《爱情进化论》：勇于打破桎梏，你将收获的不只是爱情

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近日，由张若昀、张天爱主演的《爱情进化论》在浙江卫视播出后，两人组成的一对“我爱你但打死也不说”的“好闺蜜”，不仅引领着观众一起了解都市青年的情感百态，也为大家带来了无数温暖与笑料。

明晚（8月23日），《爱情进化论》将迎来大结局。在今晚播出的剧情中，张天爱接受了顶级天菜许魏洲的浪漫求婚，张若昀则黯然离场，这对“友达以上”的CP让观众操碎了心。最终，他们究竟能不能修满恋爱课的学分呢？

在诸多爱情范本中

都市青年能否看到自己的影子？

都会爱情轻喜剧《爱情进化论》讲述了正步入“轻熟”阶段的事业成功但情感空白的职场新女性艾若曼（张天爱 饰）与好友鹿飞（张若昀 饰）在分别面对遍布暗器的错综生活下，相互陪伴，重新认知自己，完成自我进化的成长故事。

站在90年代的分叉口，以艾若曼、鹿飞为代表的当代青年，往往在事业成功和家庭美满间无法实现平衡。到底哪种生活才是正确的抉择？进退两难的他们陷入迷茫，日渐成为“初老症”患者。《爱情进化论》则聚焦于饱受爱情困扰的典型范本，试图为当下的都市青年的找到方向。

艾若曼（Iron man）是越来越强大的女强人群体的代表，她从小就是人们口中“别人家的孩子”，上学时永远成绩优异，毕业后一路升职加薪。外形突出、生活自立、性格要强的特点让她在大城市扎根，早已适应了一个人的生活。

然而，爱情虽然不是生活的必需品，但在某个时刻，它便会悄悄走来。艾若曼生活中的朋友不多，但都是能交心的知己。直到被打上“轻熟”的标签，深藏的少女心才开始偷偷作祟，渴望陪伴与保护带来的内心安定。

不愿迈出生活舒适圈的佛系青年鹿飞被网友戏称为“路遥知马力”，即使暗恋女闺蜜长达也依然不愿捅破窗户纸，宁可保持“好朋友”的状态来维持友好关系。

然而，不靠近、不拥有的态度源于原生家庭整日充斥着争吵、打架、眼泪、指责、谩骂和羞辱，而这个不幸福的家庭之所以能够成立，是因为自己的意外降生。渐渐地，他害怕进入他人原本的生活，瑟缩在自己的小圈子里，仿佛无欲无求。

当好不容易与艾若曼的友情走到超稳定状态，来之不易的安全感成为鹿飞愿付出一切守护的最大需求。

职场情场都得意的精英代表丁宇扬是男人努力的标杆、女人想嫁的对象，英俊潇洒、浪漫多金，他人的赞赏让他深知自己的优势，也有资本以自我为中心，即便用情专一仍要坚持在爱情中处于较高地位。

刑清清更像在城市中无依无靠的普通女孩，她们的生活质量不佳、职场不如意时有。不同的是，刑清清对爱情的幻想充满梦幻感，她勇敢追爱、无孔不入，以为撒娇女孩都能好命、紧追不放就有真爱。

还有，急功近利的新人助理安卓企图用小奶狗无微不至的关怀打动顶头上司，用一场“姐弟恋”收获职场上的平步青云；挑不出错的知心姐姐何馨既有独立的事业，又有贴心的女儿，对情人知冷暖、懂进退。

在这张都市青年图鉴上，他们都在书写着各自的奋斗历程，尽管有了“初老症”的迹象，但鹿飞对艾若曼默默守护，邢清清对爱情大胆追寻，他们都在逐渐探索“爱的进化”。

当禁锢情感的外壳被打破

爱情进化有法可循

可以看出，艾若曼之所以不会爱，是因为将自己禁锢在职场的小圈子里，选择用事业的成功证明自己的能力；鹿飞之所以不敢爱，则是借由享受生活的小美好，回避原生家庭带给他的情感困顿。

随着圈子的扩大，人生阅历的增加，“轻熟男女”所谓的看破爱情，不过是无法挣脱情感桎梏的借口。当有人在坚硬的外壳下撬开缺口时，爱情进化便悄无声息地开始了。

1） 从不想爱到接受爱。

在该谈恋爱的时候，艾若曼和鹿飞也和赵超、学姐有过无疾而终的恋情，而后是漫长的空窗期养成了不想爱的习惯。然而，就像艾若曼所说的，“你不能年纪轻轻，就让自己失去了爱和被爱的能力”，在“轻熟”的危机到来之际，艾若曼尝试了与安卓的一段姐弟恋；鹿飞性格中有强大的包容性和不会拒绝，刑清清的无孔不入在外人看来，是他对这段感情的默认。

2） 从拒绝错爱到主动去爱。

坦然接受爱不代表原则性的退步，安卓求爱的目的性，导致双方的一拍两散，即便是主动出击的刑清清，也能在一次次得不到回应后，理智放手。

在与错爱斩断情丝之后，艾若曼和鹿飞都遇到了不可多得的城市精英，丁宇扬的才貌双全配得上艾若曼事事争第一的个性，何馨的刚柔并济包覆着鹿飞缺乏安全感的内心。

这两次交往中，不可多得的优质对象似乎带来了最理想的恋爱状态，却有着成年人谈感情的满满套路，感情的每一个动向都成了计划中的进展，如丁宇扬和叶影的合照、半夜女同事的电话，均是丁宇扬安排的情感“升温剂”。

3） 直面内心，拥抱真爱。

在人来人往中，艾若曼和鹿飞经历了多次情感试练，爱情终得进阶，敢于敞开内心。牵手陪伴彼此多年的心上人。

在真正舒适的爱情里，没有套路，更没有顾忌，因为双方已不分彼此，爱你就等于爱自己。

两性纯爱与都市图景的相互映射

爱情轻喜剧的现实主义突围之路

无论是乌托邦的纯爱还是理性的婚姻，都市与媒介想象之间不是简单的反映与被反映的关系，爱情轻喜剧是电视媒体对受众价值倾向的引导。其综合性的特点，视角已突破爱情而扩大到亲情、友情乃至社会情的层面上。

《爱情进化论》正是在这一点上，对女强人、男闺蜜、佛系青年、姐弟恋、原生家庭等问题均有探讨，其目的不在于感情张力的大喜大悲、上下呼呵，而更着眼于平淡中流露出那一点人生况味。

回顾都电视剧对都市爱情的描写，自1979年《有一个青年》开启的滥觞期，到1990年《渴望》正式掀起了都市婚恋的热潮，再到1999年《牵手》开始正视社会变迁对爱情观念产生的影响。

以《爱情进化论》为代表的言情文本，则是在后现代语境下正面强调爱情与婚姻的核心位置，具有反思和回归的标志性意义与价值。尤其是每2-3集片尾的采访，将剧中备受关注的预设迁移到现实环境中，诸多理念、观念、世界观等由大众站在各自立场上发出，而其中大部分经由沉思和自我审视，不仅与观众相互照应，还可借鉴他人的说法自查自省。

剧中，塑造的年轻人群像实际上也是当下都市中大部分青年人的生活状态，他们不仅独立、自强，也在努力奋斗，不懈追寻，逐渐达到爱情、亲情、友情的和谐，而过程中遇到的重重阻碍，则是每个人都需要面对的“爱情进化”。

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