从《延禧攻略》说起：都8102年了，缘何宫斗剧仍有魅力？(2)

同样是以古代宫廷为背景，嫁接某一特定历史背景或者历史环境，以反映权力争斗为主题，但宫斗剧与历史剧具有鲜明的题材分野。

历史剧往往以正史为剧本支撑点，立足于史实的人物塑造与情节设计，有深厚的影视改编基础。从人物塑造来看，帝王将相等男性群像，围绕朝野政争、皇权继承等主题展开明争暗斗。而在宫斗剧中，女性话语权得到了大幅度提升，矛盾主题也由主导话语权的男性转移到女性。简而言之，通过深度刻画女性人物，宫斗剧完成了叙事主体的转换。

但某种程度上来看，宫斗剧是女性视角下的“权谋剧”。在高度封闭的社会空间内，后宫有利益争夺激烈、权属清晰、并与前朝利益团体有千丝万缕关系等特点。在矛盾集中化的戏剧冲突下，宫斗剧与历史剧同样有一个最高权威——帝王，他集合了至高无上的君权以及封建等级制度下的夫权。

正因为帝王权利的至高无上，后宫资源的争斗呈现出互相排挤、争宠上位的趋势，无所不用其极的权力争斗接连涌现。只不过，溢满“男性荷尔蒙”的结党营私，被后宫“表面风平浪静、实际暗藏玄机”的争斗模式所取代。

可以说，宫斗剧的类型建构，与现代社会息息相关。曾有制作人表示，“我们只不过将这些化成一个以紫禁城为历史背景的戏，带出现实生活中的问题”。而观众也乐于在追剧的过程中，完成对当下处境的衍生。如《甄嬛传》播出时，不少观众把该剧视作清宫版的《杜拉拉升职记》：“甄嬛刚刚入宫，好比刚毕业的大学生，通过父母的关系进入大企业。为了保全职位，她小心翼翼、拉拢同事，建立自己的战线，开始一步步反击，最终扳倒了最大竞争对手，成为老板眼前的红人。”

由于宫斗剧往往善于借用历史背景与历史人物的“名目”，将虚构的故事安插于某个特定历史时期中，制造宫斗剧虚幻的历史感与真实感。观众也非常乐意进行饶有趣味的二次创作，形成独特的宫斗剧文化。

如《延禧攻略》播出后，观众惊奇于福安康、永琪、紫薇等人与《延禧攻略》的关系。一篇阅读量火速超过10万+的微信推文，正是以《清宫言情宇宙：如何串起还珠格格甄嬛传如懿传延禧攻略？》为主题。在这篇推文中，无论是宫斗剧还是言情剧，只要是经典的清宫戏的人物们，来了一次大串联，竟然形成了独特的知识体系。

易中天曾指出，从《左氏春秋》到《红楼梦》，中国数千年的历史都在不断演绎着“窝里斗”。“家国天下”的中国传统社会，即便在经历了摧枯拉朽般的十年动乱和四十年改革开放，“窝里斗”的习惯依然得到了强势保留。从故事架构来看，“窝里斗”几乎是对宫斗剧最精髓的概括。

无论是开山鼻祖《金枝欲孽》，还是不断复播并走向北美市场的《甄嬛传》，抑或正在掀起追剧狂潮的《延禧攻略》，由于男性权威被置于宫斗剧的主体矛盾之外，女性争斗被限制在男权秩序内，“窝里斗”成为了后宫争宠的唯一方式。例如，在《延禧攻略》中，魏璎珞除了在富察皇后的照拂下成长，面对娴妃、高贵妃、纯贵妃等人，都是横眉冷对，使用各种手段让其“下线领盒饭”。

此外，宫斗剧里的“斗”几乎与传承千年的权谋文化划上约等号。所谓的“三十六计”等“国粹”遗产，兵家、纵横家等谋略大师，都让国人叹服。宫斗剧对权谋、谋略等文化元素的呈现，让观众身处其中细细揣摩，仿佛得到了“厚黑学”的真传。而其实用主义的利益去向，成王败寇的丛林法则，也暗含了国人的社会心理。

从另一个角度看，“窝里斗”与权谋的集大成体现，最终化作了女主角在后宫里的逆袭神话。无论人设如何变化，宫斗剧的女主角总是从低级阶层向高级阶层的曲折前进，女性成长的过程中，有姐妹情深的有力扶持、有深情男配的无悔付出，还有太监、宫女等仆役的忠心相伴。善于编制成功人生神话的宫斗剧，让人们对女主角的产生某种崇敬。