南都娱乐年鉴·十年十张华语专辑 | 我们的2010年代，时间不停留，音乐会留下

二十一世纪的第二个十年，就如许曩昔了，作为乐迷，欣慰有音乐陪同，能够给这十年留下注脚。我们把十年作为一个结点，邀请音乐人、作词人、翻译家、乐评人等等乐迷同伙一路深情回望，试图找到华语乐坛的某种轨迹，来笃定2020年月。

这十年，我们光荣有过全能青年旅社，有过草东没有派对，有原创音乐人越来越被瞩目，有自力乐队焕发生机；这十年，我们还赶上了嘻哈风潮和乐队风潮的如火如荼，音乐节遍地开花，Livehouse逐渐陋习模和成熟；这十年，我们还见识到了..乐队的前仆后继，小文艺小清爽或者被迭代，但热情和感召依然能够所向披靡。

这十年，我们还比及了崔健、罗大佑、张楚、许巍、朴树等芳华期偶像的新作品，他们依旧对音乐有赤子之心，在分歧的维度构建我们的精神家园。

2010年月已经由去，时间一直留，但音乐留下了，感德。我们能做的，是频频聆听，珍藏，那些痛苦、那些五味杂陈，那些属于我们的配合记忆。

告五人《我一定在几百年前就说过爱你》2019

张悬《神的游戏》2012

孙盛希《希纪行》2018

草东没有派对《丑奴儿》2016

宋冬野《安和桥北》2013

郭顶《航行器的执行周期》2016

蔡依林《Ugly Beauty》2018

蛋堡《你所不知道的杜振熙之内部整修》2013

徐佳莹《幻想人生》2012

艾怡良《垂直在世，水平依恋着》2018

《女也》（蒲月天经典女声重唱合辑）2015

不列排名，我选出十一张心头好无从抉剔之作，我感觉从“专辑”概念的完整性，到词曲创作有稜有角，流经扎实地建造水平，镶嵌进这时代的聆者魂魄。

无论是歌手阶段性的极致示意，或是市场的丰满反馈，尤其在单曲世代，我感觉以上都更是这十年不克轻忽的华语经典。

全能青年旅社 《全能青年旅社》2010

林一峰&黄馨《花诀》2011

林广财 《百年排湾 风华再现》2010

林忆莲 《盖亚》2012

许钧 《万松岭》2016

Lu1 《男孩/ A Portrait in Time》2015

柯智棠 《你不真的想飘泊》2015

李宇春 《风行》2017

艾怡良 《垂直在世，水平依恋着》2018

魏如萱 《藏着并不等于遗忘》2019

在文娱生活发生猛烈转变的分水岭一般的十年，无论听歌场景，心境，体式或者之前之后完满是两样。

无论若何，在注定过渡的时代，变幻莫测的面相中，于我而言，音乐的力与美、脸色与思辨、善良与自由、进步与回望的内涵均衡，应该是万变不离其宗的审美内核。

这十张专辑文本完整，情怀朴拙，表达放松，构架雄厚，不市欢更不拒绝耳朵。它们组成的群像，是上一世代凝聚的冰冻三尺，也是这一世代雾中寻得之花。

全能青年旅社《全能青年旅社》2010

诱导社《美妙时代》2010

五条人《一些景致》2012

黄连煜《山歌一条路》2014

窦唯/译《间听监》2016

新裤子《生命因你而火热》2016

朴树《猎户星座》2017

万晓利《天秤之舟/牙齿，菠菜和豆腐诗人，飘泊汉和门徒》2017

P.K.14 《当我们谈论他的名字时我们在谈论什么》2018

声音碎片《没有鸟鸣，关上窗吧》2019

翻译的时候我一样不听音乐，会打断思路，不外不翻译的时候，我至少有一半时间沉浸在音乐之中。

又一个十年曩昔了，我或者还没有实现“菜市场自由”“外卖自由”“星巴克自由”，不外“听音乐自由”“实体CD自由”“Livehouse自由”却是实现了（开个打趣，因为华语音乐值得买的碟和值得追的live没有那么多啦）。

