新“四大中生”养成记：一人一个一百亿(3)

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“四大中生”的话题讨论也只是公众对于现在中生代男演员认知情况的一个缩影。 [转载出处：www.ii77.com]

“新四大”与“旧四大”的替换，也在一定程度上反映了现在的市场方向，观众越来越给到好口碑的演员反馈，并且对于“演员”二字根深蒂固的东西也越来越看重。

大导演之于“旧四大”，“新导演”之于“新四大”，或许也从侧面说明了“新四大”在演技以外，对于选择作品的眼光甚至是创造力的作用，“新四大”更多地紧随时代趋势，一定程度上强过“旧四大”的，大概也是时代的产物。

“新”的四位带给我们的一个重要思考就是，作为行业内的先驱者，如何挖掘新的声音，如何配合新的想法，如何看待时代创作新的洪流。

虽然“旧四大”在近两年并没有什么出彩的作品，但面对观众口碑、市场环境、内容政策等因素骤变的影视市场，“旧四大”及时作出一定取舍和进一步的磨练，未来市场上该如何排位，也都是未知数。

毕竟从出演作品类型的经验与角色多变性来看，“旧四大”一定程度上还是有自己优势的。如陈坤可正可邪，可硬汉可妖魅的演技，在众多不同作品中都有突显，而刘烨也早就一摆先前奶油小生的风格，正剧，硬汉，喜剧等，同样以演技驾轻就熟。

这一方面，“新四大”可能要面临一个问题，徐峥和黄渤，虽然也靠着演技实力在多类型的影片中露脸，但最后讨喜的还是他们的喜剧形象，而新晋的沈腾，更是明显，风格至今仍未跳脱出“喜剧”之外，出演的作品类型较为单一。吴京出彩的作品，也多是硬汉风格，以及他集大成的民族形象。这样单一的风格与形象如果继续持续下去，那么在未来，是会由于专精一个领域而大获成就，还是会在时间的累积下，也让观众产生视觉疲劳，是个值得思考的问题。

毕竟，“新”和“旧”都在作出着思考、改变和努力。如陈坤，在2019年就将推出不少作品，包括由人气大旺的游戏《阴阳师》改编的电影《侍神令》，与周迅共演的电影《诗眼倦天涯》。邓超也在前段时间辞去了《奔跑吧兄弟》的工作，或许是在新的一年，打算将更多的精力放在演员之上，2019年，他将推出自己和导演俞白眉合作，与白宇，任素汐共同主演的电影《银河补习班》。又如徐峥，也在新年前宣布了“囧系列”新一集《囧妈》的启程，确定要在2020年的春节档上展现实力......

《诗眼倦天涯》陈坤剧照

其实上，无论是演员自身，还是观众他人，排位这件事其实并不重要，“新”的说法也只是一定阶段个人努力与市场环境融合后“化学反应”较好的表现，可以算得上一种认可。

现在的市场，好演员和好作品被埋没的概率也越来越小，观众对于“炒人设”、“靠绯闻”、“搏版面”等的形式演员反感度也迅速增温了，所以“好演员的春天来了”、“好作品的春天来了”等这些口号的喊出不是无理据的，下一个150亿，下一个200亿，由谁诞生，一切都还是未知数。