国产烂剧多，都是编剧的锅？

2019-08-11 03:06:53

作者丨许嘉婧

起原丨刺猬公社（ID:ciweigongshe）

导读：国产烂片千万万，想找个编剧背锅，都找不到人。

[本文来自：www.ii77.com]
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2019年上半年，继《好师长》之后，孙红雷时隔三年再次参演电视一连剧，饰演男主黄成栋。观众们等候演技派“颜王”能给他们带来新意，但《带着爸爸去留学》却不如想象中耐看。

黄成栋穿戴一身嘻哈气势的套装显现在机场，带着本身的儿子去美国。他们被海关拦下，爸爸对英语一无所知，给边检人员唱了一首民歌，比着手语，竟然就逗笑了边检人员，被成功放行。

在美国，闹别扭的儿子在公路上乱走，寻找儿子的爸爸误闯民宅。先不说不法入侵，被美国居民发现的爸爸，神奇地把持着全英文的系统，帮外国人修好了汽车，和人家称兄道弟。

《带着爸爸去留学》遭到国外留学生们的强烈批判。“剧情毫无逻辑，编剧显着没出过国，几小我在屋里全凭臆想。我们留学生过得很辛劳，才不是天天逃课谈爱情。”

如今好多国产剧集，时常被观众吐槽“降智”。各类没有常识，不相符逻辑，人物盘据的桥段频出。不管什么题材的剧，最后都邑酿成无脑恋爱剧。

《甜美暴击》中，鹿晗饰演的来日是一个大学生。上课时，先生在黑板上写下追击问题，全班只有来日同窗答出了小学数学题，并收获了全班同窗赞扬的掌声。

图源：爱奇艺截图，《甜美暴击》第2集教室答题

然而，好多逻辑奇异、情节令人疑惑的电视剧，人人想骂，都找不到人骂。剧集上多半没有具体的编剧署名，只有一个冠名的大编剧，人人也不知道是谁写出了此等脑残情节。

智商税，真的该给编剧上吗？国产剧存在的问题，只有编剧需要背锅吗？其实，编剧只是整个国产电视剧生产线上的前端，要找个背锅侠，还要从流水线一一说起。

簿子是我写的，拍出来就“雨我无瓜”了

平日来讲，一部电视剧的生产，在履历前期投资立项、中期拍摄、后期剪辑处理后才与人人晤面。编剧处于食物链底端，他们完成的是最前期的工作。

业内建造方的责编李芳敷陈刺猬公社（ID：ciweigongshe），责编与编剧协调脚本，在频频点窜后将脚本定稿交给制片方，前期工作就算完成了。一样而言，前期创作脚本的编剧不会过多地介入到中期和后期建造。

拍摄过程中，制片方、投资方、..方都邑提出分歧的要求点窜脚本，有时会返回给原编剧点窜，有时则直接由导演或跟组编剧点窜，不会经由原编剧的赞成。

在生产流水线上，编剧看不到片场，即使脚本被改得面容全非，也要被扣上一顶帽子，成为观众们口诛笔伐的“背锅侠”。

2018年热播的电视剧《香蜜沉沉烬如霜》，开播即大热。而剧集播放到中后期，副角戏份骤增，男女主角戏份越来越少，剧情走向也很新鲜。

观众们冲击编剧后期灌水，香蜜编剧张鸢盎发文称：原定脚本为36集，而托付方要求剧集为50集，最后《香蜜》实际硬被拉长到63集。最终拍摄的脚本与她们先前提交的43集脚本并不沟通。

张鸢盎还指出，编剧署名也发生了转变。之前与她们对接的甲方三位责编和谋划成了编剧，而且在改编过程中，甲方始终不许可编剧团队与原著作者进行接触。对此，制片方马佳则回应，耽误剧集是刊行方的要求，制片方作为甲方，编剧和导演理应知足本身的需求。

图源：编剧张鸢盎微博截图

知乎上一位编剧网友做了如许的比方：“脚本就像编剧的亲孩子，我们把孩子辛辛劳吃力养大，究竟被别人领走，断手断脚，在街上乞讨卖艺，路人看见这孩子还要骂你怎么把亲生孩子养成如许。”

这个“别人”，就是列位投资的爸爸。编剧作为乙方，只能知足甲方的要求提交脚本，而制片方作为中央人，又要知足..方的刊行要求。此外，还要知足导演和演员的拍摄要求。

据李芳说，..方或者感觉脚本不适合市场，投资方感觉破费太高，大牌明星演员又感觉脚本不相符他们的形象，都邑要求二次点窜脚本。曾经就显现过这种情形，演员的掮客人认为脚色形象不敷吸粉，要求添加剧情。