十年来混乱无章地听了好多华语专辑，被深深震撼的时刻并不多见，所以列出十年来的小我十大华语专辑，对我来说并不费事。

若是说有纠结的处所，就是朴树的位置正本是留给跟我本家的一位..歌手的，他那张专辑也揭橥于2017年。

最后照样进展人人多看现场，精良的音乐家必然能经受现场的磨练。有幸看过这10组音乐家的现场，就和他们的专辑一般震撼。

麦浚龙《Addendum》2015

林忆莲《盖亚》2012

张悬《神的游戏》2012

蔡依林《呸》2014

全能青年旅社《全能青年旅社》2010

草东没有派对《丑奴儿》2016

宋冬野《安河桥北》2013

丁世光《神经志》2017

陈粒《如也》2015

张蔷《别再问我什么是迪斯科》2013

固然身在近邻戏剧圈，但也有耳闻曩昔十韶华语风行乐坛的艰难：似乎十年前“唱片已死”的呐喊还充公获什么起色，现在抖音神曲就已把“歌手”这一专业工种判了死缓了。

所以固然我听得很不周全，但或许我能够吐槽几句华语风行乐，就像吐槽中国戏剧一般？

然而我又感觉曩昔十年的翻江倒海不应只以“好坏”这一维审视，音乐气势的精专化、音乐市场的长尾化，这些颇为“后现代”的时代表征，中国戏剧也能心有戚戚。

所以我照样很感激曩昔十年奉送过我美妙回忆的这些出色专辑，以及它们带我来到的新世界：只有不到十首歌的石家庄摇滚乐队能够在互联网中被封神，曾经的甜美偶像能够蜕变为引领亚文化的女权icon……无论这是最好照样最坏的时代，它们就是界说了我们曩昔十年的“时代曲”呀。

全能青年旅社 《全能青年旅社》2010

林宥嘉 《美妙生活》2011

先知玛莉《Yes,I Am》2011

观光团《Wonderful Day》2011

黎忘年《为了那一天》2013

徐佳莹《幻想人生》2012

郭顶《航行器的执行周期》2016

蒲月天《自传》2016

李荣浩《模特》2013

橘子海《海潮上岸》2019 

《全能青年旅社》是心目中的十年最佳，无需多言，音乐性和精神内核经得住时间考验，常听常新。

林宥嘉是我最赏识的华语男歌手，这张里面有好几首情绪很好的歌，陪同了我一些低潮的时候，如今依然不敢听《早开的晚霞》。

先知玛莉是我心目中精良的英式摇滚本土化代表，这张稀奇的像是双吉他的Muse，编曲很棒，也有《Yes,I Do》《多雨的城市》如许的优质抒情之作。

徐佳莹是我最推崇的华语女歌手，这张专辑在风行性和自力气质上的均衡做得稀奇好，是我至今有时也会拿出来听一下的专辑。

蒲月天对我的意义太主要了，这张专辑是我心目中他们蓝色三部曲今后的最佳，是芳华期事后成熟形态最好的状况，词曲编曲情绪都是顶级的精良。专辑刊行那天一边听一边一向被震撼的表情依然深刻。

提本身似乎不太合适，但2010年月我大部门时间都呆在这个乐队做音乐，说是影响最大的也不为过。清扫自吹的成分，我感觉《海潮上岸》是张充沛悦耳，也有充沛音乐性和情绪的专辑，迎接人人听橘子海啊哈哈。

假假条《时代在理睬》2016

李荣浩《模特》2013

全能青年旅社《全能青年旅社》2010

林忆莲《盖亚》2012

宋冬野《安和桥北》2013

朴树《猎户星座》2017

草东没有派对《丑奴儿》2016

丁世光《神经志》2018

艾怡良《说，艾怡良》2016

郭顶《航行器的执行周期》2016

2016 郭顶《航行器的执行周期》

关于选出曩昔十年十大专辑如许的命题，我最初是抱着无可无弗成的立场的。

切实，回首曩昔十年，音乐行业的成长天崩地裂，独一萎缩的细分市场，或者就是完整的音乐专辑，以及与之有着共生关系的实体唱片。

不恶作剧的说，曩昔十年每一年选十大专辑，只如果刊行专辑的，几乎都能够有入围的资格，因为在这个专辑模式已经崩裂的时代，可以发专辑的音乐人，都是有勇气也是有底气的。当做专辑变得性价比越来越低时，反而起到了遣散劣币的感化。

