为什么每个综艺里都有大张伟？

2020-09-15 14:40:56

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在不少综艺节目追逐流量艺人、将重心放在制造话题的时候，可用作“粘合剂”的综艺咖却寥若晨星。可综艺行业同样需要“明星”，综艺明星需要获得培育和挖掘，而不纯真追逐流量、留意内容和让各类艺人“各司其职”的成熟的娱乐财富系统的竖立，也仍然需要时间。

文章起原 | 毒眸（DomoreDumou）

文 | 龙承菲

编纂 | 江宇琦

你有没有感觉本年各大综艺的熟面孔变多了好多，甚至经常会有“串戏”的感受？

以常年活跃的大张伟为例，这位综艺常客在2020年显得分外忙碌：前脚还在《天天向上》主持节目，后脚就接上去《密室大逃脱第二季》里解密；既能在《缔造营2020》《乐队的炎天第二季》里当锻练和超等乐迷，又能在《卖力的嘎嘎们》和《脱口秀大会第三季》里进献笑点……

据不完全统计，截止9月前，大张伟2020年共在11档综艺里露了脸，他也在微博上戏称本身是“综艺网约车”：“酒店趴活儿，开录就走。”

▲大张伟回应网友谈论。

忙碌的并不只有大张伟。毒眸发现，2020年综艺节目的舞台，其实已经被好多熟面孔们所“并吞”了，李诞、郭麒麟、杨迪等艺人都在曩昔的几个月里，密集地登上了多量综艺，以至于好多节目都成了这些综艺咖们的“分列组合”，甚至经常显现李诞、大张伟跨节目互动等桥段。

可尽量“李诞和大张伟”们再忙碌，也很难知足多量综艺的“用工需求”。

在疫情防控下，艺人收支境都受到了很大的影响，好多国外的、港台的明星也是以而抛却了一些当地的行程。好多节目在航行嘉宾的选择上起头变得左支右绌，不得大量启用中腰部艺人，以至于被观众质疑“咖位”不足。

不久前，知名乐评人邹小樱在看完《乐队的炎天第二季》的合作赛的嘉宾声威之后，便认为节目组邀请的合作嘉宾噱头和咖位都不如客岁，立即在微博谈论道：“在疫情的冲击之下，内娱的用工荒情形已经显现了。”

但在毒眸看来，疫情和防控其实仅仅是一个催化剂，进一步露出出了当地娱乐财富人员贮备不足的问题。在不少综艺节目追逐流量艺人、将重心放在制造话题的时候，可用作“粘合剂”的综艺咖却寥若晨星。可综艺行业同样需要“明星”，综艺明星需要获得培育和挖掘，而不纯真追逐流量、留意内容和让各类艺人“各司其职”的成熟的娱乐财富系统的竖立，也仍然需要时间。

忙碌的“综艺咖”们

5月6日，是《这！就是街舞》第三季正式官宣四位队长的日子，而直到这一天前，本季的新队长之一王嘉尔才从韩国回到国内进行隔离。为了不延迟后续的录制历程、包管拍摄时的状况，王嘉尔还让节目组找来了镜子，包管他在酒店也能练舞。

凭据3月3日海关正式启用的第四版《..出/入境健康声名卡》，所有收支境人员都必需进行健康申报，随后在3月中旬，各省市也在疫情防控发布会上接踵公布，从国外及港澳台区域入境的公民一律居家或集中隔离14天。

该划定就使得一部门艺人不得不更改本身的行程，或许另辟门路介入节目录制：早在《芳华有你2》录制初期，身在韩国的Lisa和身在中国..的陈嘉桦，都因为疫情影响不克来到当地介入录制，只能线长进行。

不光如斯，因为中国香港和中国..等区域，也有响应的隔离政策，所以需要往返奔波的艺人必需双向隔离。若是说常驻嘉宾能够为录制一档综艺协调公告时间，对于作为航行嘉宾的港台、外籍艺人来说，为了一到两期的节目录制往返两地隔离，花消近一个月的时间，性价比就显得相对较低。

何况港台和身在国外的艺人在本地也有响应工作，所以更多的人只能选择抛却当地的录制行程。在本季《奔驰吧》先导片中以立牌形式显现的上季常驻嘉宾宋雨琦和黄旭熙，因为需要在韩国介入各自组合（G）I-DLE和威神V的新歌回来运动，所以直到本季录制竣事也没能在《奔驰吧》正片中露面。

在这种情形下，当地娱乐明星天然成为了综艺节目的主力。毒眸注重到，好多过往就对照受综艺节目迎接的“综艺咖”，本年前几个月的工作量都处于一个饱和的状况。

现阶段，当地综艺最受迎接的一类综艺嘉宾，当属常年活跃在各大综艺舞台上的主持人。凭据毒眸不完全统计，2020年至今介入综艺节目最多的艺人，是湖南卫视知名主持人杜海涛，他在本年介入了包罗《说唱听我的》《元气满满的哥哥》在内的14档综艺的录制，而豆瓣数据显露，客岁全年他共介入了11档综艺。除他之外，何炅、李维嘉等主持人本年介入录制的综艺数，也达到了9档摆布。

