国产剧女主人设3.0：能吃，乐天，烟火气

2019-08-23 03:29:36

作者|菜瓜

起原丨烹小鲜（ID：pengxx01）

[本文来自：www.ii77.com]

正在热播的《加油，你是最棒的》直击娱乐圈台前幕后，过气艺人咸鱼翻身的励志故事跃然荧屏。剧中，明星不再高弗成攀，环绕其身边的工作人员也不再是“事儿妈”。担当艺人助理职务的女主角福子，还因为言行举动与“..大拿”杨无邪的成长路线有些雷同而上了热搜。

脸型圆圆的、身体胖胖的、留着娃娃头，胃口好、饭量大、吃嘛嘛香，用男主角的话来说就是让人看了有食欲。可就是这么一个形象背离主流审美划定且无权无势一穷二白的女主，却化身成一块磁铁，吸引了越来越多人的喜爱。并且今朝为止，差评率为零。

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不禁让人思忖，9102年影视剧里的女主角的人设是否迎来了转型的契机？若梳理近些年热点剧集里的女主角人设，会发现其成长轨迹与方圆表里因风雨同舟。能够说，国产剧女主角人设的流变，在必然水平上折射了时代和影视行业的脉络。

1.0到3.0，女主人设的迭代升级

“人设”一词，放在现世中倾向贬义，被视为明星艺人在娱乐圈横冲直撞的防弹衣。然而一旦面具被破坏，与公共落差极大的真容就会引起反噬。

影视作品里的人设，又是另一回事。它是组成品质好坏的主要基石，是演员塑造脚色的依据，也决意了观众究竟是献上鲜花照样扔臭鸡蛋。

在早些年，经由艺术加工的脚色人设，戏剧色彩更浓烈，有的甚至被贴上“极致”的标签。彼时，实际主义还未迎来春风，在创作者的行为手册里，“真实”并非人设的第一要义。能完成方针受众的感情投射、具有壮大的吸睛结果，才是要害。

正所谓“艺术，起原于生活又高于生活”，在虚拟乌托邦的光影世界里，能够许可捏造各类极端脚色。只要人设始末统一，一样就不会陷入人设崩塌遭诟病的僵局，最多就是被人吐槽一句“奇葩”！

尤其在女性顶起剧集观众半边天的特别配景下，一堆合营着狗血剧情的傻白甜、玛丽苏、宅斗高手等1.0时代下的典型女主角人设应运而生。

《一路来看流星雨》里郑爽饰演的楚雨荨是误入城堡、把富二代们迷得七荤八素的“灰姑娘”；《丑女无敌》里的林无敌是打破表面障碍、像小太阳平坦身边人，最终从麻雀蜕酿成凤凰；《回家的诱惑》里的林品如在履历婚变，由贤妻良母的“善良天使”变身布满戾气复仇的“魔鬼”，最后被爱浸染放下仇恨。

进入2.0时代，热点剧女主角人设起头升级，傻白甜、玛丽苏、女强人的底色浓度提高，被玩到了极致。

红到国外的《杉杉来了》里，赵丽颖饰演的薛杉杉是个被蛮横总裁榨取，随时随地给本身加油鼓劲的小白兔女孩，对着镜子打鸡血的式样不得不说有些中二；《老婆的谣言》里，女主角李夏曦的确就是自力自强的代言人——学霸、自尊心强、自小扛起身计、与弟弟相濡以沫、跟父亲决裂之后又亲睦、有一段美妙的婚姻；《甄嬛传》《花千骨》《楚乔传》《欢欣颂》固然题材类型和故事配景分歧，但都有个狂开金手指、无所不克的大女主。

而客岁火爆暑期档的《延禧攻略》的爽剧模式大获全胜，拉开了后2.0时代的序幕。人狠话不多的魏姐，被网友戏称深宫红墙里野蛮生长的一朵黑莲花。但笔者看来，魏璎珞更像一朵带刺的玫瑰，她的日久弥香，需要采摘者忍耐刺痛之感才能咀嚼。但倘如有人搪突，她便会竖起全身的刺，竭尽全力地冲击对方以自保。

跟着3.0时代的到来，大女主疲软、实际主义崛起，一些杂糅多元素和愈发垂直于圈层的新型剧的降生，让女主角逐渐收敛锋芒，扎根泥土。这些受迎接的女主人设，用流淌在寻常生活里的炊火气庖代了悬浮于半空的强戏剧性。

《加油，你是最棒的》里4集吃了25次的福子，用“胖人有福”的人生座右铭络续给本身增补能量，逆境中始终连结乐观，宽大心境也传染了身边的男主角，给其带来“更生”的机会。

这种非主流女主，首先在形象上让女性观众发生亲近感，福子映射的恰是生活里细腻的猪猪女孩这类群体。然后福子乐天派的性格，又为现代女孩抗击“丧”的侵蚀做出了示范，戳中社畜的痛点。

本年迄今为止收官的几部爆款剧《知否》《都挺好》《亲爱的，热爱的》，里面的女主人设截然不同，但都好评满满。

《知否》里被原生家庭、婚姻关系、婆媳矛盾等多条人物关系线绑缚的女主盛明兰，敢于挑战封建礼教束缚，自强不息的个性像极了新时代女性；《都挺好》里受原生家庭镣铐改变命运轨道的苏明玉，外表是个起义强硬的金领女强人，却也有脆弱的时候；《亲爱的，热爱的》里的佟年，女追男的戏码让这小我物乍一看像无脑的傻白甜，但其实倒是个理科高才生，她有本身的妄想，不是汉子的附庸品。女主角较量机“鬼才”的身份，也为这段恋爱故事增添了诸多看点和可托度。