我最终选出的曩昔十年十大专辑，涵盖了民谣、摇滚、复古和风行等等曲风，之所以没有近几年最热的说唱，是在我心目中，还没有显现一张真正意义上的说唱神专。

这个名单一定偏颇，就像别人的名单我也同样会认为偏颇一般。但至少从我这个十大专辑名单里，能够看到音乐行业，的确并没有那么坏，个中像“全能青年旅社”、“草东没有派对”、郭顶和李荣浩如许的专辑，甚至在更多年今后，都能够成为时代的记忆点，一个时代音乐行业的高度和标记。

与更早的时代比拟，经由专辑这种载体，反倒能够看清另一种脉络，那就是曩昔十年，真的是一个没有主流气势的时代。每一个还在做专辑的音乐人，都在本身的轨道上建立属于本身的音乐系统，比起八、九十年月华语音乐的黄金期来讲，曩昔十年、至少我选出的这十张专辑，不光不难看，甚至在音乐取向的多元性上，还要更胜一筹。

这十年，其实并不算坏。

低吃力艾《兰州 兰州》2011

张悬《神的游戏》2012

P.K.14 《1984》2013

腰 《相知恨晚》2014

花粥《乍见之欢》2015

小山君&Soulspeak 《色弱》2015

窦唯/译《间听监》2016

刺猬《生之响往》2018

二手玫瑰《我要开花》2018

杭盖《杭盖与铜管》2019

音乐是可以唤起记忆的器材，我选的是2010到2019年间与我小我有直接或间接关系的十张专辑，每次听到，就会想起昔时的好多人和事。

IZ乐队《影子》2011

全能青年旅社《全能青年旅社》2010

五条人《一些景致》2012

腰《相知恨晚》2014

万晓利《北方的北方》2010

生命之饼《中国来信》2014

顶楼的马戏团《谈钞票伤情绪，谈情绪又伤钞票又伤情绪》2013

木推瓜《2001深圳现场》

窦唯《殃金咒》2013

6501《剧终》2018

After Argument《时间的外相》2013

2011 IZ乐队《影子》

很显着这是一份来自摇滚乐迷的榜单，你能够看出来这里选出的专辑满是摇滚乐或叫自力音乐专辑，把第一名的位置给了IZ和全能青年旅社并列，不知道符不相符这个问题（华语专辑）要求，究竟IZ专辑里有限的唱词都是哈萨克语，但若是懂得成中国的最佳专辑就能够成立，究竟我们应该存眷的是音乐自己。

IZ《影子》这张专辑把哈萨克族民族乐器和前卫摇滚完美连系，使其成为一张放在国际局限内也毫不减色的专辑，所以我要把它放在首位。

此外这个榜单里选的全都是在本世纪初就已经活跃的乐队音乐人，即使是6501、After Argument如许的新乐队，其主创也是来自资深的老牌乐队，我不认为这是我听觉的故步自封，而是我真的没有听到有说服力的新乐队的声音，我进展下个10年里能听到更多更生猛的新乐队的声音。

