爽剧元年，谁在制造垮掉新一代(2)

爽剧的背后 [原文来自：www.ii77.com]

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当我们质问爽剧，我们其实在质问——

为什么我们审美降级了？

这个问题，永远没有一个完满的回答。

但一个数据不能忽视——

《延禧攻略》的播放端，超过九成在手机。

数据来源：艺恩数据

也就是说，看《延禧攻略》的人，大部分是摊开手握着一台小手机，盯着下方更小的字幕，随时准备点一下屏幕，暂停，然后下地铁、下公交、冲厕所、假装工作……

没有人把它当作正式的“观影活动”。

屏幕在缩小，人的注意力也在缩小。

爽点必须足够密集，才赶得上用户指间滑动的速度。

不止是剧，一切都在变快，变爽。

现在美国有个叫非常火APP叫“HOOKED”，创始人号称“我们改变了两千万年轻人的阅读习惯”。

它提供的“微小说”，只有对话流。

一步到位。

然而像这样的速效爽心丸，药力真的能持久吗？

当然不。

但为什么还要看？

弗洛伊德说过一句很过分的话：

我们可以断言一个幸福的人绝不会幻想，只有一个愿望未满足的人才会。

同理，爽剧也是对不满足的现状反向的补偿。

《延禧攻略》的爽，是因为有着你无可奈何的小人，有不顺遂的职场，有太多忍气吞声、卑躬屈膝的时刻。

爆款，往往来自充当社会减压阀的那个出口。

今年3月，首都影视发展智库发表的《2018中国电视剧产业发展报告》（后文直接称《报告》），统计了最近电视剧的受众情况：

26-30岁的人群占44.9%；

月收入在2000-6000元的人群占64.2%。

你也可以这样概括，收视大军中有相当一部分是“少年穷”。

收入越高，越不爱看剧。

这是《2018电视剧产业报告》一个有点残酷的结论：

在6000-10000元的收入群体中，普遍规律是收入越高，网络视听内容的观看比例越低。

也就是说——

爽剧，是拍给那些不那么爽的人的。

爽剧的结局

1999年，王朔发表了一篇文章，《我看金庸》。

怒斥之“四大俗之一”：

写小说能犯的臭全犯到了。

什么速度感，就是无一句不是现成的套话，三言两语就开打，用密集的动作性场面使你忽略文字，或者说文字通通作废，只起一个临摹画面的作用。

如果当时也有网络用语，王朔大概想说：金庸的小说不是文学，是爽文。

但如果现在来看，金庸的小说还够“爽”吗？

令狐冲，武功登峰造极，但也赢不来最爱的女人；张无忌，武德天下拜服，但也最终被朱元璋赶跑。

金庸他总会说点不爽的真相。

再数数金庸影视化的数量吧：

《射雕英雄传》，70年代被翻拍3次，80年代3次，90年代6次，00年代3次；

《神雕侠侣》，80年代被翻拍4次，90年代4次，00年代2次。

2010年后，这两部金庸最热的作品，各被翻拍过1次。

和人民群众日益增长的对爽的需求相比，金庸已经太严肃和古典了。

1931年，赫胥黎写下了反乌托邦名作《美丽新世界》，描述了这样的未来：

人的生命里只有爽。

因为有一种无副作用的..，叫唆麻。

唆麻不光使普通人告别忧郁，它还是政府用于安抚公民的手段，甚至用作蒸汽吸剂，来平定大规模骚乱。

于是所有人都不再思考，也不再感受，遇到问题只需要——“一克唆麻，忧郁不见！”

唆麻这种东西并不存在。

而现在有的是，一集爽剧，忧郁（暂时）不见。

也有人会问：

“生活实苦，我想看看爽的怎么了？”

是的，不会怎么样。

但你总会失去一点什么。

而且在失去的时候，你并不知道。

《延禧攻略》最后一集，魏璎珞说了这么一句话：

先说出口的人

就已经输了

这句话，立刻被奉为箴言。

但你可还记得，爱情的感觉，从来都不是一句快捷的情感号标题。

而是你可以不断玩味，沉浸——

是偷瞟又躲避的眼神，是试探和抽离的手。

是爱火溢出到整个屏幕，也低头故作镇静。

是假装着无比委屈，去偷来一个发乎情止乎礼的拥抱。

在这面前，说出“先说出口的人，就已经输了”那句鸡汤的人才是输了。

这就是“爽”过之后，最大的遗憾。

《花样年华》的英文名“In the Mood for Love”，浑身在爱的渴望中。

而爽剧的心态则是——

没时间培养感情了。

爽完赶紧提裤走人吧。

本文图片来自网络

编辑助理：汉斯寂寞

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