“综N代”如何留下观众？

一档综艺火了之后，就会拥有固定的受众，推出第二季、第三季是瓜熟蒂落。在浩瀚“综N代”中,固然也不乏一些收视率高、口碑好的精良综艺，但时间久了，审美委靡、嘉宾更改等让不少老牌“综N代”也逐渐损失观众。

《中国达人秀2019》就实力演绎了老牌“综N代”的后续乏力，首期开播各路达人实力显着不如以往，节目重点根基在导师身上，金星先生施展了她怼天怼地的拿手，怼完达人怼蔡国庆，仿佛达人们只是来合营导师演戏而存在，即使坐拥杨幂如许的流量也没能逃掉开播无人问津的状况。无独有偶，如许的情形在《中国好声音2019》中也有施展，观众似乎对于导师们的打闹已经厌倦了，但到今朝为止似乎也都没有一位学员能拔得头筹，激发话题商议。

其实不止选秀节目，不少“综N代”也展现乏力状况，一向抢占综艺收视热点的《跑男》与《极限挑战》本年口碑与收视都遭遇了滑铁卢；被观众一致看好的《中餐厅》刚开播豆瓣4.5的评分比拟前两季足足少了2分。客岁才起头大热的偶像养成系以及视察类综艺，本年也不如预期，《缔造营2019》《芳华有你》《我家那小子》《心动的旌旗》等第二季热度与第一季有着天地之别。

若何连结节目活力,让观众不发生审美委靡,同时还能是充裕行使经验优势和流量优势让节目可持续成长下去，是“综N代”需要卖力考虑的问题。

“综N代”面临最大的逆境是立异乏力，与原创综艺拥有极大的风险与不确定性分歧，“综N代”拥有必然观众根蒂，节目整体形态在观众心中也有必然既定印象，但跟着综艺市场盘子越来越大，面临政策牵制、跟风、网综冲击等身分之下，“综N代”也不得不走出原有的舒适区，做出立异改变，以此来吸引观众的注重。

好多“综N代”外观上说走出舒适区，打出“立异”的标语，但其实内核并没有太大改变，导致所谓的立异也只是在做外观功夫。

好比《中国好声音2019》所谓的赛制升级就是如斯，个中一个赛制立异是让学员旁观本身意领导师在本身表演过程中的脸色，目的在于增加学员心里肩负营造重要感，能最终站在《中国好声音》舞台上录制的学员根基都拥有着高水准和雄厚的舞台经验，这种浅易的微脸色心理战术对于他们来说基本起不了太鸿文用。

而另一个赛制立异则是增加“魔法”按钮，让导师可以一键“闭麦”，在盲选阶段的抢人环节中，四位导师都有让随意一位导师闭麦的权力。当导师为学员回身后，感觉抢人竞争太甚激烈或对本身的胜算没有十分把握时，就能随时按下“封麦”按钮，让威胁到本身的导师从新转归去，他的麦克风无法发声，也就意味着在接下来的争抢游说中，被“封麦”的导师将无法为本身争夺。这个环节是为导师设计的，若是两个导师同时看上一个学员，为了抢躲胜算大一些，导师能够按下另一个导师“闭麦”键，给本身拉票。

音乐节目的重点在于音乐，选秀音乐节目的赛制升级应该环绕学员在音乐创作和演唱技能上做出立异，挖掘学员在音乐范畴中的更多或者性，而不是将重点一向停留在给导师加戏身上，这种为了立异而立异的升级，基本没有任何实质意义。

韩国的“综N代”之所今后续可以一向连结存眷度，在于观众在节目中不光看到人的成长，也能看到节目的成长。反观国综，节目存眷点根基都在明星身上，内容上根基都在做着反复性的工作，而这也不免让观众发生审美委靡。

《中餐厅》就是典型的列子，看过韩国综艺节目《尹食堂》的人都知道，《中餐厅》与《尹食堂》其定位都是经营体验类节目，本着推广本国美食文化的宗旨，让明星在国外经营餐厅。第一季时，无论是《中餐厅》照样《尹食堂》嘉宾们都是新手没有任何经营概念，面临人生中好多个第一次，人人都是在互帮合作进修中获取经验，好多辩说都很天然，观众看着也很新颖。

《尹食堂》在履历了第一季“索求”之后，第二季直奔主题“经营”，节目特意邀请了擅长经营治理的李瑞镇到场，李瑞镇经由“花小钱购置小礼品，为客人奉上惊喜和幸福感”，“良性绑缚发卖刺激客人的消费欲望”等各类经营策略让餐厅业绩络续攀升，在布满欢欣的同时给观众带来了好多经营学常识。

反观《中餐厅》第二季已起头走偏，惬心的小镇生活与老友的相聚成了节目重点。到了第三季候目几乎与“经营”并无太大关系，黄晓明作为来过两季的嘉宾丝毫看不出有任何经营理念，节目重点全在嘉宾们矛盾上，“经营理念”和“美食文化”完全没看出来，真人秀习用的老套路放大矛盾辩说博眼球却是处处可见。

看“综N代”节目就如同追电视剧一样，促使人人可以持续追下去的要害，就是后续能升华的热潮内容，而且这些内容还要充沛有说服力，才会让观众有想要持续追下去的欲望。

除了缺乏立异，内容原地踏步外，“综N代”一些节目还面临着只留意娱乐而缺乏社会意义的困局。一档成功的综艺节目应该容身当下，而且拥有时代性思虑，经由节目主题延伸出时代配景下的多重价格，如许才能让节目既有厚度又有温度，不然迟早会被市场镌汰掉。

在黄磊、孙红雷、黄渤、张艺兴、罗志祥、王迅担当嘉宾的《极限挑战》节目就有如斯功能。节目最大的看点就是可以紧跟当下社会话题，极限汉子帮始终能在搞笑的同时，紧贴实际，适当输出概念挖掘背后的时代意义，这就是为何前四时的《极限挑战》挑战收视率一向没有掉线的原因。

好比在“高考”这个话题上，以回溯1978年高考为切入点，诠释出“常识改变命运”的要义，让人们对于“起跑线”有了新的认知。最后黄磊对于“人生起跑线”进行了总结，“人生必然不是一场百米赛，而是一场长跑，没有一场马拉松是赢在起跑线上的。”

再好比在索求“创业精神”这个主题上，每小我分歧，设法也都分歧，年青年头的张艺兴选择了捷径，想要看脚本提前预知本身的将来，在这个功利的时代，人人都盼望着成功，面临可以已知的将来，相信人人都有好奇心。孙红雷正好相反，他全程一次脚本都没看过，因为他信仰“无论工作照样生活人生是没有捷径的”。这种照进当下的生活，并拥有时代性思虑的综艺才是综艺节目准确的打开体式。

然而这些有价格的立意都跟着第五季嘉宾大换血，导演换人后荡然无存，在经由前四时的高评分后《极限挑战》第五季终于迎来了“差评”，豆瓣仅有4.1分。节目立意不明确，社会价格的损失，让节目全程只剩粗俗戏，被观众吐槽越来越像《跑男》。

“综N代” 拥有一批忠厚观众，这无论对于电视台照样..来讲都是一笔财富象征，然则时间久了，若是没能给观众带来持续的新颖感不免会发生厌倦，而且在综艺节目竞争如斯激烈的今天，“综N代”瓶颈并不是靠解决单项原因就能冲破的，只有真正“专心”倾听观众需求才能最终博得观众青睐。