【Mirror头条】从感情共识到情绪共振，实际题材进入“情绪”决意命运阶段

与《都挺好》有着异曲同工功之妙，《我们都要好好的》在舆论场中引燃的话题，似乎并不克“好好的”。

从“不克感同身受的抑郁症”到“丧偶式家庭的哀思”再到“选择家庭孩子照样职场事业”，环绕在它身上的社会议题，包裹在刘涛饰演的寻找与杨烁饰演的向前这个布满了悲剧色彩的家庭之中，被观众拿来和本身对号入座。

同样的故事曾发生在本年的三月。陪伴着社交收集上铺天盖地囊括而来的“暴打苏家三个男的”“心疼明玉”，全国观众都被苏家的事搞得辗转反侧，夜不克眠。

原生家庭、丧偶式婚姻、抑郁症、公共焦虑……对于这些极具实际意味内容或深或浅的挖掘，正在周全点燃观众的情绪。

从社会话题、社会现象中寻找影视剧的题材素来是实际题材影视剧创作的常见体式。

现在，更是有越来越多的影视作品熟练的运用好这一元素。那么，为何这些纷杂复杂的社会话题总能直击人心？什么样的社会痛点可以一击即中？这些元素又要若何运用到影视作品傍边去呢？

若是说曾经怼天怼地的爽剧的风行，是基于人们逃避实际后，对于美妙愿景的从新建制，那么现在这些让人感受被掐住了喉咙喘不外气的实际题材作品，则是回来生活，对于压制元素的极致放大。

换句话说，在某种水平上，它点燃了观众的情绪。在或气愤、或憋屈、或兴奋的感情举止中，激发的是当下每个社会个别面临危机时候的感同身受。

《我们都要好好的》以家庭主妇家庭作为描写对象，无疑是踩中了现下社会群体的痛点。而热搜话题“丧偶式婚姻”，则加倍让观众对刘涛饰演的寻找发生共情。

掉臂家人的否决嫁给了贫寒后辈向前，期盼着的幸福婚姻，甚至为之抛却了本身喜爱的舞台艺术工作，成为所有事情围着家庭、孩子、丈夫打转的全职主妇。却在七年的婚姻中，逐渐消磨了爱和责任，甚至失去了维持生命的欲望。

而寻找的丈夫向前，以家庭为价值换取了事业上高歌大进，成为了一位看似成功的金融精英。却在妻子自杀第一时间不关心持续工作，不知道儿子上了几年级。面临“渣男”，观众是恨得牙痒痒，“真是想把男主从屏幕中拖出来暴打一顿”。

在这种气愤化的情绪背后，观众与剧中人物发生了巧妙的化学结果，他们络续在人物之间去体验、共情，在男女主角在时间、履历、价格观的络续碰撞中，感触到了沟通的感情。

同期播出的《我的真同伙》，或许算不上一部好的实际题材，然则作品中某些脚色的履历却找到了让观众共情的瘦语。

反映的是失独家庭哀思的李阿姨，折射小人物在大城市打拼逆境的周师长，显现空巢白叟近况的白阿姨，杨师长的故事是学区房的矛盾，在这一个个典型故事的背后，观众看到的不光仅是房子对于家庭的影响，也是对于剧情之中那些或焦躁、或迷惑、或悔怨的情绪的深度共感。

在别人的故事里，看着本身的生活。以往的那些不曾让观众看到生射中没有履历过的时代已经由去了，代入感、共识性都已经成为一部作品热度与口碑的主要元素。

这些实际题材的剧没有剧情bug吗？当然是有的。

“女主的行为也太作了吧”“男主忙的有些夸张”“不要披着‘实际’的外套来谈有钱人来体验生活了”……《我们都要好好的》夸张化的剧情一度激发观众的强烈吐槽。但在云揍向前、力挺寻找离婚热潮情绪眼前，这些关于剧情的争议似乎不足为惧。

这些极致化的剧情承载着观众的“影子”，然则故事自己并不是真正激发全民共振的焦点，真正打动观众的或许照样这种承载体袒护下的某种深层情绪。

社交收集时代，舆论中存在着一种“选择性接触”和“回音室”机制，从海量的社交谈论中，受众能寻到大量与已有立场相似的概念，从而构建内闭化的信息情况，进一步佐证和强化原有立场。

