历代12把馆藏级紫砂筋纹佳器 看过才不留遗憾

紫砂陶土依其优胜的物理特征，可形成变幻莫测的造型，陶艺家们依其造型特点，将其归于四大器型：圆器、方器、筋纹器和花塑器。相对于圆器、方器和花塑器来说，筋纹器显现的时间最晚。因工艺难度大、制品细腻美妙，备受藏家们的喜爱。

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“筋”为“骨”，示意的是收勒之力;“囊”为“气”，示意的是鼓胀之力。筋囊壶的要求是：壶体表里皆为筋囊;筋囊组成老生动流通;壶口与壶盖的筋囊要上下对应、保持细密。 董翰、时鹏《六瓣水仙花方壶》 [本文来自：www.ii77.com]

紫砂壶初创明万积年间，故多沿用在唐代已成熟并盛行于金银铜锡酒具的筋纹形。据有关文献记载：明代紫砂名家董翰是最早创制筋纹器的人。董翰是明代万积年间宜兴人，与赵梁、元畅、时鹏是继供春之后的“四人人”之首，他与时鹏(时大彬之父)所作的《六瓣水仙花方壶》是今朝存世最早的一把筋纹器。

六瓣水仙花方壶——明 · 时鹏——香港茶具文物馆庋藏 时大彬《瓜棱壶》

现藏美国三藩市(旧金山)亚洲美术博物馆的“瓜棱壶”，此壶呈淡..，砂粒隐现，壶式高古，构想奇巧，建造精美、规整，为时大彬壶中得幽野之趣的佳作。壶身由十八条等距的纵向瓜棱纹构成，棱纹由底足纵贯壶盖与的子顶端，线条工整，正确舒展，壶盖岂论从任何角度笼盖，所有棱纹都能和身体贯通吻合。

时大彬瓜棱壶 ——美国旧金山亚洲美术博物馆李茂林《菊花八瓣》

此壶现藏香港茶具文物馆。材质为紫泥调砂，颗粒隐现。鼓腹，近壶颈处则微敛。截盖，俯视如同一朵盛开的秋菊。壶底周围有四只如意矮足。流、把放置得体协调。八瓣菊花等分为16条筋纹线，凹凸相间、分布平均，棱线延伸至肩、颈、盖，上下一体，对应吻合。造型工整，稳健美丽。底印“李茂林造”。《阳羡茗壶系》载：“李茂林，行四，名养心，制小圆式，妍在朴致中，允属名玩”。与他同时的董翰“始造菱花式，已殚工巧”，“菱花式”也是筋纹器，可见筋纹造型在茂林时代已显现，是以，这把菊花八瓣壶是早期筋纹器的一件代表之作。

李茂林菊花八瓣 —— 香港茶具文物馆陈鸣远制南瓜壶

壶作七棱腹，卷叶成流，流口一任天然，瓜藤作壶柄，蜿蜒矫捷，瓜梗作盖钮，挖中空而显秀巧，南瓜造型活天真现，浑然天成。一边刻“骨清肉腻和且正，摘苏句。鸣远”并钤“陈鸣远”篆书印章。书法铭文雅健，有晋唐人气势，印鉴与天津艺术博物馆所藏《陈鸣远制天鸡壶》沟通。

陈鸣远《葵花八瓣壶》

陈鸣远葵花八瓣壶 —— 香港茶具文物馆 陈殷尚《菱花式壶》

殷尚据史料记载乃清乾隆时紫砂名工，工艺精湛，尤善筋囊器，虽传器较少，但有见世者必属精品。工治砂壶，建造精美纤巧，运线简 练流通。南京博物院藏有殷尚“水仙花瓣壶”一具，壶身为六瓣水仙 花造型，六片花瓣收缩成口，与盖纹密合，不失毫厘，雕蕾为钮，三 弯长流……底钤“殷尚”篆文方印，此壶《宜兴紫砂》和《宜兴紫砂 珍赏》两书均有着录。

陈殷尚菱花式壶 —— 故宫博物院 陈殷尚《菱花壶》

陈殷尚菱花壶 南京博物院顾景舟《宝菱壶》

这一作品在线条设计上的特点是等分和对称。“宝”是珍贵之意，“菱”指古代的菱花镜。俯视这壶的壶盖外形就像古代铜镜菱花镜，壶的身筒是等分的，壶盖平面里面也有个小一圈的菱花外形，增加了壶盖的条理感。壶身菱形外形的线条与壶盖互相呼应，壶的圈足与身筒也是经由线条在外形上互相呼应。壶盖、壶身、圈足三部门的线条因为菱形的朋分，虽短却不显琐碎，线条多并不繁复，却是条理感更强。宝菱壶选料精细，顾老生前所制少少，分外珍贵。

顾景舟《菱花壶》

范大生《合菱壶》

此壶立面菱形，上下对称，交织相映，通体呈曲线之美，令人心旷神怡。纵线朋分为六个等分菱花瓣，壶身腰部以菱花波线朋分，似平静升沉的水浪。发生动感，分歧凡响。壶盖上置一壶钮，互相置换吻合贴切，盖内钤“大生”楷书印款。上饰四组菱线，与壶身上下对接，根根线条，毫厘不差。壶把由方菱线组成，简单风雅又便于提壶使用。该壶比例得当，线条清楚，造型典雅，实为独具匠心之佳构。香港茶具文物馆有收藏同款作品。

范大生合菱壶

唐凤芝《蜂菊壶》

唐凤芝蜂菊壶

何道洪《菊叠壶》

“筋纹器”在壶艺中既具造型，又具装饰的双重功能，虽只有线与面的组合，但要将其制成“居静而不拘谨、尚险而不激厉、绮靡绝非媚俗、周正绝非凝滞”并“气脉通连、放逸生奇”的境界，就不是一样的衍形表意了。“何道洪制叠菊套组”以菊花为造型主脉，采用壶、杯重叠蓄势形成主体的具象韵致。此套组建造上可谓险关重重，线面的吻合、泥料在成型中的软硬把握、坯体在干燥中的收缩协和谐烧成洪的定格一致等要一一成全其美，是一件挑战制壶工艺难度之作。

何道洪菊叠壶

筋纹器形态多姿优雅，考究淳朴逸秀的艺术气势。这12把馆藏级的筋纹佳作无论在神韵上照样在身形上，都堪称一绝。将筋纹器流通天然、委婉弯曲、线条宽容得体的气韵示意得极尽描摹，不失为重量级馆藏臻品。