“有些编剧会选择跟组，有些就不会。跟组编剧和前期编剧团队纷歧定是统一批人，为了知足导演和明星的各类要求，跟组编剧们还会点窜脚本。有的导演会卡剧情，少掉的、新增的剧情或者会显得人物前后矛盾，最后的脚本已经不知道经由几批人点窜了。”李芳说。

好多国产剧集都存在大巨细小的问题。好比高开低走、后期烂尾、人物脚色的行为逻辑前后纷歧致等问题。一位业内编剧刘蓉总结到，显现各类问题，无外乎是资金投入不足、脚本经由多次点窜、建造周期短和编剧水平不足等原因。

例如在《斗破苍穹》电视剧中，被原著粉们普遍吐槽的“斗气化马”。在原著中，斗宗强者们越过大雪山使用的是“斗气化翼”。本应该华美飞曩昔的大排场，在电视剧中酿成了一群人声势赫赫骑马而去。原著粉们戏称为，“斗气化马，可骇如斯”。

战力值成谜、武打戏轻率、特效五毛，原因汇聚成两个字：省钱。

《斗破苍穹》网友截图吐槽：斗气化翼仿佛鸡同党

而另一些“人格盘据”型国产剧，常显现在各类都会恋爱、武侠仙侠题材中。塑造失败的脚色，总给人一种当面一套、背后一套的感受。

对于这个问题，刘蓉给刺猬公社讲述了本身的履历：曾经写过一个短剧的簿子，制片方请来两位导演，一位是做后期的，一位是抖音短视频的运营者。素质上，他们都不睬解戏剧创作，算是外行。提交了脚本后，两位导演随意点窜，没有干预编剧的定见，改出来的脚本惨不忍睹，最后项目拍了两三集就搁浅了。

“我作为编剧进行创作，起码要包管本身笔下的人物设定和配景要相符逻辑。但这个行业就是有好多外行感觉编剧很好干、门槛低，他本身也能够改簿子，没需要问你。”她说。

还有最后一种情形，因为资方的要求，项目建造周期或者很短，导致了“神剧”显现。

编剧赵婷敷陈刺猬公社，一个电视剧项目成型，一样是先交脚本纲目，再提交分集大要，最后才是分集剧情。为了让项目尽快成型，制片方一样会跳过度集环节，先交三到五集剧情给..方审核。而一旦..方承认，制片方就会尽快把项目提上日程，让编剧尽早完成脚本创作。

刘蓉提到，本身曾经列入过某编剧工作室的执行制片人助理岗位。因为项目周期短，一些编剧耽延交稿，导演又催得紧，本身作为助理也要暂时顶上，帮着代写一两集脚本，报答另算。

电视剧生产行业工序复杂，编剧恰恰是个中最没有话语权的一环。

弱势群体：没有名，钱也纷歧定有

近期热播的《长安十二时辰》，故事紧凑、建造专心、口碑极佳，而人人想夸夸编剧时，在百度上搜刮却只能查到曹盾和马伯庸。

曹盾是该剧的导演兼编剧，马伯庸则是原书作者。

受访时，导演曹盾曾提到，《长安十二时辰》第一集脚本44分钟的剧情，编剧们吃力熬了23个版本，写了四个月。而实际上，这些编剧们只有“爪子工作室”的署名，人人想夸都找不到人。

赵婷提到，国产编剧大多以工作室为单元单子运动，一小我是很难创作全集脚本的。一样都是一位大编剧带着小编剧们运动，剧集只署大编剧或工作室的名字。有名的大编剧身价高，一样都是进行偏向性的指导，再由小编剧们创作分集剧情，每小我写7-8集。

7月底上映的《全职高手》电视剧版也闹出过署名胶葛。起点网文作家凤箫声动称，本身是《全职》的编剧团队人员之一，也是《全职》原著的粉丝。做《全职》编剧7个月，天天都在酒店里足不出户，为了赶周期，熬夜是常态。

播出剧集后，建造公司把几位编剧的署名放在片尾，而非片头。片头的编剧栏只有总编剧一小我的名字。豆瓣、百度百科上也都搜不到其他编剧的名字。

凤箫声动在起点揭橥的小说《归藏剑仙》中的章节

这份声明揭橥在凤箫声动在起点连载的作品《归藏剑仙》的“本章说”中，没有激起很洪水花。

编剧行业内，署名权问题十分严重，甚至已经成为编剧界的共识。刘蓉说，网上在招的好多坐班编剧并不是真正的编剧，有些是枪手，意思是没有署名、帮助代写、拿钱走人的编剧们，还有些工作是剧本编写、短视频运营。

真正的编剧，很少在网上找工作，大多经人介绍。

李芳敷陈刺猬公社，有时，制片方找一个大编剧写脚本，而实际创作者或者并不是这个大编剧。有的大编剧会把项目“外包”给小编剧，小编剧也有或者再“外包”给更小的编剧。几轮转手后，制片方或者花了大代价，却收到一个烂脚本。

