如何让「红白玫瑰」之争为女性题材蓄能？

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作者| 喵七

来源| 看电视

新版《倚天屠龙记》已开播，然而在开播前因官博的一组海报，引起了赵敏扮演者陈钰琪以及周芷若扮演者祝绪丹，两家粉丝为番位开撕，随即原著粉强势加入，从金庸先生写书的经过来说明女主之位该花落谁家。

正当粉圈为番位忙得不可开交之时， 倚天的经典话题：赵敏与周芷若的红白玫瑰之争，重新被点燃，正式回归大众视野。

在不少经典影视剧中，都存在这一“红白玫瑰相争”的现象。观众从剧中角色出发，探讨剧中女性角色谁更招人喜爱，男主更偏向谁。

经典版的红玫瑰型人物通常是刁蛮任性、古灵精怪以及出身高贵；而白玫瑰型人物则是安静美好、温柔娴淑以及身世凄惨。红玫瑰与男主角的感情线往往是欢喜冤家，吵吵闹闹；而白玫瑰则是惹人爱怜，让男主角不自觉地怜惜。

在《倚天屠龙记》中，周芷若就是白玫瑰型的人物，年少孤女、峨眉学艺。张无忌与灭绝师太是她一生中最重要的人，然而她爱的张无忌在婚礼上弃她而去，灭绝师太临终前逼她立誓，担起重任。

最终她因爱生恨，从曾今那个冰雪般的女子变成了心狠手辣的峨眉派掌门。反观赵敏的人生轨迹，正好与周芷若相反，褪去高贵郡主的外壳，一介布衣退隐江湖。与周芷若出场时的温柔不同，赵敏因其出身的高贵，人物多了几分英气，以及傲慢无礼。

赵敏，江湖人心中的“妖女”，倚天中的红玫瑰，聪慧过人、敢爱敢恨，为爱情放弃荣华富贵以及郡主之位，最终赢得张无忌与她刻骨铭心地相爱。

在另一部经典武侠剧《武林外史》中，也有这么一对红白玫瑰之争。“红玫瑰”朱七七，出身高贵的“傻白甜”式人物，人设单纯善良，天真任性甚至还有些傻气，一片痴心付与沈郎。

而“白玫瑰”白飞飞，虽有脱尘之容，却背负复仇使命，做出毁七七容貌、推小泥巴等坏事，最终得知真相放弃复仇，但为救沈浪香消玉殒。

这两部武侠剧中的白玫瑰命运坎坷，用使命来催动其人物行动的目的性，带有强烈的悲剧色彩；而红玫瑰却都是集三千宠爱于一身，在故事的推进过程中不仅逐渐打动男主角，还完成了自身人物的成长，结局都是与男主角终成眷属。

《宝莲灯》中主角沉香也与两位女主角发生过感情纠葛，狐狸精小玉与沉香年少相识，逐渐相爱，却发现沉香的恩师竟是自己的杀父仇人，恋人变仇人的戏码再次上演。

而大小姐丁香，与沉香婚约在先，虽然时常迷迷糊糊的，但一路追随沉香。在剧情的推进中这两位女主角都选择牺牲自我，成就沉香救母的命题，最终小玉复活，与沉香结为夫妻。

《仙剑奇侠传1》中红白玫瑰之争也很激烈，灵儿与月如是两种截然不同的女孩，灵儿纯真美好、善良单纯，是逍遥明媒正娶的妻子；而月如英姿飒爽、骄傲固执，从她身上逍遥可以看见自己，俩人约定“吃到老，玩到老！”。

然而，两位女主角都以悲剧收场，月如为了救逍遥和灵儿牺牲了自己，灵儿又牺牲自己消灭了拜月教教主和水魔兽，独留逍遥一人。

这两部剧中都有虐恋的情节穿插其中，让主角之间的感情更让观众揪心。尤其是《仙剑奇侠传1》中悲剧的结尾更让观众印象深刻。白玫瑰与红玫瑰和男主角之间都有深刻的感情线，这促使剧粉分化为CP粉，长久地为自己支持的CP站队。

在《武林外传》中，也有两位女性角色经常被观众相比较，刁蛮任性却又率真可爱的郭芙蓉以及勤劳善良、温柔娴淑的祝无双。

小郭的人物设定为“野蛮女友”，在传统目光审视下，她几乎完败于无双。但出场顺序注定了，小郭在怀才不遇的吕秀才心中比孔子老子孟子庄子，这些子加起来都喜欢。

依据经典版的红白玫瑰人物设定，在剧集中同时塑造了两位鲜活的女子形象，她们性格有很大差异，但都很惹人喜爱。白玫瑰型的人物往往命运比较坎坷，更容易引发男主角以及观众的同情；而红玫瑰则热烈而洒脱，通常会有为爱牺牲的情节。