▲杜海涛在《说唱听我的》。

与一样的嘉宾比拟，主持人自己就有着雄厚的节目录制经验，且专业花样过硬、国民度高，在真人秀节目中可以自动活跃氛围、cue流程，包管节目的有序进行。尤其是像杜海涛如许主持气势娱乐属性较强的主持人，天然很轻易在人员紧缺的情形下成为好多节目首选的对象。

除了主持人，今朝另一类对照抢手的综艺嘉宾，是原本就十分活跃的综艺咖以及常年处于舆论中心的话题艺人们。

前者以大张伟、李诞、杨迪、郭麒麟为代表，他们大多回响迅速，可以造梗接梗，从而凭借自身的艺能感担起制造笑点的“重担”。

后者的代表人物是本年列入了10档综艺的郑爽，固然似乎下定决心“搞事业”，但郑爽的情绪生活和其在综艺中的言行仍然是公共存眷的重心，上综艺轻易激发环绕节目的话题商议，是以诸多感情类和视察类综艺照样进展用这类明星炒话题。

和主持人们一般的是，在疫情下的“用工荒”中，头部综艺咖们也在变得加倍忙碌，成为更多节目的主要选择。豆瓣数据统计，大张伟在客岁全年列入了12档综艺节目，但在本年的前8个月里，大张伟介入综艺的数量就已经达到11档，几乎与客岁持平。而郭麒麟则是接过了父亲郭德纲“相声界综艺一哥”的大旗，本年已经累计列入了12档综艺的录制，与客岁的7档节目比拟有显著增加，甚至成为了《奔驰吧》等国民综艺的常驻嘉宾。

▲郭麒麟录制多档综艺被父亲奚弄。

而眼下的用工荒，也在某种水平上给了好多综艺新星们机会：近年来偶像选秀、音乐节目的火爆为市场输送了多量新人，在缺乏唱跳舞台的当地娱乐圈情况下，综艺节目成为他们出道后的首要公告。

偶像中示意最为凸起的是本年介入了10档综艺的Justin（黄明昊），同公司的范丞丞和客岁出道的周震南也离别介入了6档和8档节目的录制。歌手方面，唱功极佳的周深，既能在《歌手·当打之年》《明日之子第四时》等音乐节目里登台演唱，又能显现在《芳华周游记第二季》等户外真人秀之中，在本年也共录制了12档综艺。

此外，作为本年的两大爆款，《乘风破浪的姐姐》和《隐秘的角落》也居然担起了“救市”重任。

前者播出后，张雨绮、张萌等“乘风破浪的姐姐们”起头成为各大综艺节目里的常客；而为了剧宣，秦昊也在本年介入录制了《卖力的嘎嘎们》《脱口秀大会第三季》等节目，据不完全统计，其本年在综艺里露脸的次数达到了6次，是近年来最多的一年。

但尽量在头部主持人及综艺咖工作量已经趋于饱和、多量新人也在络续涌现的情形下，国外、港台明星缺席所带来的空白也未能获得很好的填补。

从客岁起头就有观众埋怨大热真人秀的部门嘉宾示意欠安、“像是拉来充数”；也有从业者向毒眸埋怨，现现在请知名艺人上综艺“档期靠抢”，要不是档期排不开，大张伟露脸的次数会更多……综艺市场正在蓬勃成长，而综艺明星却已经有“求过于供”之势。

综艺“用工荒”的背后

事实上，“大张伟”们的忙碌早就不是新颖的话题了。此前DT财经统计了2010年-2020年间（截止8月10日）所有在豆瓣综艺上存有记录的节目中，列入综艺节目最多的10位艺人。个中，大张伟便以10年录制了90档节目排在首位。

考虑到还有一些节目没有被记录在内，是以在曩昔的十年间，大张伟其实平均每年都要介入近10档综艺节目的录制，而疫情只是让他加倍忙碌了。雷同的情形其实也显现在了李诞、何炅、撒贝宁等近年炙手可热的综艺咖身上，熟脸在综艺节目里往返串场已经成为了一种常态。

为什么综艺上的面孔会越来越趋同化了？这或许与综艺嘉宾的选角思路与财富成熟度有关。

首先，对于综艺嘉宾的拟定，行业内部根基已经形成了尺度的“固定设置”。有多名从业者敷陈毒眸，综艺常驻嘉宾一样都在节目主题和调性的根蒂上，按照“大咖+流量+笑星”的设置来选择，并在此根蒂上凭据男女比例、流量身分等考虑，进行人员调整。

“咖位大的明星，品牌方那边会对照承认，因为品牌方会更倾向于以一个咖位大的来奠基整体节目的基调或许品牌的基调；请流量明星的话是为了节目的点击率和收视率；笑星是为了节目自己的结果。”前卫视综艺导演小格敷陈毒眸。“航行嘉宾一样只录一两期，在相符本期的选题的情形下，我们一样会看他近期有没有在热度上的作品，或许说有没有被恢弘网友热议的事件。”