宋冬野《安河桥北》2013

林忆莲《盖亚》2012

李宇春《风行》2017

李荣浩《李荣浩》2014

邱比《大放》2017

西楼《动情祭》2015

寻光规划《寻光集》2014

夕照飞车《Cassa Nova》 2018

草东没有派对《丑奴儿》2016

许钧《万松岭》2016

二十一世纪10年月，华语音乐已经区别西方，形成了本身的系统，涌现出大量具备奇特审美的唱作音乐人，他们顺着互联网，吸取到全世界的新颖元素，不再心中有负担。

全能青年旅社《全能青年旅社》2010

宋冬野《安河桥北》2013

草东没有派对《丑奴儿》2016

崔健《光冻》2015

蒲月天《第二人生》2011

朴树《猎户星座》2017

许巍《此时此刻》2012

声音玩具《爱是昂贵的》2015

陈粒《如也》2015

尧十三《飞船，宇航员》2015

2016 草东没有派对《丑奴儿》

2010年月对华语乐坛来说尤为动荡，有推翻，也有机会，同时也是原创音乐人最被正视的十年，精良的乐队不时涌现，中生代音乐人也有不俗示意。

但总体来说，固然有各类存眷和搀扶，但新生代相对乏力，所以依旧属于沉淀之后的爆发，而罕有突如其来的惊喜，但愿新的十年有更多的新势力涌现。

苏打绿《你在懊恼什么》 2011

宋冬野《安河桥北》2013

李荣浩《模特》2013

草东没有派对《丑奴儿》2016

陈粒《小梦泰半》2016

郭顶《航行器的执行周期》2016

周笔畅《Not Typical》2017

林宥嘉《The Great Yoga 数位Live精选》2018

艾怡良《垂直在世，水平依恋着》2018

告五人《我一定在几百年前就说过爱你》2019

对我而言，2010s的确是个特别的时代。当这十年行进至一半时，从小看到大的音乐杂志关停，华语数字版权问题获得规整，而我也顺从命运理睬，从纯粹的乐迷一脚踏入媒体行业，成为一个华语音乐的记录者与传达者。

以上十张专辑，我在喜欢它们自己的根蒂上，更珍藏它们在我的人生中所承担的意义。个中不光包含本人毛手毛脚与行业打交道的起点，也暗藏了让我在分歧时刻连结充足感触力的能量起原。

草东没有派对的故事也许是最值得一提的——因为向面试向导介绍一张唱片而获得一份工作的履历，也许是下个、下下个10年都不会再发生的奇观了。

生祥乐队《我庄》2013

草东没有派对《丑奴儿》2016

全能青年旅社《全能青年旅社》2010

MC HotDog《穷人百万歌星》2012

茄子蛋《卡通人物》2017

P.K.14《当我们谈论他的名字时我们在谈论什么》2018

纵贯线《Live in Taipei/出发·终点站》2010

苏阳乐队《像草一般》2010

陈建年《山有多高》2012

张震岳《我是海雅谷慕》 2013

这十年，华语歌坛周全进入流媒体时代，作品揭橥的门槛极大降低，作品的类别极大雄厚，想要挑十张专辑并不轻易。这是华语歌坛资源活跃的好时代，也是内容同质化、语态集体失语、优质内容匮乏的坏时代。我只好抽身之外，用远看的视角回溯那些持久闪耀的作品——首要是对小我而言。

遥想昔时，网吧庖代游戏厅和台球厅，成为小镇青年新宠。剃头店里南方来的时髦老板，把握着整条街的音乐公播系统。儿子在南方打工小发一笔财的邻人，品茗时假装不经意用戒指敲茶杯叮当响惹人饮茶侧目，而她徐徐露出母以子贵的骄傲的笑。每座高考前的校园都是“禁闭岛”，班主任像适才集中营..归来的管教，一切无关成就提拔的事情都邑遭到无情肃杀……世纪末的焦虑躁动和世纪初的狂热企盼似乎就在面前，可就在这个冬天，21世纪的第二个十年仓皇竣事。还好有些歌留下来，给不适的人一点抚慰。

全能青年旅社《全能青年旅社》2010

张玮玮 《白银饭铺》2012

五条人 《一些景致》2012

腰《相知恨晚》2014

后海大鲨鱼 《心要野》2016

朴树 《猎户星座》2017

刺猬 《生之响往》2018

P.K.14《1984》2013

莫西子诗《原野》2014

机要动作《ST.OL.EN》2017

从新做回一个音乐拾荒者。

若是说想做好的音乐难，其实想听好的音乐更难！资源的涌入，综艺的加持不克对音乐创作者自己的产出质量有任何实质性的匡助，App的狭小进口和所谓的位置介绍、..搜刮和数据算法几乎毁掉了所有人的耳朵，歌单能够买，数据能够造，看似繁荣，实际进入了新的荒原。

所以就回来传统找音乐听的方式，就像我们走进老的书店，老的唱片店， 按气势，按厂牌，看封面设计，看建造人名单，看案牍，在票房不爆满的表演现场，在音乐节的下昼时段，在每一个还有侠义色彩的江湖传说背后，像一个拾荒者，从新去找寻，适合耳朵的好音乐。

