后妈和继子..大戏，问题的重点并不是性

前些天，咱们聊过一部冷门美剧《弗莱彻夫人》，讲的是一个中年妈妈在儿子上大学后陷溺小片片、撩拨小鲜肉，还在网上用性感小号撩汉的故事。
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巧的是，一贯擅长挖掘人道深渊的北欧国度，比来也出了部讲述中年女性和小鲜肉的片子，标准惊人，剧情却冷峻虐心——《红心女王》。

片中的女主是个擅长打青少年性侵案讼事的律师。

她精明能干，生活完善，和老公生了两个女儿，是妥妥的人生赢家。

然而比来，一件糟心的事发生了——老公把和前妻所生的起义儿子古斯塔夫接到了家里，对方方才被学校解雇。

女主固然有些触犯，但究竟是一家人了，面临古斯塔夫，她也照样进展双方都能不那么生疏，而且自动把他当做亲人看待。

所以，当她发现古斯塔夫偷家里的手表、珠宝时，并没有选择敷陈老公或报警，而是以此为把柄，“要挟”他起劲融入家庭。

而这一招也切实管用，很快古斯塔夫就自动去找两个妹妹玩耍，一家五口看起来其乐融融。

但悲剧的是，在越来越多的相处中，女主心里的欲望被古斯塔夫叫醒了。

先是在不小心撞见古斯塔夫赤裸上身时，她瞬间有了挑逗之心，拿着对方的书，玩起了“你想要吗？我不给你”的游戏；

接着，在古斯塔夫带一个女孩回来激情时，听到双方弗成描述的声音，她起头有点无法淡定，不由自主地对镜自怜。

后来，一家人在湖边玩耍时，她又打破本身从不泅水的老例，破天荒地接管了古斯塔夫的邀请，和他一路戏水。

能够说，到了这个阶段，女主对古斯塔夫的盼望已经十分显着了。

终于，在一次不经意的身体接触后，她再也无法按捺本身的欲望。

而古斯塔夫固然一脸懵逼，却也并没有拒绝。两人偷偷发生了羞羞的事情，全程都没有任何交流，只是遵循着本能的使令。

而在此次之后，两人一发弗成整顿，女主背着老公过起了没羞没臊的出轨生活。

可没过多久，这段奸情就被一个熟人看到了。

于是，为了避免事情败事，女主决意与古斯塔夫隔离交往。

她先是暗示老公古斯塔夫起义的个性没解围，要求把他送走；

接着又约古斯塔夫到树林里晤面，来了一场正式的“分手”；

随后又跑到目击者家里表达歉意，恳求对方帮她保密。

这连续串把持堪称滴水不露，眼看这段婚外情就要被袒护曩昔了。

但女主切切没想到，古斯塔夫的心里并没有恢复平静，反而对此耿耿于怀，在一次和爸爸聊天的过程中，他不由得说出了这段不伦关系。

然而尽量丑事被揭穿，女主也有法子扭转乾坤。

她打死不认，并歪曲古斯塔夫是因为恨本身抢走他爸爸才假造事实，还把他偷器材的事也抖了出来，随后又离家出走来表达本身对老公的失望和气愤。

这么一闹，老公轻轻松松被她唬住，古斯塔夫被搞得百口莫辩。

但古斯塔夫并没有就此罢休。

在被送走之后，他又是跑到女主办公室要求她说出实情，否则就举报她；又是深夜想零丁找爸爸讲话，可这两件事也都被女主轻松摆平。

最终，古斯塔夫只能哭着脱离。

几个月后，警方在丛林深处找到了古斯塔夫的尸体。

本来，绝望的古斯塔夫在脱离之后就一向坐在丛林里，从下雪到雪融化，生无可恋地走向了灭亡。

得知这个新闻后，老公痛不欲生，女主布满痛恨。

而令人不测的是，就在女主兴起勇气要和老公坦率一切的时候，老公却捂住了她的嘴。

为了维持这个家的面子和完整，老公决意逃避实情，和女主持续做女儿们的好爸爸亲睦妈妈，貌合神离地装作一切都没有发生过。

一向以来，以中年女性同芳华少年间的情爱纠葛来做戏，是不少影视作品热衷使用的桥段。

熟女和鲜肉平日代表着反差极大的两性特质，一面是压制深挚的强烈欲望，一面是活力四射的兴旺荷尔蒙，两者迥然分歧的的思惟维度和行事作风供应了绝佳的戏剧情况。

