互联网时代，季播综艺的编排破局

现在我们在谈论“综艺”时，根基上都指的是“季播综艺”。电视台的首要综艺内容编排根基都是以季度为单元单子进行，三个月十二个礼拜，便有了季播综艺12期的固按期数。

而受限于电视的线性播出体式，一季候目中每期节目的时长也是整洁整齐。但到了互联网内容时代，传统电视线性编排的思路被冲破。

网综在时长、上线时间、期数等方面已经有了不少区别于电视综艺的加倍天真编排体式，在某种水平上也组成了网综的影响力逐渐跨越电视综艺的原因之一。

但在笔者看来，跟着市场情况的转变，季播综艺的编排体式还有进一步解开“束缚”的空间。

回首中国综艺的成长和“季播综艺”概念切实立，履历了漫长的阶段。1990年月降生的《朴重综艺》《综艺大观》《康乐大本营》等综艺，都是每周播出。

进入新世纪，在国外真人秀节目盛行潮水的影响下，国内也起头测验季播真人秀，如2000年摆布由广东卫视借鉴《幸存者》谋划的《生存大挑战》。

2005年湖南卫视的《超等女声》的成功组成了一个标记性节目。在其影响下，选秀类的季播性节目鼓起。与此同时，《变形计》、《挑战麦克风》、《奋不顾身》、《中国达人秀》等季播综艺起头涌现。

从2012年起头，《中国好声音》《爸爸去哪儿》《奔驰吧兄弟》《我是歌手》等国外节目被大规模引进，且都取得了惊人的收视，《中国好声音》第二季收视达4.5%，《爸爸去哪儿》《奔驰吧兄弟》多季收视也都在3%以上。

自此季播综艺成为卫视的常态化编排，公共对季播的概念也逐渐了了。

进入爆发期后，季播综艺数量逐年攀升，据CSM序言研究统计数据显露，2013年季播综艺的数量已跨越100档，收视过1%的有21档；2015年季播综艺数量创下了210档的新高，收视过1%的有34档，季播综艺成为卫视的收视利器。

2014年至2016年的爆发期事后，电视季播综艺进入平稳增进阶段，高收视节目起头削减。

据CSM序言研究统计数据显露，2018年季播真人秀共播出203档，首播收视率跨越1%的只有16档，收视率跨越2%的仅有《奔驰吧》一档。

另一方面，互联网综艺从2013年起头快速成长，2017年横空出生的《中国有嘻哈》开启了“超等网综”时代，网综的势头起头盖过电视综艺。

电视线性播出的体式使其在编排上相对固定，而采用点播体式的互联网..在内容编排上受限较小，同样是季播综艺，节目的时长、期数、上线的时间节点等都加倍天真。

对于受众而言，最直观的不同感触就是网综和电视综艺时长的分歧。电视综艺节目时长平日被限制在1个半小时之内。网综在早期成长阶段，也是参照电视节目的尺度建造，大部门网综单期时长连结在70分钟摆布。

尽量是看似体量伟大的《中国有嘻哈》，前中段也连结在一个半小时以内，直到欧阳靖脱离的12强镌汰赛，时长才跨越100分钟。之后时长络续增进，半决赛和总决赛离别达到了132分钟和144分钟，网综进入以2个小时为基准的阶段。

2018年的《偶像演习生》，把网综时长拉到了新的高度。在“让每个演习生都拥有镜头”的粉丝需求使令下，“偶练”第四期达到了3个小时26分钟，成为业界和用户热议的话题。

此后的偶像养成类节目根基都以此为尺度，《缔造营2019》的总决赛更达到了4个小时。

用户逐渐对“超长网综”习认为常，而会员加长版、各类衍生节目的显现，也在用另一种体式变相耽误着网综的时长。

除了时长的不同之外，网综上线的时间节点也较台综加倍天真。我国电视台几乎都把重点季播综艺排在五六日三晚的8点黄金档及22点次黄档，承担着收视竞争的重任，周间带的斥地还处在初级阶段。

而视频网站综艺上线的节点，则以周末20点档为主，周间档20点、12点为辅，因各自计谋结构的分歧，编排上的差别化也十分显着。

主打S级、S+级项目的爱奇艺，专注掠取周五晚的流量，《芳华有你》、《我是唱作人》、《中国新说唱》等都是在周五20点档，《唱作人》和《新说唱》更有三期同步上线，只有少部门节目排在了在周六、周四、周三。

腾讯视频，则把《缔造营2019》《明日之子》水晶时代这类头部节目在周六20点上线；周一至周四、周日20点，多样化的腰部内容不曾断档。

本年上半年产量较少的优酷，把《以团之名》放在周四晚，《这！就是原创》和《这！就是街舞》放在周六晚。而芒果TV的克己综艺几乎都在正午12点上线，集中在周三至周六四天，与其他..及湖南卫视周末档形成错峰。

至于季播综艺12期过长的问题，视频网站也已经起头做出了一些调整，个中腾讯视频已经推出了多档一季只有6、7、8、10期的节目，还推出了“尝鲜季”，如《高能玩家》和《女儿们的男同伙》就是属于腾讯视频“尝鲜季”的内容，离别只有3集和6集。

腾讯视频少于12期的综艺

除了直观的期数削减，爱奇艺《我是唱作人》采用上、下半季的划分其实也相当于给综艺“减肥”。

上下半季完全分歧的嘉宾声威，按照同样的划定各用5期决出了总决赛选手，直到新生赛和总决赛双刚刚有交集，就比如两季《歌手》加上双年巅峰会。

从观众的反馈来看，也把节目当成了自力的两季旁观。上述的这些测验都是给综艺“松绑”的精巧劈头。

在笔者看来，国内季播综艺还能够进一步解开“束缚”。

国外季播综艺的期数完全由内容决意，4、6期最为常见，短至一期、长至几十期的情形都有显现。对于国内的季播综艺来说，12期不该该成为一个过于固化的尺度，缩减节目的期数，从多个层面来看都是功德。

首先可以缓解内容陆续性的问题。

以国内从2017年起头鼓起“慢综艺”为例，分歧于强义务、快节奏的户外真人秀，慢综艺着重显现明星平常生活的真实状况，到中后期往往都呈现必然水平的疲软，只能经由络续到场航行嘉宾、设置流程义务来增加新的看点。

当前风行的视察类、感情类节目，同样强调“弱工资干涉”。节目经由嘉宾之间激烈的感情胶葛和观点辩说激发话题之后，对观众的长线吸引力依然不敷。

对于这些节目而言，其实没有需要硬撑到12期，缩减节目期数可以降低创作者填充内容的难题，也能让节目留在最好的状况。

再者，综艺节目加倍天真的编排体式或者也有利于节目的告白招商。市场上现在能豪爽地拿出来几万万、上亿赞助综艺的客户数量越来越少，本年好多综艺节目的招商都陷入了难题。

但若是综艺的供给体式加倍多元化，例如经由压缩集数的体式降低成本，从而降低告白主赞助的门槛，或许也可以匡助部门节目解决招商的问题。另一方面，或许也有助于数量更多、内容更扎实的节目显现，而不消为了凑足集数而灌水。

我们能够看到网综已经执政着这个偏向成长，而对于电视综艺而言，也到了效仿网综，为综艺的编排体式“松绑”的阶段，需要抛开传统编排造成的脑筋固化，为综艺缔造更多的或者性，才能在当下内容白热化竞争的情况下博得更多的生机。