【Mirror头条】“配角传”抻剧起争议，但错误归因对行业并无裨益(2)

“海绵剧”的大道齐行，与之相对应的则是制作方的各显神通，最近的趋势是配角碾压主角独立成篇。 [转载出处：www.ii77.com]

但认真比较而言，作为增长剧集方式的一种，拥有完整故事线的“配角传”已算是良心的表现。

毕竟，在事关项目成败的收益面前，只有想不到，没有做不到。或许对于观众而言，看电视剧如何注水可比看套路老旧的电视剧本身有趣多了。

最常见的方式是“剧情不够回忆来凑”，在后期剧集里，最容易出现的是闪回画面，在“温故”下，一言不合就开回忆杀，“杀”足了成本，但也“杀”死了口碑。

而更进一步的则是AB团队、阴阳剧本的“罗生门”事件，闹得轰轰烈烈的是今年八月的《香蜜沉沉烬如霜》，前期男二戏份多于男女主角。伴随着编剧张鸳盎的下场，其所披露了剧本从36集到63集的发展路径、AB两个编剧团队，A创作原剧本，B负责注水加戏的“阴阳剧本”说，甚至抛出了前期剧本高度使用对比等，表示后期剧情注水是剧组所为。

而考虑到中国语境，可能还要算上24小时待命的卫视剪辑师的参数，毕竟拉长集数不仅仅是“创作问题”，更是“技术问题”。

作为名副其实的“剪刀手”，今年的剪辑师们曾一度因为综艺的“恶魔剪辑”而被观众讨伐。而实际上，他们的作用不仅仅发挥在综艺节目上，在电视剧的“二度创作”之上，更是一把“好手”。最著名的例子是原定46集的热播剧《我是特种兵之火凤凰》，因收视率高，电视台最终剪长成了62集，40分钟的剧情前10分钟剧情回放，后10分钟剧情预告，实际播出时间只有20分钟。

可悲的是，尽管已经熟知注水的套路，作为剧情注水首当其冲的受害方——相关的编剧和演员，在其中亦是不具备话语权。

在《香蜜》中，虽至今也不能肯定“阴阳剧本”到底错在谁方，但张鸢盎所透露的剧集从最初的36集到63集，她所代表的编剧团队显然没有太多发言权；

在《沙海》中，特别出演变成了“张日山”传，尽管是南派三叔，也不得不在“刚开始只有三场戏，后来一点一点被提到现在这么多戏份”的要求下妥协，既要背锅又要收刀。

而如今，再次作用在《你和我的倾城时光》身上，出道近二十年的曹曦文大概也没能想到，有一天她需要反驳网友的攻击时，需要说上一句“希望能从38线进步一点点”吧。

既然“注水”不是单一因素造成的行业顽疾，那么“脱水”自然也不是凭借片方一己之力就能完成的创作任务。

为了观众想看、购片方喜欢，要集结大明星、招揽大IP，还花去两三年磨制作，但最终的成片集数如果制作方连成本都收不回来，哪里还有人愿意冒险拍剧呢？

再说远一点，天价片酬、收视率造假、拖欠款项，这三大影视行业顽疾一天没有彻底解决，电视剧“注水”的现象就不会完全消失。

好在，环境已经开始悄然转变。

消费升级的话题让“to B的生意”出现了“天花板”，摆脱了单方面“被动挨打”的观众让优质短剧有了足够大的市场空间。

尤其是在“碎片化”的互联网时代，评断一部剧是否有爆款品相，开始被“生死7分钟，黄金前3集”的预判言论所左右。这已经不仅仅是是否“注水”的问题，而是如果短时间内不能吸引到观众，观众会果断选择弃剧，剧作也很难在后续引发黏性。

在今年爱奇艺世界大会的现场，一组公开数据清晰的体现了剧集长短与观众弃剧率之间的鲜明关系。数据显示，三年来长剧的弃剧率一直在急速攀升:对于45集以上的电视剧，2016年的观众弃剧率是47%，2017年是50%，到了2018年第一季度，再度更新的数字是56%。

与之相对的，则是短视频行业的高歌猛进。QuestMobile数据显示，截至今年6月，短视频用户总使用时长同比增长471.1%，为7267亿分钟，长视频则为7617亿分钟，增速同比仅增9.1%，二者已经十分接近。

在短视频日渐蚕食娱乐总时长的大背景下，受到影响的不仅仅是长视频，更是对传统视频行业的巨大冲击。

在爱奇艺喊响“新短剧时代”的口号后，搜狐视频和腾讯视频最先做出尝试。一部黑色幽默剧《我叫黄国盛》，一部金融商战剧《东方华尔街》，已经给“精致短剧”做出了示范。

而更进一步的，则是如今竖屏短剧的入局。11月26日，爱奇艺推出了由网红辣目洋子主演的竖屏微网剧《生活对我下手了》。截至目前，该剧单日热度突破5900点，对于每集不过五分钟的创新型作品而言，虽未爆火，但也足以称得上是一个理想的成绩。

与此同时，腾讯视频旗下yoo视频也推出竖屏短剧《我的男友力姐姐》，而优酷也在今年的秋集大会上宣布将入驻竖屏内容的矩阵。

这背后既是以优爱腾为代表的长视频....用短剧对于短视频..的“抵抗”，另一方面，也是对于长视频顽疾的一项有效措施。

脱水，或许指日可待。

—The End—

出品|米瑞文化

主编 | 铁皮小鼓

编辑 | 石榴

校对|黄平

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