洗歌、不通乐理,犯罪吗? [原文来自:www.ii77.com]
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靠洗歌功成名就的人,很难指望他承认错误——在可见的利益面前,礼义廉耻都要靠边。
洗歌如洗稿。但洗稿容易比对,洗歌难以定罪。国家相关法规的不完善,让水平不高的创作者有了横行的底气:法律对抄袭的定义,是音乐里8小节相似或每小节里有四分之三的音节相似,但有个严苛的前提,即这8小节必须是连续的音节,而不是整首歌加起来的总的相似音节。
这分明已经给洗歌指明了道路:分散地抄,克制地抄,有取舍地抄,就不会被广泛注意,也无法被法律追责。洗歌因而成为一种明明所有人都听得出来,但是依然“不存在”的罪行。触怒听得懂的人无所谓,收割听不出的人就够赚一笔了。
一首歌常常能听出几首歌的味道来。
说到底,抄袭者要的就是这种“听起来很像别的歌,但又没有抄够量”的鸡贼效果。比如周笔畅出道不久唱的《笔记》(作曲黄友桢),显然混进了光良的《童话》和许志安的《为什么你背着我爱别人》的曲调,但因为分别只从这两首歌里搬了一句,曲作者大可以叉着腰骄横地反驳“这只是偶尔一句旋律相似,写得多了自然会像,怎么会是抄袭呢”,然后扬长而去。
偶有一两句听着像还不算可怕,可怕的是从头到尾都在拼贴。翻唱和洗歌、抄袭还不一样,有版权的重新演绎和没版权的音乐裁缝不一样,光明正大的再创造和不择手段的偷盗不一样。这些区别,法律暂时无能为力,但我们不能在艺术和审美的范畴里放任自流,任其践踏。
流量明星过分强大的话语权,也让势单力薄的原作者维权变得举步维艰。组织粉丝、发动水军、砸钱了事,人设得以维护甚至直接反杀。如果在娱乐节目里就此事道个歉,甚至可以达到反智的宣传效果,粉丝们纷纷表示深受感动:你看我们家××都认啦,这么勇敢、这么坦诚真难得呢。别再说他抄啦,他其他作品那么好听你不提,偏偏抓这些陈年痛处干什么?真是龌龊,想蹭热度不是?
想听到更多好的原创音乐,需要做到三点:一是尊重好的原创音乐人,从法律和舆论等多方面充分保护他们的生存环境;二是远离品位不良的音乐人,惩戒有抄袭行为的音乐人;三是公众应该有意识地培养良好的音乐品位,不做良莠不分的“顺耳党”。
最后还是要强调,对原创歌手来说,乐理是必须掌握的,这能够让原创音乐有更多的变化和可能性,不至于在一个圈圈里打转,不至于给听众一个狭窄无趣的听感,也不至于在被问到调式转换时一脸懵,企图用不那么好看的卖萌来换取饶恕。
至于吴亦凡的diss track,首先明确一点:加一轨弦乐都算是进行了编曲,调个响度都算是进行了混音。编曲倒是可以用现成的(环球音乐表示diss track的编曲买了版权,算是止住了抄袭编曲的质疑),但混音的问题绝不能含糊。
凶猛的粉丝有时候也做了抄袭的帮凶。
在绝大多数情况下,一轨干声+一轨伴奏+不混音=垃圾,凑出来的效果若不是惨烈车祸,也会是不忍细听。最低成本的体验方式,就是打开唱歌软件用原声音效录一首歌,包你听到头晕肾疼——除非你是林俊杰、张学友、李克勤、胡彦斌、谭维维、张惠妹本人。实际上,即便是上面列举的拥有超一流唱功的歌手,也不敢保证自己在不混音的情况下字字完美。
于是吴亦凡宣称“这歌没混,直接发”的滑稽程度可以想见,有粉丝很配合地做出了类似“他的原声确实没有混过,只是在伴奏里叠了一轨经过处理的声音”的辩解。这在混音师听来是不可思议的。
混音师们对“这歌没混,直接发”这句话非常在意,先是有“我的耳机自带时值量化压缩EQ混响”的调侃,再有“响度巨大还不亮红灯”的惊诧,还有“后期混音处理是再正常不过的事情,哪怕是调音准,很丢人么”的愤怒,随后就是“这以后客户都拿这个样板要求只录音不混音但有这种效果,我该怎么办”的恐慌。
混音师们集体得出的结论是:这世界上既没有自带混响压缩的声带,也没有能实时开启混响压缩的耳机。这首歌如果真没混音,他们就可以集体下岗了。这首diss track显然经过了精良的混音,如果有粉丝按这种标准来录音且不想付混音的钱,那这行真的完蛋了。
音乐这行如果还是劣币驱逐良币、粉丝反杀歌手、愚见战胜真知,也危险了。
本文首发于《新周刊》521期
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作者/詹腾宇 排版/苏炜
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