电视剧低龄化现象，谁人之锅？

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作者| 唐小仙儿

与去年《人民的名义》大结局收视率破5，《我的前半生》收官破3不同，今年还没有一部称得上是全民爆款的剧出现。开年的《恋爱先生》以平均收视1.6的成绩目前仍保持着第一名，《延禧攻略》仅在网络狂欢，《香蜜沉沉烬如霜》则在一众古装神话剧中脱颖而出，位居年度收视第二名，都属于意料之外的黑马。

从去年起人们就押注的几个大IP通通翻车，没有一部达到预期，还附带了“流量失效”“IP预冷”“影视寒冬”等负面词汇。盘点今年失落的大IP们，围绕在它们身上的共同特点，总逃不开“幼稚”一词。电视剧的“低龄化”现象已深入影视链条的各个环节，情节、人物、题材的严重同质化，简单熟悉的配方加上天真无邪的脸，将越来越多的观众拒之门外。

电视剧低龄化现象，究竟是谁的锅？

正如正剧导演拍网文容易夹生，90后责编与70后编剧、制片也有着难以调和的嫁接困难。

关于年轻责编的问题，今年五月份曾经爆发过一次业内探讨，这是第一次把年轻责编的问题放到台面上来说。

实际上，对剧本的筛选、与编剧的沟通和整体故事架构的走向，是由制片人来完成的。但自资本注入影视圈，网文IP成了大势所趋之后，原创剧本越来越少，负责改编的编剧团队，以及更懂年轻人审美的年轻责编多了起来。相比年长的责编，年轻责编对同辈人的消费习惯和娱乐审美有足够的认识，她们对相对应的市场的敏感度就成了一向宝贵的“资源”。

相比主流的电视剧电影，网剧更是网文IP和二次元受众的“天下”，为了更好地融于市场，各个制片方启用年轻责编是顺理成章的事。在这个视角下形成的众多网剧及电视剧，“低龄化”的趋向已经越来越明显。

《法医秦明》的编剧杨哲就曾表示，十年前制片人看完一部剧本，大概前三集就知道水平如何，现在的一些制片人则是前三集都不看，直接交给年轻的责编来判断一部剧本。

“以往的制片人看到故事里的主人公跟自己比较接近，故事里讲的这个人，收入两千块钱没法付房租，接下来怎么结婚、生娃？制片人感同身受，能够看进去这个剧本。现在怎么样呢？郭敬明的《小时代》，一个女孩因为把老板2000块钱的杯子打碎，为此郁闷了半集。制片人看了以后什么感受？我完全看不懂，根本不是戏，结果人家票房是4个亿，制片人为此觉得我可能确实老了，我确实需要一些能“看得懂”剧本的（年轻）人给我提建议，于是制片人雇了一帮人，替他看这个剧本是否符合年轻人的趣味。”

实际上，对剧本的筛选、与编剧的沟通和整体故事架构的走向，是由制片人来完成的。但自资本注入影视圈，网文IP成了大势所趋之后，原创剧本越来越少，负责改编的编剧团队，以及更懂年轻人审美的年轻责编多了起来。相比年长的责编，年轻责编对同辈人的消费习惯和娱乐审美有足够的认识，她们对相对应的市场的敏感度就成了一向宝贵的“资源”。

相比主流的电视剧电影，网剧更是网文IP和二次元受众的“天下”，为了更好地融于市场，各个制片方启用年轻责编是顺理成章的事。在这个视角下形成的众多网剧及电视剧，“低龄化”的趋向已经越来越明显。

编剧是一个专业性强、门槛高的工作，而责编又是深入到编剧创作环节的前端工作人员，责编的意见对剧本的确会起到不小的正向或反向作用，而一些不专业的意见则会破坏剧本正常的肌理。这就不光是低龄元素注入的问题，而是“业余指挥专业”的问题。

购剧人“绝对敏捷”对编剧创作的解析

“电视剧”低龄化这个锅是否要年轻责编来背暂且不说，不过就在7月，在电视剧《香蜜沉沉烬如霜》播出期间，该剧制片人、责编与编剧就有了一次声势不小的著作权纠纷。责编代替编剧署名的情况激起了群情激奋，对于编剧的维护也是观众对于内容本质的维护。