许久不见，这样真实的胡歌

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近日，被人人存眷最多的要数刁亦男导演新作《南方车站的集会》。顶着入围戛纳的光环，上映两日票房破亿，个中成就离不开创作团队和演员们的支付。

好多人赞叹最多的，要数主演胡歌。似乎，胡歌的戛纳首秀之前，或许谁也想不到他会表演这么深刻的脚色。

2005年，《仙剑奇侠传》掀起“仙侠剧”..，一个来到灵岛求药偶结仙缘的翩翩潇洒美少年深入人心。他是先天异禀悟性爆表的武学奇才，却更是仗剑江湖为朱颜的男神大侠。世上人如玉，正人世无双。问世界女主若拥一人，当属李逍遥。而这也是第一次，我们熟悉了成就李逍遥的汉子——胡歌。

他腾空出生，成为国民男神，只因表演了游戏玩家心目中李逍遥的已臻化境纵横三界，也表演了电视剧观众里最为幻想的潇洒剑客李逍遥。

2013年，话剧《如梦之梦》上映，胡歌主演，获得北京丹尼国际舞台表演艺术奖“最佳男演员奖”。这一次，他不再是谁人飘飘欲仙的侠客，而是一个普通俗通的“五号”病人。

在他的身上，看到了人物自己的黯淡，更感触到了他付与“五号”的那种对生命的期许和无奈。在胡歌的身上，看到的，是一个演员的棱角，稀奇，又真切。

2016年，《琅琊榜》以机谋主线炸裂剧集市场，而胡歌对“梅长苏”一角的超卓演绎，获封第22届上海电视节白玉兰“视帝”。梅长苏，是《琅琊榜》的魂魄，是古装剧集的现象级人物，是集飘逸、清澈、聪明、公理于一身的新世代英雄。

直到此时，才发现，一个演员对于脚色的拿捏，光有张弛有度的表演技能，那只是外观。可以叫醒国人心里未被湮灭的对公理和真理的盼望，才能征服人心，影响人心。

到了本年，《南方车站的集会》里，他带给我们的是一个推翻印象，打破反复，冲破瓶颈，破壁挑战的新形象。

无法说，若是《南方车站的集会》找了别人来演，会怎么样，但能够一定的是，胡歌诠释的主角周泽农，让整部片子有了厚度，有了深度，还很扎心。

我们印象里的胡歌，多是内敛，恬静，低调，卖力。抱着脚本，岁月静好；走在路上，空气安谧。在《南方车站的集会》里的周泽农，进场即丧，全程狼狈，台词不多，身份复杂。看起来，胡歌的本我与脚色的真我在某种水平上有那么一分相似——不声张，很低调。

当然，我们不知道周泽农在片中主线剧情之前的状况。在《南方车站的集会》里，开篇他就已经进入了一个四处斡旋和伶仃逃亡的状况。从以一敌众的真实感斗殴，到疑虑重重的惊心动魄的闪躲，再到锲而不舍的一言不发的追寻，他一向在用改变带动着剧情，络续地给我们一些意想不到的惊喜。

本来，他能够打得这么帅，出手即准，拳拳到肉；本来，他能够执拗得这么可爱，也让人心疼。如许的周泽农，让我们看到了一个与以往诠释过的脚色都判然不同的人物状况。

周泽农，一个被反水的年老，一个被特警通缉的逃犯，一个承受冤屈的人，一个五年不见妻儿的丈夫，一个背注一掷的赌徒。感激《南方车站的集会》的脚本配景，给了他一个多元的脚色，也让他一进场就陷入了一个多灾的逆境里。

在死局的设置下，胡歌表演了周泽农被置于极端命运的高压之下的“重要”。人物性格越复杂，塑造脚色的难度也越大。而在隐忍，冬眠，以及背负的辗转中，他用一种“默然”示意出了周泽农在亏弱的外表下具有的心里力量。

见多了胡歌演绎过的深奥、内敛、刚毅与执着，总感觉如许的汉子波澜不惊、举重若轻，不外如斯。可当在片中见到他的身上永远带着伤，脸色却永远不动声色的时候，心却莫名的难熬。

看着他藏在湖边小屋辛苦地独自一人转着圈忍着痛缠绷带，看着他带着沁血的伤陷入局中不得不出手再战，才领略，所谓隐忍和顽强是演不出来的。那眼神里的郁闷，是履历过灾祸的浸礼，是看头了的释然。

这是周泽农这个脚色的状况，又何尝不是胡歌本身的人生履历。怎么明明是个混不惜的小混混，身上却要背负那么多悲壮与伶仃。悲壮地一小我显现，伶仃地一小我死去，这是从没见过的胡歌。

必然会有人说，胡歌为了周泽农这小我物，有何等何等不轻易。你看，他又锐意把本身晒黑，又经由大量活动使本身瘦削。此外，他强制本身少睡，以便拍摄的过程中始终处于“疲惫”的状况。

为了学会若何本身给本身缠绷带，把本身“折腾”得够呛。还在武汉深扎数日，就为了模拟本地人的走路姿势。可这些，是演员最根基的敬业。而在周泽农的身上，让人惊艳的则是高于演员诠释脚色的一种状况。

将人物辨白，放在剧情里映射，周泽农从始至终，是一个什么样的状况？偷盗活动会的Battle连累过多，一句两句注释不清，在警方眼里，他就是一个偷了摩托车还枪杀了警察的逃犯。他被以30万赏格通缉，没法子显现在..之下。他想找他妻子，是因为忸怩因为悔怨没有当好一个好丈夫好父亲。

可跟着帮他找人的人接连死去，他孤形吊影，再无指望。从一起头，当他决意找妻子想把那30万留给妻儿的时候，他就已经抱着赴死的心态。可当势态未能如预期那般简洁顺利，反而越来越棘手的时候，他已经慢慢起头对生活无望。

在周泽农的身上，看到的最多，也被打动的最多的，就是这种真实。这是一种超脱于脚色，又倾泻给脚色更多内涵的“可贵”。因为胡歌有意识地让本身处在一个相对自力的状况里，才能随时随地都塑造一个憔悴疲惫的面孔。

因为胡歌不确定很忐忑对于脚色的拿捏，一切的焦虑与不安才十分巧妙的与周泽农完全吻合。情绪从外化往内化游走，又从内化慢慢沿着边缘向外化游离，周泽农的一颦一动，便正正好牵动了我们的心。这是一种与之互文的忐忑与重要，也是一种与脚色缔结成功的共情。

不知道接下来还会看到胡歌演绎什么样的脚色，但这个《南方车站的集会》里的周泽农，进展每小我都多看几遍，卖力感触。他演的是我们每小我都有过的“至暗时刻”，传递出来的倒是一个汉子，一个小人物，从始至终的毫光四射。破壁大银幕，跨次元男主，胡歌，已然做到最好。