被官媒嗤之以鼻的宫斗剧，是否将迎来全面寒冬？

文｜梓桐 [原创文章：www.ii77.com]

近日，关于宫斗剧疑遭卫视全面禁播的消息引得网友热议。其中，山东卫视热播剧《延禧攻略》改播成《欢乐颂》，在江苏卫视开播没有多久的《如懿传》将改播成综艺节目《新相亲时代》，东方卫视原先下午时段播出的《如懿传》已被换挡。追溯其根源，继《人民日报》之后，《北京日报》在1月25日发了一条专门针对时下热播宫斗剧的言论，内容主要是批判《甄嬛传》《芈月传》《延禧攻略》《如懿传》等各个宫斗剧，给社会带来不少负面影响。

《北京日报》对时下热播宫斗剧的批判丝毫不留情面，直指宫斗剧中精心演绎的“宫斗”情节，恶化当下社交生态。包括批判当下宫斗剧宣扬奢华享乐之风，冲击克勤克俭美德。甚至上升到政治层面，批判当下宫斗剧不吝美化帝王臣相，淡化今朝英模光辉。观众一直喜闻乐见的宫斗剧刹那间遭受到如此冷遇，宫斗剧在经历2018年的蓬勃发展之后，是否将迎来卫视的全面寒冬？宫斗剧又是什么原因遭受到全面的禁播？官媒为何对宫斗剧嗤之以鼻？在此我们窥探一二。

“高段位宫斗”“情商高”，我们习惯于用很多褒义词来形容宫斗剧中的强者。

其实，无论是像《甄嬛传》《如懿传》这样正经的宫斗剧，还是像《延禧攻略》这样的爽剧，在它们骨子里对“生存”和“往上爬”这两件事都深信不疑。例如，甄嬛为了向上爬不惜自服堕胎药嫁祸皇后、《如懿传》中的炩妃为了站在高位，不断揣摩圣意，巴结讨好皇帝的新宠。即便是老实本分的妃子，如《如懿传》中的海兰，因姐姐如懿入冷宫无人保护而受到皇后与贵妃的百般欺凌。当海兰意识到只有先下手为强才是后宫生存的基本法则后，便开始一步步黑化，她首先精心化妆博得皇上的宠幸，再暗中用掺了芦花棉被引发皇后的儿子呼吸停止去世。

在所有的的宫斗剧中，居下位者必须谨言慎行、积极笼络上位者的心；居上位者也不能掉以轻心，因为下位虎视眈眈、欲取而代之。例如在《如懿传》中的富察皇后，即便身居高位，但时刻提防着其它高位嫔妃，惶恐她们有孕，还将贴身宫女配给皇帝身边的太监对食，以晓圣意。仔细发现，宫斗剧传递出的价值观：在宫中没有永远的朋友，多的是“战队”和“左右逢源”，它们甚至不相信“共赢”的存在。

在宫中，损人不利己的事比比皆是。在《如懿传》中，如懿主动喝砒霜博取皇上同情，高贵妃毒杀了两位尚在胎中的皇嗣，断了他人上位之路，却从此噩梦连连，惶惶不可终日。揽镜自照，她惊惧地问自己：何时变成了这样的人。

尽管后宫变成历史，但宫斗剧之所以受到观众追捧，其中主要的原因是因为现代人所处的社会环境在无形中和宫斗情境发生了微妙的构联。后宫妃嫔晋升虽然也会因侍奉的年数、生子数量晋升，但归根结底主要依靠当权者的喜好，恩宠和欢心是高度主观化的指标。所以，很多人发现取悦上级，远比业绩和能力更为重要。因此，很多人将自己的聪明才智放到了揣摩上意和左右逢源上，“宫斗”的精髓，在一定程度上的确恶化了社交生态。

在宫斗剧里面，友谊和爱情都显得微不足道，在后宫想要寻找真爱的女子最终都以悲剧收场，这似乎是宫斗剧的重要命题。例如《金枝欲孽》中的玉莹和尔淳尽管结成生死之交，但入宫后也各有所谋，《甄嬛传》中深爱皇上的华妃含恨自尽。

由于影视化作品的戏剧需求，所有的宫斗剧都有一个同样的套路，就是宫斗剧总会出现特别痴情的男二号，比如《甄嬛传》里的果郡王、《延禧攻略》里的傅恒，他们会无私地帮助女主角色，但除了这种玛丽苏式人物设定，后宫基本上没有真正意义上的爱情。

在后宫，一个后妃的得宠与失势通常都不取决于她个人的容貌、品格或者才艺，还有许多自身无法左右的政治原因，如《甄嬛传》里的华妃，《延禧攻略》里的高贵妃。有时候皇帝对她们的宠爱只是为了利用和忌惮她们身后的政治力量，就这样，感情也被政治化了，宫中的嫔妃就算能讨得皇上欢心，靠的未必是两人心心相映的感情。与此同时，很多宫斗剧都会强调在后宫没有真正的感情，皇帝可以“宠”一个妃子，但是不能“真爱”一个妃嫔。

在没有真爱的后宫，剩下的是什么？宫斗剧变成少数人权谋与算计的决斗场。在《甄嬛传》与《如懿传》中，权力的价值就是一场永无休止的宫廷斗争，保护自己的最好方式就是置竞争者及潜在的竞争者于死地。这种尔虞我诈、勾心斗角的行为背后依然是个人主义逻辑，不管是《甄嬛传》里的甄嬛、华妃、安陵容，还是《如懿传》中的如懿、皇太后、海兰、宁妃、金玉妍，她们都是维护个人及家族的实际利益，为了获得皇帝宠幸，每个妃子都用尽伎俩、算计和厚黑学，善良纯真等大众“心灵鸡汤”都荡然无存，与之替代的是慢性毒药、苦肉计、闺蜜背叛、陷害自虐流产三绝招等，片中每个人都是施暴者，就连皇帝也不例外，他们也是经历过手足相残的残忍竞争。所以，即便是宫内的成功者并不意味着拥有正义和高尚，只不过比失败者更加工于心计，更加狠心。这样的宫斗剧，就好比赤裸裸的丛林法则。