对于生活在高压之下的社会男女而言，影视作品就成为了谁人佐证自我概念的最佳场合。

在《我们都要好好的》中，观众从“丧偶式婚姻”如许的社会事件，所链接的是更普遍、更多元却具有相似性的自我情绪。

对于他们来说，感同身受的不光仅片中寻找七年间对于家庭、丈夫的盼望，更是当下每个社会个别面临情绪危机时候的力所不及：“伶仃才是常态，世上也没有人懂得你的悉数”“如今这个社会，汉子不睬解女人，女人也不睬解女人”。

这些更公共化、主流化的社会情绪，包裹在“履历丧偶式婚姻而一度选择自杀”的极致剧情中，狠狠地击中观众敏感的心里。

而陪伴着故事的成长，当寻找逐渐走出婚姻的暗影，重回职场开启一段逆袭之路，在“走过一些弯路，好过原地踏步”的霸气话语中，也切中了观众在面临危机时做一场白日大梦的美妙幻想。

新一代的观众是被互联网“养大”的，实际主义的取材，也总会和社会情况中“最有戏”的那群人互相关注。

事实上，岂论是《都挺好》中的来自原生家庭的危险，照样来自《我们都要好好的》中丧偶式婚姻的共识，甚至是同期口碑稍弱的《我的真同伙》中关于房子与家庭的议论，在这些大量的社会议题背后，承载的是更深层的社会情绪。

一如曾经的《延禧攻略》，之所以成为爆款在于将实际生活中难以成真的愿望投射向影视作品之中，得以精神的愉悦，现在的实际题材也在借以社会议题的外壳，自动为观众供应了一个义正辞严的感情宣泄场域，观众从这些逆境与议题之中发生共识，进而关联到自我的旋律与振动。

尽管女性离开家庭，逐渐在职场拼出一片六合的经典戏码可以易如反掌的撩动观众的爽感，让观众感慨国产剧终于甘愿平视女性。但凭据《我们都要好好的》的播出情形来看，前期向前的婚姻、病情以及选择，才是观众商议的重点。而现在逐渐回来的职场戏码却远远没有达到想象中的热议热潮。

如许的究竟出乎料想，但或许也在情理之中。比拟于客岁大杀四方的魏姐，本年观众的口味又在发生着基本性的改变——尽管寻找心里依旧爱着向前，苏明玉选择原谅家庭的危险这些剧情让人憋屈十足，但在他们身上曾看到过相似的情绪，这就已经充沛了。

这或许也在表明着，一部实际题材影视剧想要获得题材和热度的承认，其实并不需要整部剧都是亮点，一个情绪爆点或许就是谁人引燃的炸弹。

那么，如今实际题材作品面临的一大问题则是，若何将公共化的情绪恰到其分的融入进自力的剧情之中呢？

从近年来播出的经典实际题材作品中，寻找到响应的谜底。

第一，在于人物塑造。

豆瓣八组热帖《美强惨这种人设是不是稀奇让人喜欢》中如许商量到：“ 想一想，人美，智商或许武力值高，然后有个悲凉的曩昔或许战损。的确会让观众爱得死而复活。”

回忆曾深刻撩动观众情绪的实际题材作品，岂论是《欢欣颂》中的安迪、《我的前半生》中的唐晶、《都挺好》中的苏明玉，以及《我们都要好好的》中的寻找。尽管将所有人物都贴上统一个标签稍显单方面，但现在“美强惨”切实是最可以易如反掌地切中观众的口味。

其次，与“美强惨”主角相对的奇葩的脚色和家庭关系同样充沛主要。过往的履历或是实际的失路成犯难以逃离的束缚，那些让观众“气不打一处来”的极端剧情，正在成为当下实际题材剧集的凸起特征。

归根结底，在这个文娱消费情绪化越来越严重的时代，寻找有力的故事瘦语，贴合他们的感情需求去卖力讲一个故事，再加上一场有情绪联络的互动，或许将成为一部实际题材剧集可以打破重围的主要手段。

—The End—

出品 | 米瑞文化

总编 | 韩英楠

编纂 | 昆仑

校对 | 黄平

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