

他们卖了房子去补偿受害者的损失却只能是杯水车薪，他们一家终日带着口罩出门，怕被认出、被看见

短短两年，李晓明的父亲酿成了烂泥一样的酒鬼，妹妹也终日蓬头垢面在家里发呆——你看，被毁的何止是一个家，一小我，一场命？

当李晓明的母亲选择给女儿更名换姓，让她远离这个家从新起头，不要再提起本身的怙恃哥哥，权当本身是个孤儿去过本身的日子

当李晓明的妹妹晓雯更名李大芝，明明脱离了谁人泥沼却还不由得终日拿长发盖住脸，照样不肯意跟人说话，还敏感而自卑——700多个日日夜夜曩昔，疼痛还依然是疼痛，时间把所有人变得生疏。

若是说，作为剧中受害人眷属的宋乔安一家和作为施暴人眷属的李大芝一家都是被命运选中的疼痛者，那吴慷仁饰演的李晓明辩护律师王赦就是“自动选择”面临恶也承担质疑与反攻的“怪人”：

电视剧一开场，就是他因为为造成9死21伤的犯罪嫌疑人李晓明辩护而蒙受害人眷属泼粪泄愤

舆论更是对他睁开了大规模伐罪冲击：为什么要为杀人犯洗白？为什么要给如许罪弗成赦的人争夺生的机会？作为如许人的辩护律师良心都不会痛的么？

这些话跟无数次我们在收集上“仗义执言”的措辞忿然几乎毫无不同，《与恶》也第一次把目光放在为“恶人”辩护的律师身上：

“一个案件的究竟，并不是判判刑就没了”

“解决危险的最好体式是善后和预防，是找出原因”

“就算被这个世界憎恶的人也应该受到司法法式公理地保障”

不是冷冰冰地去说教，而是真的能够被泼粪，被质疑，被冲击，甚至不克被家人懂得依然要对峙本身认为的”对“

吴慷仁饰演的律师让我们看到面临如许惨烈事件最主要的一种立场：我们要声讨，要责罚，要覆灭的不是一小我，而是一种“恶”，那种能催生出无数恶人真正的“恶”自己

我们要追根溯源地找到它，想法子预防它，处理它，解决它——那是比枪毙100个恶人都更主要的事情。

与此同时，我们很难不联想到，面前这个2019年，

是云南大学恶性杀人案犯罪者马加爵被枪毙15周年

是西安音乐学院恶性恶性杀人案犯罪者药家鑫被枪毙8周年

是陕西米脂砍杀儿童事件一周年

也是上国外国语小学砍杀儿童事件一周年···

是不是到被一一历数时，人人才跟芭姐一般惊觉，这些年发生在我们身边的如许惨烈而悲怆的大型恶性社会报复事件竟然有那么多

而更让我们感应诧异的是，这些曾在我们对“人道之恶”的概念里投下过如斯繁重巨石，曾带着无数鲜血和惊天惨痛引起涟漪无数的事件，竟然真的也会跟着时间消磨被点点忘却

事件发生最后，

司法的公平获得应有的维护——然后呢？

施暴者都受到了应有的惩处——然后呢？

媒体回响，舆论施压，社会正视——可其时过境迁，然后呢？

事情真的在“一命还一命”之后就公布截止了么？对于受害者的眷属、亲眷，施暴人的家人同伙，甚至这个被络续惊吓的社会而言，“执行死刑”就是悉数究竟了么？

——《我们与恶的距离》正第一次以分歧视角看向这些曾经我们眼里那无可回嘴，无可原谅的“恶”，从那被我们与人道全然割裂开的“恶”去抽丝剥茧犯罪者背后真正的念头和启事：

那不止是兽行，不止是失常，正因为它与人道相关才分外值得被追根究底

——尽管没有人想要认可，但我们都知道，每小我与恶的距离其实都很近，只有真正深究它，才有或者避开今后更多的“恶”、或本身也因为如许或那样的原因而成为“恶”