萧亚轩 《俊逸蜜斯》 2010

林宥嘉 《美妙生活》 2011

张悬 《神的游戏》 2012

田馥甄 《细微》 2013

李荣浩 《模特》 2013

蔡依林 《呸》 2014

郭顶 《航行器的执行周期》 2016

李宇春《 风行》 2017

陈奕迅 《L.O.V.E.》 2018

周华健 《少年》 2019

2010-2019这十年，很有意思，差不多在2010-2012年间，是我刚起头工作的年份，也是音乐行业去职者最多的几年，人人那会儿被免费下载搞得仿佛找不到这一行该有的出路，版权轨制也不敷完美，要不是《中国好声音》和《我是歌手》的接连上马，估量人人听歌的热情还要再消沉几年（尽管后来证实听综艺音乐的那群人当真不是真金白银买唱片看现场的那拨人）。

2015中国“版权大战”的分水岭之后，稍微显现了一些曙光，人人从摸着石头过河，成了摸着石头过小溪（水稍微浅一点了），还好，做音乐的人依旧卖力，做出好的风行音乐的人依然有钱赚，好比这两年巡演和音乐节快跑断腿的李荣浩、郭顶。

在2010年月后半程涌现了一堆所谓“流量歌手”，人人走红快、不红更快，所以好多歌照样没留下来，这时候你会发现，专注在音乐上的人更显得可贵。

有人哀叹这个时代出不来周杰伦、S.H.E.们了，但和他们同期仍在活跃的蔡依林、田馥甄依然是这个时代的品质包管和流量经受；而在分众严重的乐坛风向标之下，也依然有像李荣浩、郭顶、林宥嘉，甚至没入选我“十年十大”的华晨宇、薛之谦、毛不易、邓紫棋……等人扛起了内容与流传度兼具的“大旗”，他们都是这个时代的音乐楷模。

我是个不喜欢装逼的乐评人，不要说你创作多好然则建造、缩混一团乱就是好音乐了，好的风行音乐尺度，我必然剖断同步到从创作到建造甚至视觉传达、意识形态舒展完成后每一环节的卖力与出彩，所以萧亚轩、蔡依林、李宇春她们是我剖断周全卖力的尺度。

