让涅槃聚众烧裤子的专辑：《母体》

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经典总是与轶事形影不离，涅槃乐队也不例外。他们的最后一张专辑《母体》已发行25年，那在这个自带话题的乐队和作品而背后，还有什么样的故事呢？

译：小螃蟹

编：Echo

1993年2月，涅槃乐队开始在明尼苏达的Pachyderm录音棚闭关，录制乐队的第三张专辑。

回想出上一张专辑之前，他们还只是一个不出名的西雅图乐队，那时他们刚从Sub Pop唱片公司跳槽到大卫·格芬的DGC。

而此刻，涅槃已经名声大噪，拥有了多白金唱片的认证，甚至还在音乐榜单上击败了迈克尔·杰克逊。

当然，随之而来的压力也不小。科特·柯本在93年接受滚石杂志采访时曾表示甚至愿意“上..课”来学习如何做一个摇滚明星。

《没关系（Nevermind）》为涅槃吸引了不少新歌迷，但在柯本心里，它却太过商业化了。

因此，带着回归朋克摇滚的信念，柯本请来了著名录音师史蒂夫·阿尔比尼，前往明尼苏达的静谧森林里，去捕捉更自然原始的声音。

最终，《母体》没有让人失望。在41分钟没有复杂修饰的摇滚乐里，柯本找到了成名后的种种情绪的宣泄口，给我们带来了前所未有的震撼。专辑歌词里充斥着他“荒凉”的世界观。

尽管后来他们在纽约不插电演唱会上重新演绎的版本更为知名，但在铁粉眼里，《母体》才是涅槃最纯粹的样子。

专辑原定名字《我恨我，我想死（I Hate Myself and Want to Die）》

柯本在92年接受采访时提到这个最初的专辑名称“只不过是个玩笑”。

他本想通过这个名字表达想自杀的人糟糕混乱的精神状态，但鉴于犹大圣徒乐队的前车之鉴（曾有两个歌迷因为他们的歌举枪自尽），这个名字并没有被采纳。

《In Utero》是柯本从寇特妮·洛芙的一首诗中选出来的名字。

请史蒂夫·阿尔比尼是因为他曾帮小妖精乐队（Pixies）录制《弄潮儿罗莎（Surfer Rosa）》

柯本经常谈到该专辑对《没关系》的巨大影响，甚至坦言《少年心气（Smells Like Teen Spirit）》就是效仿了小妖精乐队的风格。

他对这个乐队一见钟情，甚至觉得自己应该加入他们，或者组一个翻唱小妖精的乐队。

而当有了名气以后，他们便请来了这位著名录音师。“《没关系》火了以后，我们可以随心所欲”贝斯手克里斯特·诺弗赛立克回忆道，“柯本想做一张像小精灵乐队那样的专辑”。

阿尔比尼起初对涅槃并不太感冒

“一开始，这个邀约并不十分吸引我”。阿尔比尼创立了Big Black乐队，他对涅槃的成功持怀疑态度，也没看过他们的现场演出，只在MTV了解了个大概。

其实阿尔比尼是先“听说”自己要去录《母体》，主动打电话问，才继而得到了正式的邀请。

 阿尔比尼拒绝了高额版税

在阿尔比尼写给涅槃那份详细的提议中，他拒绝收取唱片所得版税，“我认为付给制作人或录音师版税是没有道理的。

我更愿意接受像一个工人一样工作，拿我应得的报酬。我不能要那么多钱，我会坐立难安的”。

为了制作更纯粹的音乐，他建议Pachyderm录音棚切断与外界的联系，减少城市带来的干扰，也不许唱片公司的工作人员来打扰他们。

阿尔比尼在录音期间曾给艾迪·维达打过恶作剧电话

阿尔比尼装作大卫·鲍伊的制作人托尼·维斯康蒂，和艾迪说如果他离开珍珠果酱乐队单飞，自己就很愿意为他工作。

虽然当时的媒体总是挑拨涅槃和珍珠果酱乐队的关系，但柯本的态度一直很明确，“我们并没打过架，我只是不喜欢他们的乐队”。实际上，在1992年的MTV音乐录影带大奖上，他们还一起跳舞来着。

为了庆祝专辑录制圆满成功，乐队成员把裤子点了

听到自己最后的作品时，大家兴奋得想烧裤子，居然还心机地事先倒了些阻燃溶剂以防火势失控。

他们很喜欢这种恶作剧，鼓手戴夫·格罗尔就曾半夜点了阿尔比你的帽子。不过他们的感情还是很好啦~

整张专辑录制时间只用了14天

阿尔比尼认为过度思虑并没有好处，因此乐队就在两周内完成了工作。

这种录制效率，加之专辑中原始的、没有繁杂修饰的、发自肺腑的音乐，都与《没关系》的干净流畅形成鲜明对比。

据录音师杰克·恩迪诺说，许多人都希望我们再出一张和上一张专辑风格近似的作品，但阿尔比尼并不打算制作一张《没关系2.0》

担心音乐过于原始，最终团队还是请了R.E.M乐队的制作人斯科特·利特美化了几首单曲，以便易于被大众接受

挣扎于朋克摇滚的追求和喜爱《没关系》风格的万千支持之间，柯本做出了一点妥协，即保留大部分原始歌曲的前提下，请利特混了几首电台单曲。

这一行为引起了争议，许多歌迷，甚至阿尔比尼本人都表示反对。毕竟从商业角度来看，涅槃与阿尔比尼的合作并不怎么被看好。

专辑封面的形象原型是教室里的解剖模型，柯本为他加上了翅膀

柯本小时候对解剖很感兴趣，喜欢玩人体模型，还偷偷幻想过成为一名医生。

录《母体》的时候，柯本常常跑去商店寻找各种模型，这个带翅膀的人体模型后来在巡回演出中也经常作为道具出现。

专辑封底是柯本家中餐厅收集品的图像

柯本一丝不苟地收集着奇奇怪怪的东西，比如塑料的胎儿模型、内脏、龟壳等，还把他们和鲜花摆放在一起，放置在家中餐厅的地上。

这就是柯本的独家美学，奇异而优雅。在柯本的催促之下，摄影师查尔斯·彼得森拍出了这张图片。