2018年俄罗斯世界杯已落下帷幕,克罗地亚创造了自己的历史。这个曾长期处于民族斗争中的东欧国家,凭借着在世界杯场上不遗余力的奔跑和顽强的精神获得了不少中立球迷的支持。也让越来越多的人,愿意去深入了解这个人口只有420万的东欧小国。
东欧人除了拥有出色的身体素质和运动能力外,在文学艺术上的造诣也颇深。
东欧诸国的文学艺术,对我国读者和观众来说,并不陌生。自“五四”新文化运动以来,鲁迅、茅盾等革命文学先驱曾亲自翻译介绍了东欧诸国的文学作品。1949年,..成立后,东欧诸国的许多优秀作品相继被译成汉语,陆续出版:如波兰的密茨凯维奇、显克维奇、莱蒙特、米沃什;捷克的马哈、扬·聂鲁达、伏契克、塞弗尔特、恰佩克;匈牙利的裴多菲、约卡伊、米克沙特、卢卡契;南斯拉夫的普列舍伦、兹马伊、努希奇、安德里奇;罗马尼亚的爱明内斯库、卡拉迦列;保加利亚的波特夫、伐佐夫;阿尔巴尼亚的弗拉舍里、皮塔尔卡等作家的作品,其中不少佳作获得了诺贝尔文学奖。这些充满了爱国主义精神的进步作品,不仅使中国人民对东欧各国人民的生活加深了理解,而且增进了相互间的友谊。特别应该提到的是1991年由重庆出版社出版、中国社会科学院外国文学研究所编著的《东欧文学史》一书,全面系统地评介了东欧文学艺术的发展,使我国对东欧文艺的研究,提高到了一个新的水平。
东欧,既是个地理概念,在“冷战”时期,又是个社会政治概念。在本书撰写的1987年,书中所写的波兰、捷克和斯洛伐克、匈牙利、南斯拉夫、罗马尼亚、保加利亚、阿尔巴尼亚,皆属于社会主义国家,各国戏剧在世界戏剧史上也都有着可圈可点的成绩,还出现了格罗托夫斯基、博达沃斯等戏剧名家。如今,东欧剧变已约三十年,南斯拉夫已不复存在,捷克和斯洛伐克也由合而分,因而,书中所记录的特定历史时期的戏剧风貌愈加有其十分珍贵的史料价值。
呈现在读者面前的这部《东欧戏剧史》是一部专门研究东欧各国戏剧发展的史论性书籍。它包括戏剧文学创作和舞台艺术两大部分。我们从东欧诸国戏剧产生的历史文化背景、源头,一直编写到20世纪80年代中期,涉及各国的剧本创作、剧作家、剧院、导演、演员、舞美家和戏剧活动等各方面,是一部全面、系统地评介东欧戏剧的专著。
一
通常人们把位于苏联与西欧国家之间的欧洲东部、中部和巴尔干半岛诸国,称为东欧国家。本书编写的诸国的戏剧,是从地理概念出发,考虑到它们的历史文化传统和第二次世界大战后的状况,汇编在一起,而统称为《东欧戏剧史》的,它包括波兰、捷克和斯洛伐克、匈牙利、南斯拉夫、罗马尼亚、保加利亚和阿尔巴尼亚。这些国家在历史上大多处于弱小民族的地位,自古以来就是四周强邻争夺兼并的对象,先后都曾遭受到奥斯曼帝国、沙皇俄国、普鲁士和奥地利的长期统治和压迫,经历了丧失国家独立和民族自由的痛苦,而各国人民都曾为民族的解放、国家的复兴进行过长期不懈的努力和斗争。他们有着大致相同的命运。
东欧诸国文明史的开端,可以追溯到公元4—5世纪,属于 “蛮族”的日耳曼人建立起早期封建制的王国,与日耳曼人同属 “蛮族”的斯拉夫人便是今日东欧许多民族的祖先。保加利亚、南斯拉夫、捷克和斯洛伐克和波兰都是斯拉夫民族,匈牙利人的祖先是马扎尔人,罗马尼亚人属于葛特—达契亚人的后代,而阿尔巴尼亚人的祖先则是巴尔干半岛上的原有居民伊庇鲁——伊利里亚人。
东欧各国的社会经济制度都绕过了奴隶制发展阶段,直接由原始氏族公社制过渡到了早期封建制,建立起同西欧国家相类似的封建制度,到了13、14世纪,可以说是东欧各国封建社会发展的全盛时期。但是,东欧各国的封建社会制度延续的时间一般都比西欧各国长,造成了经济停滞、人民贫困的局面。18世纪才出现了资本主义经济萌芽,而资本主义经济又发展得十分缓慢。19世纪末20世纪初,东欧各国先后获得了民族独立,建立了资产阶级政权。第一次和第二次世界大战期间,东欧诸国又成为帝国主义列强角逐的场所。二战后,东欧国家建立了人民民主制度,确立了社会主义发展方向。在社会主义建设中,虽然取得了明显成就,但也遇到了各种困难和问题,20世纪80年代末又发生了剧变,原来的社会主义国家朝资本主义道路演化,一些多民族国家发生了分裂。比如南斯拉夫联邦解体。
2000年,出生在萨拉热窝的导演沃克·亚尼奇曾拍摄过《南斯拉夫最后的国家队》,记录了前南斯拉夫足球队“黄金一代”的恩怨情仇。曾效力于皇马的普雷德拉格·米亚托维奇回忆说:“我最怀念的就是1987年的日子,我们一起训练,一起战斗,为了我们的国家——南斯拉夫。但这也是我们最后的欢乐时光。”
1054年,基督教分裂为罗马天主教和希腊教。在东欧诸国中,波兰、捷克、匈牙利、斯洛文尼亚、阿尔巴尼亚信奉罗马天主教;罗马尼亚、保加利亚、塞尔维亚信奉希腊正教。中世纪,东欧诸国,由于外强的入侵和..各派之间的斗争,导致了各国政治生活的极不稳定,因此战争连绵不断,民不聊生。这种状况严重地阻碍了各国经济和文学艺术的发展。
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