网剧VS电视剧：审美差异因何而来？(2)

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差异化尽显就没有共同之处了吗？并不尽然，网剧在垂直的小圈层发酵后，有可能突破圈层成为大众爆款内容，而电视剧切中了热点事件或形成了剧集内容的广泛讨论后也同样能渗透到网络用户中去，二者之间没有天然的屏障。

近期热播的《我的保姆手册》就是一部典型的网剧作品，总制片人周昊在接受骨朵采访时明确表示，“我们做这部剧，就是给那些二三四线城市、娱乐生活没有那么丰富，观剧就是一种伴随性习惯的22岁以下的女性观众看的，至于其他的，我根本不关心。”

而《娘道》也同样，在卫视收视率居高不下，几乎收割了许多中老年观众的闲余时间，但是年轻观众似乎没有那么大的观看热情，“这就是服务群体的不同，中老年客户会在意豆瓣打几分吗？非用户群体的评价无法影响到原本的剧集受众。”吕行说。

有互不干涉的，同样也有能突破圈层的，《延禧攻略》就是从小圈层爆款步入大众爆款的网剧之一，在爱奇艺播出的《延禧攻略》首先收割了爱奇艺的古装剧粉丝，随后在全网发酵热度，最终吸引了更多的传统互联网用户观看讨论，随后又在电视台发行，收视率依旧居高不下。

而去年的电视剧《我的前半生》《人民的名义》等内容也同样吸引到了年轻观众，他们也会准时在7点半后坐在电视前等候直播，但业内也普遍认同另一个观点，就是爆款内容，可遇不可求，这其中难免有些“运气成分”。

不论是新进的网剧导演去执导电视剧，还是传统的电视剧导演来参与网剧创作，剧集本就是一种艺术形式，网剧和电视剧是剧集的两种不同表现内容，但对于互联网这个还比较新的..来说，“网感”是什么？对于大部分导演来说，依旧是听得见但摸不着的概念。

“网感也许就是和网生一代的拉近，个性化、碎片化，表达也更加直接。”林柯监制的《破冰行动》两位导演，一位年长一些，一位年轻一些，二人合作之中还是能感受到一些差异，“网感”确实能给网剧锦上添花， “但过于追求就会让人跳戏，还不如踏踏实实做内容。”郭靖宇和吕行同时提到了这一点。“内容为王”的地位始终无可撼动。

网剧和电视剧的审美差异究竟因何而来？传播介质是一方面，除此之外，根据服务用户不同而逐渐细分的内容不同则是更为重要的一点，其实这也是一种内容市场的进步，有差异才更有故事，有对比才更有发展。

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