同样，这个名单中亦不乏像张悬、陈奕迅、周华健这种音乐生命力、缔造力和延展力极强的人，他们亦守住了很敏感的社会责任，还有很珍贵的“初心”这些事。

麦浚龙&谢安琪《the album and the rest of it...》2019

林忆莲《0》2018

aMei《偷故事的人》2017

王诗安《诗》2017

郭顶《航行器的执行周期》2016

王菲《搪塞》2015

蔡依林《呸》2014

宋冬野《安和桥北》2013

全能青年旅社《全能青年旅社》2010

陈奕迅 《DUO 陈奕迅2010演唱会》2010

小我感受，2010年月华语乐坛的最大改变是，歌手做音乐的导向已经彻底从十年前的“我要你感觉”，酿成了十年后的“我要我感觉”。

换句话说，现在歌手做音乐出专辑，几乎已经酿成了以自我艺术价格实现为首要方针，而非十年之前的贸易考量和听众导向。

最典型的像是蔡依林，2009年唱着《花蝴蝶》疯狂市欢市场，而十年后的今天则用《怪美的》《呸》宣示本身的精神魅力，谁都不鸟。

这种改变，与实体唱片的消亡、收集的接盘不无关系。而当歌手纷纷都起头真正“只做本身”，华语乐坛迎来了某种音乐价格观的精神繁荣。

全能青年旅社《全能青年旅社》2010

草东没有派对《丑奴儿》2016

林忆莲 《盖亚》2012

宋冬野《安河桥北》2013

李荣浩 《李荣浩》2014

生祥乐队 《我庄》2013

麦浚龙《Addendum》2015

徐佳莹《寻人启事》2014

朴树 《猎户星座》2017

陈珊妮 《战神卡尔迪亚》2017

2015 麦浚龙《Addendum》

这一个十年，音乐潮水、建造和流传体式，如同季候更替般切割换画，进入全新时代。

2010年还属于“旧世界”，2019年已经大变样。这个年月，若是在音乐App上找不到你的歌，就会被认为没有显现过。

这个十年，已经很难有撒布于大华语区的粤语唱片了，连陈奕迅也没有。 

选十韶华语音乐，用2010年的《十万嬉皮》开启回忆甚好：

大梦一场，

十年人事几番新？

醒来揉揉眼睛，推开窗户，已经是新世界。

前已无通路，后不见归途。

真是气概万千。

张悬《神的游戏》2012

蔡依林《Ugly Beauty》2018

崔健《光冻》2015

草东没有派对《丑奴儿》2016

罗思容与孤毛头乐团《多一个》2017

Howie Lee《木屮山出》2015

伍佰《钉子花》2016

生祥乐队《我庄》2013

宋冬野《安和桥北》2013

林忆莲《盖亚》2012

2018 蔡依林《Ugly Beauty》

回头看看这十年的华语专辑，还真是挺“丧”的。21世纪的第一个十年，热热闹闹的中国风饶舌、R&B、少女舞曲遍布大街冷巷，我们总喜欢说它们太贸易、太铜臭味。

究竟第二个十年，收集手艺的成长让人人都可成为音乐人，大街冷巷用脚投票粗制神曲泛滥，逼得歌手们纷纷关门反思本身的艺术是不是出了什么错。经济的碰撞、地缘的裂变，我们看似交流越来越多，被离隔的部门却也越来越无法和谐，于是在悲念中呼吸自由的空气，在喜悦中感慨旧日不再。

拔取的作品几多都带着如许的基调，有人在风行工业中反思本身作为人的情绪合理性，有人站在青年的尾端发出呐喊，有人彻底放空遨游意识拒斥实际，有人在斜阳之中怀旧，有人在虚无之中讪笑，更有人回到了田园的隔间里，摸出前人留下的阵线缝补一件新衣。

这是消沉的十年，是作为泥土的十年，更是逼得我们学会反思、学会寻根的十年。

林忆莲 《盖亚》2012

林广财 《百年排湾 风华再现》2010

小霞《小霞》2015

草东没有派对《丑奴儿》2016

全能青年旅社《全能青年旅社》2010

许钧《事实上我没有名字》2018

郭顶《航行器的执行周期》2016

宋冬野《安河桥北》2013

梨园《玩皮》2018

周华健《江湖》2013

这十年单单挑出十张专辑一定是远远不敷的，尽管这十年恰是华语乐坛被公认为“音乐已死”“娱乐至死”的十年，是华语乐坛被彻底推翻的十年。我们信仰了三十数年的音乐原则和审美，行业划定及市场机制几近被新时代的游戏弄法逼入死角，想要持续在这个行业讨得一口好饭，就必需转换脑筋与活法。

但依然照样有人在苦守着本身心中的音乐准则，并不为他人或时代过多牵引，因而也留下了拥有充沛生命力和留存价格的音乐，而不像这十年中大多数所谓的音乐作品能留在人耳朵里的时间屈指可数，更不消说听进心里。

挑出《小霞》这一张来说，也是在于，一方面，黄绮珊的这张作品足以看作是这一类音乐人这十年的时代缩影，另一方面，由这张作品所折射出的黄绮珊的成长配景，恰恰也能够看作是当地乐坛这几十年成长的一个缩影，从黄晓霞，苏珊，黄绮珊，黄琪珊再到黄后，黄绮珊履历了这个乐坛最作对和挣扎的时代和处境，又无意间进入了这个时代最热点热闹的游戏之中酿成黄妈一炮而红，却又在红到发紫之时返璞归真，用回本身的本名小霞，从新回到她和音乐谁人最动听的处所，让人领略，音乐这件事情，其实是个越纯真越美妙的事情，纯真为本身而音乐，纯真为音乐而音乐，这个时代，并非人们都不懂这个事理，只是或许不曾有过像黄绮珊她们如许的勇气和决心，以及可望而弗成及的音乐聪明而已。

