独家剧评||《将夜》：男性向IP剧的又一探索，只有好视听却没讲好故事

文 | 杨慧

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IP作为一种非原创类故事资源，在近几年的剧集创作中表现抢眼，细分析来，被改编成影视剧的IP多来自网络文学，尤其是以女性向的网络文学为主。

大女主剧自不待言，在播出时成为风头无两话题之作的《甄嬛传》、《三生三世十里桃花》等都是典型，而哪怕近年来口碑不错的一些大男主IP剧如《琅琊榜》，其本身却也是源自女性向的网络文学作品改编。今年，男性向网络文学改编的作品数量激增，但爆款难出。

男性向网文IP改编剧：“将夜”还是“欲晓”？

男性向网络文学，经历网络文学多年发展，早已积累下众多人气作品，也跟随着IP热潮，在逐渐进行影视剧转化。2018年，更是迎来了大量男性向网络文学改编作品轮番登场的热潮。

但与女性向网络文学影视剧频出爆款不同的是，男性向网络文学改编的作品几乎都落入了不温不火的境地。以今年来看，无论是《斗破苍穹》还是《武动乾坤》，热门原作、一线偶像甚至名导加持，都无法使得作品获得出色的关注度和好评度。

这其中的落差，很大程度是由于我国电视剧的美学传统所决定的。从内核上来说，我国电视剧的创作素来有注重情感的情节剧传统，近年来更是有泛情感化的发展趋势，尤其是爱情元素，几乎浓墨重彩地融进了所有的题材中。

现代职场的社会人在谈恋爱，古代历史人物的家国情怀也离不开谈恋爱，谍战剧更是带着信仰立场冲突、你骗我瞒地谈恋爱，更别说典型的家庭情感、都市言情剧集，高情感化已经成为中国电视剧的一大特色。

而另一方面，这也培养了对应的观众和观看习惯。对于选择中国电视剧进行持续文化消费的观众而言，电视剧这种形态提供给他们的审美经验以及由此而生的审美期待，也是情感化的。

因此，女性向网络文学常见的情感主基调和电视剧的高情感属性，具有不谋而合的优势。对比起来，男性向网络文学所流行的草根崛起、男性幻想等叙事，则有着先天的电视剧改编劣势。

但从另一方面来说，高情感化的电视剧也导致了电视剧市场的同质化和审美疲劳，于是近些年来，电视剧收视方面也屡出黑马，《人民的名义》、《白夜追凶》等在非情感题材上做到极致的作品也纷纷受到了观众的认可和嘉许。

市场既被巨大的审美惯性推动，却也同时渴求着艺术创新的新血。从这个意义上讲，男性向网络文学的当下困局，却也是其题材多元化、题材创新性的未来潜力。

目前，又一部重量级男性向网络文学作品的改编影视剧《将夜》正在播出，展现出了一些新的气象和尝试。迄今播到30余集的《将夜》，算是今年男性网文IP剧中的惊喜之作，虽然未能成为一部现象级作品，还存在一些整体性的缺陷，但其所做出尝试的得失，都值得一提。

整体故事：不饱和的主线与不稳定的主角

《将夜》本身的故事框架非常饱满，两大主线，一是关于世界观：人类难以生存的“永夜”将至，本质上是将一种末日危机作为剧情的大前提；一是关于男主角：宁缺幼年遭遇灭门惨案，和由此展开的复仇故事。

按理说，有末日主题和复仇主题，剧情发展动力已经足够充分，但可惜的就在于，剧集具体呈现时，这两条线索都进行得很不饱满。

首先来看永夜将至的末日主旨，《将夜》中许多冲突都服务于这个主题，宗派之争、国族之争、修行之争，本质上都是为了对抗和超越永夜这一天灾。作品以“将夜”为题，也是开宗明义地表明了“永夜将至”在故事中的核心地位。

作品一开篇也确实努力渲染永夜的末日感，但一旦进入具体的情节后，这种张力却变得很弱，在大部分角色的行为中，尤其是设定承担应对永夜这一世界性危机的身居高位的角色们，如一国之君、宗派领袖等，却并没有体现出对应的紧张感，甚至政治斗争、宗派冲突都显得羸弱和随意，故事被少有伏笔的生活流充满。情节生活流和日常化，与气氛渲染本来并不冲突。

如美剧《权力的游戏》，开篇也铺垫“凛冬将至”的氛围，具体情节却是从各大势力各大家族的日常生活展开，但危机的征兆、人与人、权力与权力之间的紧张关系，一直紧绷在整个剧集的呈现之中。

