《大江大河》：这才是“献礼剧”最正确的打开方式

[好文分享：www.ii77.com]

强忍着把电视剧《大江大河》所有更新的部分看完，才动笔为期待已久的它写点什么。不为别的，只因为，它不光让我从一个渐行渐远的时代感受到了前所未有的喜怒哀乐，也让我看到了一个“更可怕”的演员王凯。
[本文来自：www.ii77.com]

《大江大河》讲述的是1978年到1992年之间的一段故事。熟知历史的观众都知道，这个时期的中国，正经历着一段“痛并快乐”的时光。

那时的中国，刚刚结束了一段非常时期，压抑着的人们从伤痕中慢慢恢复过来。老的弊病与新的秩序正在PK, 人们的传统思维也在接受着新鲜事物的冲击，社会百废待兴。

如果仅从电视剧的创作素材来看，这的确是一个好时代：新事物呼之欲出，老传统还在负隅顽抗，活跃在期间的各色人物为电视剧的创作提供了足够多的发挥空间。

这个好时代也是“最坏”的时代：自带不能言说之殇，以国内现有的电视剧创作环境来看，这，又将极大地影响电视剧的尺度空间。

最糟糕的是，从以往的经验来看，“献礼剧”自带的“展现时代”的使命，稍微处理不好，则很容易“赶客”。对于多数观众来说，他们的看剧，毕竟只是当作放松而已，如果讴歌时代，冠冕堂皇的部分多，则会变成一部说教，没有半点的娱乐性，失去了对观众的吸引力。

所以，在这看似创作空间无限的题材面前，《大江大河》其实也是“戴着镣铐”的，如何在审查、创作、娱乐三者之间找到一个平衡点，不光影响到《大江大河》能否顺利与观众见面，也关系到它是否能从众多的“献礼剧”中突围。

可喜的是，从播出的部分来看，“戴着镣铐”的《大江大河》，不光跳起舞来，而且还舞得不错。

《大江大河》以改革开放的前10年为时间背景，以宋运辉、雷东宝、杨巡三个人作为故事的人物脉络，在讲述他们成长故事的同时，也勾勒出了他们背后那个风云骤变、蓄势待发的时代。

因为故事中的人物都有着特有的年代气质，《大江大河》没有回避和艺术化这些时代元素，而是将其平静地放在了故事中的人物身上，在丰富人物的同时，也侧面地推动了故事的发展。

印象最深刻的就是在电视剧一开始，不断被提及的“成分”。

故事中的宋氏姐弟，在最困难的时候也没有放弃读书，然而，考上心心念的大学，最后却因为家庭“成分”不好，只能有一个人上大学。姐姐放弃了资格，将机会让给了弟弟。这一行为的产生，为后来姐弟的不同前途和命运埋下了伏笔。

对于观众来说，也许在这之前，都曾经听说过这个颇具年代的词，但在电视剧中，通过一家人的命运，真切地感受到，“成分的“厉害”。这样“厉害”对这个家庭的影响，成为了吸引观众看下去最大的悬念。

随着宋运辉上了大学，故事中三个人物的命运就此拉开。

通过发奋读书的宋运辉，后来成为了国企的技术骨干，得以改变命运。部队转业回来的雷东宝，通过自己的敢闯敢做，带领一方农民致富，杨巡则是通过辛勤的个性，勇闯天下。

故事中，为这些人设置障碍的各类矛盾，如计划内物资、粮票、建筑许可证、队办企业与国营企业的竞争等，都是那些年间真实发生的历史事件，导演以两到三集一矛盾的节奏，保证了故事的可看性的同时，也还原了那些记录在历史档案中的新闻事件的始末。

所以，看上去《大江大河》讲的是三个人的成长，其背后更是一幅浩繁的历史画卷。

而在这些历史画卷里力主沉浮的，除了这些颇具代表性的人物外，也还活跃着一些形象鲜明、个性十足的小人物。这些小人物的存在本是为故事情节服务的，但是导演也赋予了他们鲜明的个性，让他们也成为了我们了解那个时代的窗口之一。

这些人物中，即使有如看上去坏坏的老猢狲、心有所想的刘总工，以及在为自己找靠山的三叔，他们本性都不是十恶不赦的坏人，只是在经历了一个可怕的时代后，他们不过是在小心翼翼的保护自己来之不易的利益罢了。