与以上三种主视角相伴的还有媒体的视角，社会的视角

《与恶》每一集的开场都是一则油管新闻滚动，都是一场舆论战，事情的假面和实情都在一次次再流传中走形

作为受害人眷属和施暴人眷属的宋乔安、刘昭国、李大芝同有一个身份——媒体人，他们的视角影响了他们的判断，可他们对实情的立场也改变了一个即将被湮灭实情的命数

“题目党”与“追求实情”，“抢时间，抢新闻”与“对峙对新闻正确性的追求“，多正视角裹挟统一个社会议题，抽丝剥茧一个隐匿的作案念头与事实实情，《与恶》赤裸裸地从一场染满鲜血的”恶“讲起，却让我们真正看清：

“恶”不是生成的偶然个别，我们与恶的距离有时候真的不足几毫厘。

远离台剧15年，贾静雯带着皱纹演戏

从偶像剧到实际题，吴慷仁温升豪让台剧不再“被界说”

忘了是谁说，看《与恶》时最为感伤的是：贾静雯终于舍得拿她的皱纹出来演戏了。

远离台剧荧幕15年，再显现，贾静雯不再是灿若玫瑰的赵敏，也不再是“独秀一枝万年长”的媚娘，她酿成了一个看起来冷硬又躁急的女主编，酿成了一个颓唐又沧桑的丧子母亲

脸上老是带着些吃力相的，即使她基本经常面无脸色；

黑眼圈老是有些显着的，再气场壮大也掩不住那种骨子里透出的苍白与懦弱；

一小我坐在泊车场喝酒时，跟女儿争吵时，被一次次回忆叫醒自责与绝望时——贾静雯没有矜恤在这部剧里展示岁月给她留下的器材，包罗胶原卵白的流失，细纹的初生，眉间的时间刻度

可也更包罗那种厚重地阅历带来的美，真正作为一个演员的力量，真正作为一个母亲的真实和鲜活

她不再让你为浪漫的恋爱童话笑了，可她让你为那些血淋淋却又顽强的实际和爱哭了，这是一个女人的成长，更是一个演员的成长

这个年数的贾静雯，魅力如野草般疯长，舒坦又有其意义和重量。

而吴慷仁和温升豪，早好多年，我们总在台剧看见他们帅气的面孔，或痴心男二，或多金老公，他们总在一个个童话里演传奇一部门。

可今天，在《与恶》里，他们一个疼痛苍凉，在丧子之痛和老婆的颓唐里无从解脱；

一个被冲击，被泼粪，被搞得一身狼狈——这似乎都是史上他们最不帅，最小人物，最不稀奇的时刻了，可偏偏是如许的他们，让我们有机会得以从新去审视那些被我们遗忘的鲜血与实情

说到这儿，实在让人感觉有些唏嘘，那些年被我们冷笑为“傻白甜过气偶像剧生产地”的处所已经有了如许深刻的社会议题商量剧，已经敢于去质问社会治安，教育，体系所存在的问题

敢于去质疑现代媒体对“实情” 的立场，敢于去商量一个杀人恶魔的心路进程和那些被这场杀人事件所影响的所有人的人生

这部电视剧一共十集，现已播到第六集，已经是剧情跌宕辗转，络续以新事件证实旧事件，商量了舆论的猎奇，公共对“恶人”的惯性界说，甚至以“神经病闯入学校”完整阐述了一次社会和媒体对某些人群的无名恶意以及“一个正常人酿成恶人需要几多法式”如许的很多深刻问题

是啊，不消40集，50集，60集甚至七八九十集，台剧跟韩剧一般，都做到了言简意赅把故事解说白，且不消翻拍，不消芳华爱情络续创业分手，也不消一头扎进校园恋情出不来——尊敬故事，尊敬观众，尊敬演员的呈现，也尊敬实际和意义自己，《与恶》让我们看到台剧起头真正做好剧的悉数立场。

影像的意义，是让瞬间的酿成永恒的，让轻易遗忘的酿成能够被记住的，而影视剧存在的意义也是让人人去见证，去履历，去感同身受，去相信“曩昔的永远不会真的曩昔”

责罚不是竣事，罪恶不是起头，领略我们与恶真正的距离，才能真正地削减恶，避免恶，让所有因这些“恶”而失去的人们不会白白失去——这不是洗白，是穷究，是真正的有效抵制

最后芭姐想说，我们与恶真正的距离，就在于是声讨“恶人”，照样声讨“恶”自己。