由于当代、现代影视剧中背景、题材更加多样，红白玫瑰型的创作也在经典版的基础上出现了升级型的创作。

《金粉世家》中的白秀珠与冷清秋就是一对升级了的红白玫瑰，红玫瑰式的白秀珠是位纯粹的现代女子，家中宠爱又接受西方教育，活泼美丽又善良单纯，同时个性极强，在与燕西的恋爱中，不肯低头，这在一定程度上也将燕西逐渐推到了清秋那边。

最终白秀珠在这段恋爱中受尽委屈，在金冷大婚之际，倔强地独自一人披上婚纱，企图自杀的一幕惹人十分心疼。

反观白玫瑰式的冷清秋，她偏于“新旧交替”，有传统女子的默默忍受，又有新式女子的独立意识，最终选择娜拉式出走。

她何尝不知道金燕西是位纨绔子弟，只是他一次次的努力让冷清秋相信爱情，并沉浸于这份爱情。然而婚后，清秋很快从白月光变为了饭粘子；而白秀珠却从曾今的蚊子血变为了朱砂痣。

《围城》中详细地展现了四位民国时期的新知识女性，但其中称得上是白玫瑰的只能是唐晓芙，明媚而灿烂，活泼而开朗。她是最纯粹的女孩，没有苏文纨的富有才华却又尖酸刻薄；也没有孙柔嘉的深思熟虑且颇有心机；更没有鲍小姐的开放思想和感情随意。

再说红玫瑰，这四位中能够称得上的恐怕也只能是鲍小姐，这“局部真理”在东方人眼中显得那么扎眼，热烈开放又明艳生动。

在《红玫瑰与白玫瑰》中红玫瑰娇蕊思想开放，勇敢追求自己的爱情。然而佟振保在道德伦理的束缚下抛弃了她，因此振保对她心中有愧，她也就成为了他心中的朱砂痣。

而白玫瑰孟烟郦的一生却显得苍白而无力，她爱着佟振保，只是因为人群中选了这么个人，成为自己的丈夫。但他们之间的关系却是平淡如水的，她在丈夫心中形同摆设，毫无价值。

在喜剧《爱情公寓》中胡一菲和诺澜这两位主角也时常拿来作比较，在现代女性视角下，胡一菲这类的女汉子更招女性观众的喜爱，且在先入为主的视角的下，诺澜不太受观众待见，但不可否认的是正是诺澜的加入，才催化了曾小贤与胡一菲之间的感情。

《七月与安生》中的两位女主角，七月式小家碧玉的好女孩；安生式放浪不羁的“坏女孩”，却在一系列的事件后活成了对方的模样，交换了彼此的生活。

在年代、现代作品中，红白玫瑰式的人物设定更加多元化，红玫瑰对待爱情更为热烈，勇敢去追求自己的爱情；白玫瑰则显得更加文静乖巧，符合大众心中对“好女孩”的认知。

用现代思维去审视这段故事，观众多会更偏爱红白玫瑰的女性角色，而责怪男主角的优柔寡断，甚至为男主角打上“渣男”的烙印。

红白玫瑰式的创作继续放大，则可演变为群芳争艳型的创作，如《红楼梦》中塑造的玉带林中挂的林黛玉；金簪雪里埋的薛宝钗；才自精明志自高的探春；金闺花柳质的迎春……一系列鲜活生动的女性形象。

这类的创作能够有效破除主角光环，规避配角衬托式的创作思路。如今的爽剧大行其道，在成长路上为主角设置的敌人通常实力较弱，一与主角交锋就败下阵来，成为主角成功之路上的垫脚石。虽然能爽感看剧，但故事一马平川缺少波折，长此以往必定缺乏吸引力。

而红白玫瑰式的创作，让多位丰富饱满的女性形象同时出现，配角瓜分主角光环，让主角的进阶之路不那么顺利的同时，也能让配角挣扎出衬托的阴影，发挥人物魅力。

再说这类剧集多叙述的是女性角色们与男主角发生的感情纠葛，一不留神就会落入“二女机关算尽为争一夫”的狗血剧情。要脱离狗血，丰满女性形象不失为一个好的选择。创作出各有千秋的动人女子，让观众喜爱上人物角色，对男主角的难以抉择感同身受，自然能够相信故事，沉浸于故事。

同时当观众再次谈论到经典剧集中的红白玫瑰之争时，出现了红白玫瑰CP站队的新风向，并二次创作出相关视频。这就暴露出观众审美的新风向：从对经典剧集红白玫瑰的喜爱上升到对双女主甚至女性群像戏的潜在需求。

红白玫瑰式创作的确能够为双女主、女性群像类剧集蓄能，为女性题材剧集奠定基石。且在红白玫瑰式创作下，已经诞生了很多美好的女性形象，值得其他剧集来借鉴，而对于女性题材更是有着近源性。

无论是人物的设定，还是事件的安排，红白玫瑰型的创作对女性题材剧集都有着重要的启示价值，赋予其更多的创作思路。