夸编剧不知道夸谁，同样，骂编剧也不知道骂谁。甚至有的编剧，连被骂的权力都没有。每年固然有好多电视剧立项，但大多都半途夭折，能拍出来的少之又少。

刘蓉称，本身写过三四个片子纲目、一个舞台剧、两部电视剧、几个“IP 斥地”的原创小说，但一个都没有拍出来。

“做编剧心态必然要好。簿子写出来，资方纷歧定投，投了也纷歧定拍，拍了也纷歧定能播，播了也纷歧定能火，火的时候纷歧定署你的名。”她说。

李芳也提到，本身熟悉一位编剧，写了好多年，才有一部能署名的剧集播出。好多介入的项目在脚本纲目状况就因为资金或其他问题搁浅了。

有的编剧运气好，入行就跟了大导演，有了名气、身价涨了、也好接活儿了。而更多水平不差的编剧，项目黄掉了、资金欠缺了、拖欠工资的，什么都有。

谈到编剧的收入，编剧一样是按项目阶段拿钱的。签完合同后，制片方会支出十分之一的总稿酬，然后凭据纲目、分集剧情提交，分阶段给钱，一集在3-10万不等，钱交给工作室，再分给小编剧们。此外，也会显现拖欠尾款的情形。

在一次次挫败中，好多编剧已全心态放宽，能拿到一个阶段的薪酬，已经算成功了一步。

“电视剧建造中，编剧的能动性很低，周期短、公司逼得紧，编剧连本身的生活都没有，基本写不出有思虑性的内容，实在交不上稿就只能去参考、去抄别人。”刘蓉说。

比起创作，编剧这个地位，更像个打工仔。

夹缝中生存的国产编剧

其实，要给国产剧上智商税，整个生产流水线都该交税。今朝来看，国产剧生产情况还有很大限制。

首先，国产剧经常被诟病内容灌水，一部剧拿出来就是平均50集的长度。近期，爱奇艺上线的《七月与安生》剧版，一共53集。

而它的原作小说仅仅是安妮宝物的短篇作品，长度一万七千字。原著党们不知道一部不到半个小时就能读完的小说，是如何改编成50多集一连剧的。

《七月与安生》片子版与剧版宣传图

赵婷敷陈刺猬公社，国内电视剧建造接纳制播星散模式，由制片方进行斥地建造，再将成片卖给电视台或视频网站，集数越多，制片方的盈利会越多，..方也能获得更好的收益。剧集灌水在所不免。

此外，今朝国内电视剧财富越来越强调"IP"。原创脚本创作周期长，加上国内编剧数量少，投资原创脚本风险大。而对编剧自身而言，花几年时间打磨原创脚本，也纷歧定能获得投资、成功开拍。

在没有名气之前，小编剧们只能做流水线上的生产工，贴补家用。

国内影视编剧还没有成熟的财富系统。李芳提到，制片方大多靠人脉关系找脚本团队，影视圈是一个零乱的人脉圈。

比起名气大、要价高的编剧，没名气的枪手显然加倍合适。电视剧宣传都邑以明星演员、IP斥地作为噱头，很少有效编剧带动流量的。

在国产剧情况中，可选题材也很少。7月31日，广电总局电视剧司下发通知，八月起不得播出娱乐性较强的古装剧、偶像剧。国产剧集不像国外市场，竞争驱动脚本，一些博人眼球的刺激性题材是没法子显现在荧幕上的。

这也引出另一个问题，国产剧集竞争稀缺。国产剧的生产分歧于美剧、英剧、日剧等，一个国产剧项目能不克启动，首要看内容纲目和分集大要的质量。编剧们会在纲目中投入好多精神，而一旦确认投资，项目就或者显现分集剧情越来越水的情形。

而竞争激烈的美剧，在项目开拍前就要看到完整的脚本。杀出重围的脚本是从海量竞争敌手中脱颖而出的、最精辟的脚本。美剧接纳边拍边播模式，能够凭据观众的反响和脚本的质量调整剧集，脚本质量下降就面临着被腰斩的危险。

美国的编剧拥有很大的权力，甚至能够指定本身心仪的演员。

国产剧集在建造过程中没有市场作为参考，还被资源和其他多方干涉，编剧很难决意剧集的走向。名气大的编剧有话语权，青年编剧则依靠时机，单靠作品和能力，想闯出本身一片六合，不轻易。

“青年编剧照样要熬，熬久了总会有代表作的。”刘蓉说，这一行看起来光鲜亮丽，其实否则，单靠幻想是不敷发电的。

“好多编剧就是为了挣钱，署名什么的已经不在乎了，能写就写了。写完了交稿，钱到手就走人，后边怎么拍、甚至能不克拍出来，也都不是我能摆布的。”她说。

（注：应受访者要求，李芳、赵婷、刘蓉均为假名）

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