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文_ 杨文山
在好莱坞,“记者片子”是一个主要的题材。不搬影史,单就近几年来说,我们从《聚焦》《..》《理查德·朱维尔的哀歌》等作品中就能看到新闻媒体在美国社会中的感化和影响力。
在中国,记者题材的影视作品却不多见。而且一样要么过于幻想化,要么过于功能化,甚至更多时候是一个职业身份,无法勾勒出中国奇特的媒体生态。在笔者的视野局限内,由陈道明、夏雨、黄志忠等主演的《浪淘沙》,能够称得上是“记者剧”的一个秘本。
《浪淘沙》改编自张欣小说《深喉》,2006年在地面频道播出,但从未上星,在豆瓣上也只有不到百人打分。该剧导演为郑大圣,不管是早年的电视片子《王勃之死》,照样2015年凭据茅盾名著《蚀》三部曲改编的5部片子,无不继续了其母亲黄蜀芹(《围城》导演)“文人戏”的风骨。
“全体中国人都在承受预警滞后的价值。”这是此次疫情爆发以来,不少国人做出的一个主要反思。《浪淘沙》既示意了新闻人“铁肩担道义”的幻想主义,也呈现出新闻媒体在中国社会的复杂性,是一部被岁月雪藏了的实际主义佳作。
为了轻易行文,我将从“芳华剧”“记者剧/职业剧”“反腐剧/政治剧”三个维度来睁开评述。