基于如许的逻辑，综艺嘉宾反复率高便很好懂得了：对于大咖和笑星来说，一旦在一档节目里有超卓的施展，就很轻易获得品牌与观众的承认，进而被更多品牌、节目选择，例如《吐槽大会》后李诞在综艺里的出镜率便起头大幅提拔；而一段时间里，较红的流量和话题明星数量都是相对有限的，所以也会成为各家争抢的对象，例现在年炎天的话题演员秦昊。

除了节目主题和艺人的流量以外，小格还敷陈毒眸，..和掮客公司的历久合作关系也是一个极为主要的身分，而且综艺导演对于艺人嘉宾的选用有本身的喜欢和倾向性。所以一些电视台、综艺团队，固定启用相似的嘉宾声威，也在情理之中。

此外，在综艺的选角流程方面，有从业者敷陈毒眸，综艺在筹备初期就要考虑常驻嘉宾的人选问题，由整个导演组开会提出合适的备选人员，再让艺人统筹去离别接触，收集嘉宾反馈的意向后再推进。所以节目组在选角阶段并不知道接下来一段时间里的市场热点转变，找熟脸、不乱性高、被频频验证过的明星，天然是一个相对保险的选择。

是以李诞、大张伟频仍表态并不新鲜，需要被存眷的是，内娱为什么没有更多的“李诞大张伟”呢？

在有的从业者看来，当地娱乐圈历久的观点中，综艺似乎只是演员、爱豆、歌手们的“公告工作”，并没有响应的职业系统，以至于“综艺咖”一词，也大多带着“不务正业”的指摘意味，从而进一步导致测验走上“综艺咖”一途的艺人并不算多。

在韩国每年的岁终颁奖典礼上，都有专门为GAGMAN们设置的演艺大赏；..搞笑艺人的地位也对照高，甚至有专门的学校NSC（吉本総合芸能学院）来培育搞笑艺人。

比拟之下，国内的综艺GAGMAN并没有形成充沛的系统和公共认知。何炅曾在节目中提到：“当你要做一个节目的时候，其实你能想到的人也不多，这就让我们的好多节目酿成要凭据能请到的大咖，再来决意这个节目是什么模样。”

而在曩昔很长一段时间里，敢于自我奚弄扮丑、输出笑点、熟悉综艺套路的中国港台艺人，极大水平上填补了当地市场 “综艺咖”的空白。从最初的早年间的欧弟，到近年来罗志祥、蔡康永，纷纷在当地综艺里饰演过极其主要的脚色，甚至某种水平上成为了一些节目的主要标记。

不外这种局势也并没能陆续太久。近年来，中国..、中国香港区域的娱乐财富，都起头受到市场规模的限制而有所萎缩。例如毒眸在《港姐落幕时》里提到，近年来香港区域造星能力已经大大下滑；而《巨细S合体，豆瓣9.0，..综艺人“北上”找对路了吗？》则提过，在当地综艺成本向上亿元挨近的时候，即使是《康熙来了》单集建造费用也只有10万人民币，这就使得..综艺节目上限较低，造星能力亦大不如以前。

▲2015年《康熙来了》停播。

受此影响，比来近两年来，真正活跃在当地娱乐舞台上的中国港澳台明星，还更多集中在了80后一代，更新一辈的艺人往往在新星们更新换代的速度极快的内娱舞台上，都只能好景不常。

因《想见你》走红的许光汉，是近年来少有的能在当地走红的港台新星，但却因为在《想见你》后没有进一步的曝光机会，是以在极短的时间内热度就被新播剧里的男主角们反超。

港台明星式微、当地后备力量没有跟上，这就进一步凸显了当地飞速增进的娱乐财富规模，与没能降生出的完整的综艺工业系统的矛盾。

邹小樱在微博里提到，这其实是一个工业化问题：“固然我们人多，然则内娱照样贮备不足，固然近年成长很快，但和港台早年成熟化的工业系统功效比拟，照样差点儿意思的。”而在不敷成熟的综艺系统下，“急功近利”的综艺节目们频频邀请同质化的综艺咖们，也有过度消费他们的风险。

但其实在当地的线下剧场和短视频..，群集着不少常年写段子、熟悉喜剧表演的笑星，他们都具有着不错的综艺感和观众缘，譬如比来在《脱口秀大会第三季》上大放异彩的李雪琴。

可是因为缺乏专业..和合适的舞台，他们或是因为面向范畴内相对垂直的受众、缺乏被恢弘观众观众看到的契机，或是在登台后显现“用力过猛”等情形从而错失展示自我的机会。尽管当下《卖力的嘎嘎们》等综艺已经起头有意识地对标这一范畴，但很显然，这不会是一个短期的工程，用工荒的问题在短期内或许还将困扰着相当一部门从业者。

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文章经授权转载自毒眸（DomoreDumou）

为什么每个综艺里都有大张伟？

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