2015 小霞《小霞》

全能青年旅社《全能青年旅社》2010

惘闻 《岁月鸿沟》2016

卧轨的火车 《余波》2016

重塑雕像的权力 《 Before the Applause》2017

Chinese Football 《 Chinese Football》2015

后海大鲨鱼 《心要野》2016

草东没有派对 《丑奴儿》2016

吹万 《白夜》2012

五条人 《一些景致》2012

林忆莲 《 盖亚》2012

以十年为界，第一个和本身有强烈感情联络的音乐场景（2007-09，D-22与戎马司）被翻到了上一页。2010-2019的头几年，北京自力摇滚的势头似乎削弱了，进入了新的冬眠期。喜欢的乐队大多阻滞或转向，吹万的《白夜》或许是对谁人时期的一种归纳；如许的转变，在后海大鲨鱼细腻、丰满的《心要野》里也能听到。

整顿这份名单的过程里，我看到本身听音乐的轨迹：风行与民谣音乐的退潮，另类/实验/爵士音乐比重提高；强地区性的方言音乐获得越来越强的存在感，以及港台风行音乐的大量缺席。前者最喜欢的是五条人的《一些景致》，生猛新颖，也是他们测验通俗话创作之前最后的纯方言作品；后者则只有林忆莲交由常石磊建造的《盖亚》留下了对照深刻的印象，推翻歌手过往形象记一大功。

音乐中的文本，在我心中依然占有非常高的位置，万青和草东各自的处子专辑是义无反顾的佳构，而重塑雕像的权力素来留意在音乐中表达概念，"Before the Applause" 则愈发成熟；惘闻固然以器乐呈现，但《岁月鸿沟》的叙事性、吹奏所呈现的感情，已经远超出一样“后摇滚”乐队的范式。他们都达到了音乐性和和文学性的完美均衡。

有时还会感伤，“灵气”是个很难描述的器材。好比于无声处倏忽冒出来的一张《余波》，带来了江南潮湿的气息；怪样子的概念专辑 "Chinese Football", 既时时扣住“足球”要害字，又一向在 emo/math 的声响中向外扩散情绪。并且卧轨与国足这几年的声音美学进化，同样让人感应欣喜。

还有几组喜欢的音乐人则让我感受有点遗憾，总感觉他们的专辑无法重现作品的巅峰水平。好比木推瓜，小河，他们最美妙的时刻，都在舞台上的举手投足间啊。

全能青年旅社《全能青年旅社》2010

尚雯婕《in》2011

陈洁仪《重译》2011

宋冬野《安和桥北》2013

陈绮贞《时间的歌》2013

范忆堂《超卓》2014

邵夷贝《新青年》2015

周子琰《路过芳华》2015

许嵩《青年晚报》2016

易烊千玺《温差感》2019

回首2010年月，也就是2010年到2019年，我从私人视角最值得珍藏的十张专辑，是百感交集的一件事。一方面，这十年，正好是我脱离大学校园，步入社会工作的岁月，另一方面，我所选择和热爱的音乐行业，也在这十年间刚好完成了从实体唱片到数字音乐的载体革命——从喜爱到职业，从完全自动选择到不免被动聆听，从认为备受冲击到天然而然接管……这十年，个别和群体，我在动荡中厘革的音乐行业里赶紧成长，成为横跨企划、建造、..、乐评的资深从业者，也见证着那些幻想和幻想络续地破灭与更生。

曾经在复读机和MP3里以具备“典礼感”形式听歌的日子，酿成智妙手机里的易如反掌也无从选择，有些器材早就变了，有些器材我坚信没变，就像音乐自己带来的那种陪同和知足，永远无法替代，让生命始终连结着新颖与动力。

所以我选择的十张唱片，都是我感觉小我生命体验里很主要，也值得介绍给更多人认识与赏识的作品。2015年和周子琰合作《路过芳华》，2019年和易烊千玺合作《温差感》，我为两位年青年头歌手企划建造他们人生第一张专辑，过程各不沟通，却布满芳华自己无法被界说与局限的一种或者性，也是我在从小到大吸取的华语经典音乐养分中，尽全力和他们一路缔造的某种共识与回响。全能青年旅社2011年同名专辑，邵夷贝2015年《新青年》，许嵩2016年《青年晚报》，都有“青年”贯穿个中，三组歌手看似截然不同，其实都以“唱作人”丰满状况，严峻记录了他们眼里中国年青年头人的成长汗青，见微知著，振聋发聩。