宏大主题的奇幻题材的氛围营造，既是吸引观众持续观看的动力，也是其世界观假定性成立的关键。

再来说说主角宁缺的复仇线索。其实这条微观叙事线索和“将夜”宏观主线是密切相关的，因为主角的身世和世界观的永夜之谜有莫大牵连。

但在目前的三十余集的时间内，对于宏观和微观的主线之间的暗示和伏笔明显不足，更为不合理的是，主角的复仇意愿时强时弱，他可以在长安杀死陈子贤等仇人，却也可以并不出于伪装地嘻嘻哈哈地过日子。这种不稳定感和不和谐感，导致主角宁缺的角色塑造无法具备充足的感染力。

对比同样有复仇主题的《琅琊榜》，身负冤屈的梅长苏始终保持着一个复仇者的角色张力，隐忍、筹谋、牺牲，甚至生活习惯都围绕着他的复仇平冤目的所展开，角色和故事的说服力在这种稳定之中就油然而生。

由于角色众多，主角尚且如此，很多人的塑造就更加有头无尾、有去无回，使得人物性格和人物关系变得模糊和松散，对观众进入故事、把握情节、唤起共鸣非常不友好。

比如开篇花了5集以上的时间铺垫和塑造唐国李渔公主剧情，暗示李渔对宁缺的好感，也掀开唐国宫廷的皇位之争的序幕。但无论是感情还是宫斗，都迅速地在故事发展中被淡化和蒸发，使得故事发展没有连贯性，甚至不够符合逻辑。而此类表现，在剧集迄今的整体叙事中，不胜枚举。

具体视听：全剧审美在线与时有华彩亮点

虽然从整体的故事讲述来看，《将夜》的可提升空间较大，但是从视听语言来说，这部剧可以称之为IP剧中的年度最佳。全片的视觉体验出色，多实景拍摄凸显画面品相，书法等元素的考究运用也提升了作品质感，服务于东方奇幻的特效运用和打斗设计更是颇多亮眼之处。

集大成的典型场景，是春风亭之战。这是一场浓墨重彩的打戏，运用的快慢镜头结合、平行蒙太奇等手法在国产影视中并不罕见，但配合上这一场戏的节奏和特效就显示出了极佳的效果。这场戏是雨戏，但雨不仅充当了渲染气氛的元素，还是重要的道具，雨停雨起，更被安排为故事情节的不同信号。

一开始，本场戏的两位主要角色宁缺和朝小树登场，此时下起了雨。雨夜，长街，侠客，塑造出了江湖的肃杀和神秘。然后雨第一次停住，包夹两人的两帮人出现，形成第一波攻击。

宁缺和朝小树化解了第一次危机后，雨第二次开始降下，两人走完长街，进入朝家宅邸。雨第二次停住，对应的是朝家伏兵无数，第二波攻击来袭。这次两人的防御明显变得吃力，朝小树的大剑师身份在特效的帮助下塑造得淋漓尽致，舞剑如护盾、剑时分时合，视觉效果充分。

雨再一次下起来，证明两人的又一次浴血胜利。这时却突生异变，修行者王景略现身压制住朝小树，宁缺和朝小树眼看面对生死危机，剧情却又再一次反转，并且升华了雨的含义——神符师颜瑟登场，贯穿全场的雨水，其实是他的道具，他以街巷为纸、雨水为墨，书写下了王景略不可破的“井字符”，终于彻底解除了宁缺一方的危机。

此时雨未停下，但颜瑟身上滴雨不沾——一方面显示出了雨水为神符师所控，一方面也暗示颜瑟超越在了这场雨起雨停的争斗之上。从特效、场景等多方面评价，这场戏都属于是国产剧集中少见的精彩片段。

另一类优秀视听案例，则是对书院的刻画。从宁缺进入书院学习和书院排行十二的陈皮皮偶然间结为笔友开始，对书院这一原作中传奇之地的刻画，就时常出现某些格外符合东方奇幻气质的神来一笔。

陈皮皮和宁缺结为笔友的镜头处理美观而灵动：以两人同框却各说各话的形式化解了笔友沟通的单一性，但又保留了两人的书法书写动作，显示出了书院的气质底蕴；

而宁缺通过二层楼考试更是体现出了书院举重若轻的能力，天地为棋局，而书院诸位都是布局设局的谋划者，最后宁缺顺利通关后，书院各位师兄姐更是天各一方却以灵力连通共同祝贺主角，这种镜头设计大胆创新，却又恰如其分地彰显了书院的力量，也不显刻意地为剧作抹上了奇幻的色彩。