三重驱动力，助推女主人设改变

剧集女主角人设的流变，背后有股外力在驱动，与女性受众审美和三观的转变、政策和市场风向的指导、AI等大数据系统的监测等身分有关。

首先，女性意识起头醒悟，从以前的“为别人而活”改变为如今的“取悦本身”。若是说以前的女主角人设起点更多聚焦在本体之外的关系人物，如家庭伦理剧里为知足狗血桥段的脸谱化女主，或许玛丽苏偶像剧里周旋于汉子之间、失去自我的“蜡像”式女主；那么当下炙手可热的女主角则是思惟进化的产品。

曾经心猿意马、命运掌控在他人手里的弱女子人设已让女性受众厌倦窝火，男女双强、势均力敌这类凸显两性平等社会地位的爱情故事，更讨人欢心。

于是，尽量是女追男的甜宠剧，女主角的智商绝对不克掉线，高知分子的身份设定可视为女子力盛行下对“大男子主义”的一种精神宣战。

此外，拥有一颗强心脏并施展打不死的小强精神，也是在“小确丧”和犬儒主义当道的时代风气下，对女主角人设提出的升级要求。

其次，日趋严苛的限古令、限薪令，以及日前甜宠剧被指摘和相关部门发布红头文件鼎力首倡实际题材……这些政策律例画出创作雷区，也指出创作的平安地带。影视从业者们“自省自查”，调整发力重点，主角人设也尽量往接地气的“主旋律”挨近。

最后，跟着AI等高科技普遍运用于影视范畴，大数据系统施展出越来越主要的感化。岂论是视频..在收集端凭据受众画像定制内容，照样传统电视台连系收视率剖析申报作为购剧的参考尺度。

弗成否认的是，影视从业者们愈发认识观众的心。投其所好来打造女主角，无疑是张平安牌。

女主新型人设的或者性

当全民娱乐总时间争夺大战白热化，电视台和视频网站面临短视频、直播、游戏等竞争敌手分流受众的威胁，于是加紧了厘革的脚步。而与其打“合营战”的各大影视公司也火力全开。

剧集作为最有竞争力的个中一个分支范畴，若何吸引新受众、留住老受众的心，是破局的要害。而人设凝练了一部影视作品的魂，为了让女性受众感同身受，“带着枷锁跳舞”的创作者们还能玩出哪些女主角新型人设？

其一，政策指引、市场风向指导、新时代女性迭代的意识形态催生出的与时俱进的审美，都为女主人设的孵化供应了肥饶的泥土。

例如，在前段时间竣事的上海电视节时代举办的柠萌影业新品发布会上，发布了两部女性向剧集，纷纷将核心对准了实际题材，主角们是现代社会分歧岁数层的女性。

以三位三十岁女性的视角睁开的《三十罢了》，旨在透视新时代女性在这一主要岁数节点遭遇的多重压力和应对的人生立场。编剧张英姬透露，身边人包罗本身都曾履历女性三十的焦虑和疑心，是以在创作该剧时非常感同身受。

个中，江疏影饰演的王漫妮是位挺拔独行的起义者，可自决心爆棚的她也有本身的懊恼。童瑶饰演的顾佳处于金字塔上层，事业上助老公实现阶级跃升，生活里又是独当一面的全职太太，家庭危机爆发时，她勇敢直面。毛晓彤饰演的钟晓芹是一个典型的寻常女性，然而因为业余写作作品被卖出高价，一夜之间夫妻地位发生推翻，失衡的婚姻给她提出难题。

另一部由关晓彤主演、日前开机的《二十不惑》，镜头瞄准四名即将大学卒业步入社会的女生，讲述她们的芳华懊恼和成长疑心。

梁爽有着年青年头女孩不服输的率性，姜小果在步入社会的渺茫中络续跨越一个个关卡，罗艳游走在现世和二次元世界连结真我，段家宝为了追梦奋不顾身。

其二，跟着垂直类网综的崛起和破圈，有的同主题综艺，好评甚至反超了剧集。例如，几个月前收官的《我和我的掮客人》定位职场真人秀，记录了掮客公司里艺人和掮客人这对同伴之间发生的故事。

有笑有泪的真实情境、残暴职场对年青年头人的磨砺，激发了受众强烈共识，有网友直呼国产职场剧应该这么拍。

所以，是否能够提炼出真人秀里职场人的特质，然后适本地辅以艺术加工进而形成一个新型人设呢？

其三，比拟国内30多岁女演员的焦虑逆境，国外女演员的表演生命可谓宽广。那么，可否借鉴日韩精良剧集的女主人设并进行本土化改良？若是这个问题解决，或许不光能雄厚剧中女主角的荧屏形象，还能打开中年女演员的一片新六合。

当然，需要领略的是，女主角人设的成功并不代表影视剧必然也会成功。所以，好的人设只是吸引观众存眷的第一步。过硬的内容，才是决意作品口碑的需要前提。

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