尚雯婕从超女转型电子唱作人的《in》，范忆堂仿佛横空出生带来的《超卓》，都给了我震撼而惊艳的聆听体验，无论你对于她或他是自认为熟悉，照样全然生疏，都能够放下一切肩负来感触他们在音乐里那股壮大的，在康乐与疼痛之间撕扯着释放着的灵气——灵气四溢的还有宋冬野的《安河桥北》，每首歌都是诗，很卑微也够伟大，让人在魂魄自由和肉施展实里，穿梭来去，沉湎清醒。

陈绮贞《时间的歌》，作为我喜欢了太久也太果断的一位歌手，她在这张作品里测验讲出更多相符她转变心境的器材，而不是几回反复那些充沛市欢的元素，我无比赏识如许的立场，而陈洁仪的翻唱专辑《重译》，珍藏了港台和欧美音乐一些闪闪发光的碎片，她的诠释提醒着我，对于音乐，我从懵懂到果断这一路的成长过程，就在那些或许耳熟能详或许悄然无闻的歌声里，我终于找到了本身，成为了本身。

麦浚龙&谢安琪《The Album》2018

安溥《炼云原声带》2018

彭佳慧《大龄女子》2015

夕照飞车《芭莎诺娃》2011

杨丞琳《年轮说》2016

戴佩妮《回家路上》2011

林俊杰《伟大的细微》2017

林宥嘉《今日营业中》2016

雷光夏《不想忘怀的声音》2015

陈奕迅《The Key》2013

21世纪的第一个十年，裹挟在资源海潮中的华语音乐，似乎也在跌跌撞撞之间，找到了本身的位置。听歌是很私人化的回忆，我的小我口味有时难以捉摸，有时候主流得恐怖，有时候indie到本身也不敢相信。

其实听歌听的就是当下的那份表情，陪同你我走过的那一段路，人生中某个时刻的BGM，我们都需要有音乐在场，来证实本身的存在。

这个榜单未必能归纳这十年里我听过的所有歌，只是在收集上寻找确认某张专辑究竟是2009年照样2010年的时候，我倏忽融会到一件事：音乐是时间的书签，因着这些喜欢过的歌，我们才能一次又一次地找回其时的那一个本身。

林忆莲《盖亚》2012

林宥嘉《美妙生活》2011

声音玩具《爱是昂贵的》2015

C AllStar《Cantopopsibility》2013

草东没有派对《丑奴儿》2016

李宇春《风行》2017

左小祖咒《庙会之旅II》2011

林生祥《围庄》2016

全能青年旅社《全能青年旅社》2010

麦浚龙&谢安琪《The Album》2018

十年中我听音乐的口味没有太大转变，气势相对偏旧一些。

但这几年新人和新作品给人的冲击力很大，经由他们我听到或者性，也拓展我赏识音乐的局限。

尽管全世界摇滚乐势力都在变弱，但这些年中我听得最多感想最深的照样和摇滚有关的器材。

吴志宁《 最想去的处所 》2011

萧煌奇《 伶仃的和弦》2011

林忆莲 《盖亚》2012

辛晓琪 《碰见康乐》2012

宋冬野 《安河桥北》2013

方皓玟 《404 Not Found》2015

许哲珮 《扭捏电力公司》2015

草东没有派对《 丑奴儿》2016

许钧《万松岭》2016

蔡依林《Ugly Beauty》2018

虽说是“私家记忆”，然则我从各音乐APP的收藏、豆瓣的四星以上标记，再到查对金曲奖的获奖记录，都翻完一遍之后发现：曾经爱过的偶像们都从这份清单里消散了。

十张专辑，吴志宁 (929乐队主唱兼主创) 与许哲珮代表对上一个十年喜爱的气势的陆续；萧煌奇与辛晓琪代表唱将级的好听；林忆莲与蔡依林代表建造上的冲破；方皓玟代表清淡但好哭的粤语歌；许钧的“许和平”和“本身”是我永远的红心收藏；最后进展宋冬野与草东能顺顺利利发出第二张专辑，比心！

编纂：克里安

微信编纂：邱淑平