在这些影视作品中，有一些主打喜剧路线，好比《致命女人》中刘玉玲和她闺蜜的儿子；

有的重点呈现畸恋的可骇，好比于佩尔的《钢琴教师》，所商量的就是女主在母亲严峻掌握下的极端性压制。

从情欲的发生机制来看，本片相对来说更接近波·维德伯格自编自导的那部《教室别恋》，主角的畸恋都源于本能的性激动。

并且，《教室别恋》中女教师和男学生的饰演者，在实际中就是后母与继子的关系，离别是导演的老婆和儿子，与本片的故事设计莫名巧合。

不外，从主题和影片基调来看，《教室别恋》说究竟是一个男性的成长故事，女教师在给了男学生性经验的同时，也最终让男主意识到欲望与恋爱之间的区别。

比拟而言，今天说的这部《红心女王》则几乎没有温馨的画面，它的整体基调是严寒而病态的。

经由这个有违伦理的故事，影片戳破了中产阶级家庭不苟言笑的表象，直指风光面子背后的千疮百孔。

在标准惊人的剧情之下，影片将两性婚姻、道德伦理、人道善恶、司法划定等议题融为一体，呈现出刺入肌骨的审视力度。

从司法上讲，尽管女主和古斯塔夫双方是自愿发生关系，但因为古斯塔夫未成年，女主仍然组成性侵。

而偏偏女主的职业设定，照样处理这类讼事的律师，由此组成了强烈的戏剧张力。

在给别人打讼事时，女主极富公理感。

然则，当事情发生在本身身上时，她曾经的原则驯良念都不见了，取而代之的是袒护和威胁。

女主仿佛换了一张面孔，完成了从善到恶的人道改变。

看到这里，或者有人会迷惑，就算是被女主性侵和驱赶，古斯塔夫为什么要自杀呢？没来到这个家里之前不是过得也挺好？

这是因为，在这段时间，古斯塔夫感触到了幸福和亲情的合浦珠还，又得而复失。

从小生活在单亲家庭的古斯塔夫，养成了起义而极端的性格。而来到爸爸家的这段日子，无论是和妹妹的玩耍，照样和女主的关系，都是他为数不多的康乐时光。

固然此前对爸爸的情绪满不在意，但跟着交往加深，稀奇是女主翻脸之后，爸爸与他的几回攀谈，都让他真切感触到了父爱。

所以，脱离这个家，对古斯塔夫而言并不代表着回到曩昔，而意味着永远无法再拥有爸爸和妹妹们的亲情，这才是压垮他的稻草地点。

这个故事的悲剧性，让我联想到同样出自北欧的《狩猎》，一个小女孩因为得不到男主的亲近，于是诬陷他性侵，把他逼向了无边的绝望。

两部影片的故事正好相反，一个是“他没做，却被逼成他做了”，一个是“她做了，却被死力酿成她没做”。

而深入来看，若是说《狩猎》示意的是对“弱者即公理”的质疑，那么本片所强调的，就是“敌手握权力之人弗成迷信”。

英国作家王尔德曾说过：生活的一切都和性有关，除了性自己，性关乎权力。

女主和古斯塔夫之间看似两厢情愿，但造成古斯塔夫悲剧的背后，倒是权力在作祟。

想想看，一个是偷器材被学校解雇的少年，一个是成天为青少年驱驰的卓越律师，谁更有话语权？人们更或者相信谁？

事实上，女主对古斯塔夫是周全碾压的，个中既包罗权力、地位的身份纰谬等，也包罗智识、心理成熟度的能力纰谬等。

这里面有着极大的思辨空间，尽量两人不是后妈与继子的关系，他们的交往也很难说是恋爱，况且还违法。

人们常说，看待恋爱，岁数不是问题。

但值得注重的是，分歧岁数之间的不同，好比社会阅历、财富资源、心理构造等等，这些既能够转化为魅力和资源，也能够转化为排挤另一方的权力。一旦显现问题，弱势的一方总会是受害者。

所以在我看来，固然岁数不该该成为人与人交往的鸿沟，但清醒的思想和根基的底线却不克因情绪而麻木。

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