当然，在这个看似“荒蛮”的时代里，在《大江大河》中，还总流淌着向上的热情和让人过目不忘的温情。

那个时代里，即使吃不饱穿不暖，政治也不正确，依然有宋运辉、宋运萍这样的年轻人心怀梦想，他们学习的身影出现在了乡间的田埂上，出现在了忙完农活的间隙，他们是落后农村的希望之光。

那个时候，即使有大叔二叔这样早已过了年龄30+，却依然在努力的在政策的窗口，回到学校接受教育。他们对知识的渴望早已经超出了我们对适龄的认知。

那个时代更是浪漫的。即使“媒妁之言”的旧传统依然还在，也有像徐县长，雷东宝这样的青年，他们敢为天下先地吃起了自由恋爱的螃蟹。

值得讴歌的还有宋运萍这样的女性，选择一穷二白的小伙子，不要彩礼，自力更生地养活自己，对兄弟体贴，对父母孝敬，懂事识大体，女性的思想的解放其实从那个时代已经开始了。

这些行为，这些精神，虽然如今看起来都显得习以为常，但却是属于那个时代的浪漫主义。那种有别于现在的时代风采，带着十足的感染力，在感染观众的同时，也和现在略显“丧”和“佛系”的时代区别开来。

从时间的序列上看，宋运辉这波人的故事，其实就是当年我们父辈们的经历。年轻一代的观众，虽然没有办法感知父母当年的青春是什么样的，但透过《大江大河》中的这代人，也能略知一二了。这种以剧中人物来了解过往，的确是一种难得的体验。

没有歌功颂德当时的行政机构，没有让大人物总带着主角光环，更没有让小人物脸谱化，《大江大河》以

冷静客观的视角，在让观众感受到了曾经的热情与热血的同时，也让这部献礼剧精准地在娱乐与政治正确中找到了平衡。

一部好剧的成功是多方面的，《大江大河》也被例外，除了故事好看，节奏合适，画面精致，场景真实外，一波演员的“倾其所有”也是关键。这其中，最想特别提一下宋运辉的扮演者王凯。

在《大江大河》之前，大概有快一年的时间没有见到王凯了。因为没有作品，在新人辈出的快时代里，关于他“过气”的传闻，也时不时地见报。

显然，经历了曾经不红的历练，王凯早已经学会了爱惜自己的羽毛。此番，再次带着《大江大河》归来，那种脱胎换骨的惊艳，还真是让人感到了他作为演员“可怕“的塑造力。

剧中，他饰演有些“书呆子气”的宋运辉，带着眼镜，衣服朴素，甚至眼神里还长期带着因为家庭成分不好导致的“怯”。而和这种外形上的“怯”形成强烈对比的是，他对于自己喜欢热爱事情的坚持和自信。这两种极端的反差，一直在剧中反复出现，而王凯则毫无差池地在两种角色中转换，每一次的处理都极尽功力。

第一次是他得知自己考上大学时，拉着姐姐在村间兴奋的奔跑，那种土土的“少年气”带着向上的力量，一扫了以往我们对那个时代的晦涩的认识。但是，当他得知自己因为“成分”不好，很有可能上不了大学时，他又执拗地在镇革委会门口背了几百遍的《人民日报》以换得交政审材料的机会。

印象最深刻的是，他在得知姐姐去世时的面部表情，不敢相信，伤心、绝望、软瘫，每一个小细节都带着能穿越屏幕的痛。

王凯说，这一年多来，他几乎没有碰到自己想要演的剧本，他也一直在等。当土土的“宋运辉”来的时候，他一点也不担心可能掉粉，瘦掉14斤后上阵。从目前的效果来看，王凯不光没有掉粉，而且又交出了一部具有高度的代表作。

今年是改革开放的40周年，从开年到现在，影视行业的各类献礼剧就纷纷亮相银幕。即使每部剧都有自己鲜明的特色，有自己独特的视角，但至今还没有一部能像《大江大河》这样，兼顾娱乐性和教化的同时，还能叫好又叫座。

正如前面的分析，《大江大河》的火爆不是偶然，它是各个环节相互协作的诚意之作，这样的作品在打动观众的同时，自然也为“献礼“剧了提供了创作方向。