不跟生活抢戏，总被命运指引，新科白玉兰奖最佳导演是这样炼成的

“我有一个创作理念就是不跟生活抢戏，遵循生活逻辑是最基本的。”汪俊在白玉兰获奖感言中总结了他的实际主义创作理念。

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汪俊对于剧作的把控、热点痛点的捕获、生活细节的揣摩，以及对于演员的开导和点拨，在《小高兴》中施展得极尽描摹。

“写得好的处所，我就会夸夸他，说‘你太有才了’。有些处所不成，那就要改，改到写意为止。”汪俊笑道。

方一凡、林磊儿、乔英子、季杨杨等几个小同伙在泅水池的戏，在拍摄前就改了好多稿，磨了良久才想出来以“吐槽家长”为主题。

个中喝醉了的林磊儿大呼“文洁，小排场”，是小演员进入状况后的自由施展。后来成为收集上络续发酵的名排场。

对于小演员，汪俊以开导为主，有时还会“恐吓”。好比乔英子和妈妈宋倩打骂的那场戏，汪俊担心李庚希爆发不出来，便在开拍前敷陈她“这场戏你如果演欠好，我就把你换了。”

当然汪俊并不会真换演员，但这种压力激发出小演员几近溃逃的情绪，才有了观众看到的那场母女正面刚的热潮戏。

对剧中饰演怙恃的成熟演员，汪俊则要求做“减法”，以真实正确为主。

因为演员比通俗人更感性，大部门属于“外溢”型性格，表演的时候会显现让观众感觉夸张的处所。好比和上了高中的孩子拥抱这件事，在演员看来很正常。但在大多数中国度庭中，家长照样羞于用拥抱的体式表达爱意。这些都要有所掌握。

剧中还有一段戏，是方一凡在两个月内成就提高了50分，海清饰演的童文洁非常愉快，“11月份是450分，1月的时候就是500分，一模的时候就是550分，到高考的时候就是600分了。”说着说着就唱了起来。

“从我的逻辑上讲，家长在孩子眼前兴奋地唱歌，似乎是不太常见，然则也不代表就没有如许性格的家长。”

这种拿禁绝的时候，汪俊就会征集剧组其他伙伴的定见。这段戏最终的版本是海清唱了歌，剪接时加上音乐，在观感上也相符生活逻辑。

对于诸如斯类的细节，汪俊的原则是寻找个性和共性之间的最大公约数。

“其实创作永远在寻找公约数，导演、编剧、演员都是如许。小我趣味和公共审美之间的公约数，或者是我们在叙事上一辈子都要寻找的点。公约数找得好，戏就会爆发；找欠好，或者就会让观众感觉悬浮、子虚。” 

不容轻忽的是，汪俊照样一名演员。

采访那天，汪俊穿戴白T恤和白色活动鞋，挺立轻盈地走过来。他的身体治理，在中年男演员里属于好的那一挂。

汪俊经常在本身导演的剧中出演副角——《小分袂》中的暴发户张亮忠、《我爱男闺蜜》里的画家莫正源等。当然，他也在赵宝刚导演的《汉子帮》里演过左永邦。

他演的往往都是多金又多情，几多有些不靠谱的中年男性。甚至，《小高兴》里的乔卫东一起头也是照他的戏路写的。

一边做导演，一边做演员，“不辞劳吃力”的汪俊一向葆有对表演的热爱。这份热爱源自童年。

汪俊的父亲是武士，他地点的军队驻扎在哈尔滨。汪俊也生在哈尔滨，长到12岁才回到江苏家乡。

还在哈尔滨的时候，汪俊就到场了学校的宣传队。他第一次登台表演是在五六岁的时候，对舞台上的事布满乐趣，看见什么就想学什么。

1979年，汪俊考入了方才恢复招生的..艺术学院戏剧系，进修表演。

1983年，汪俊从军艺卒业后，被分派到..的前方话剧团。在团里干得也不错，但他总感觉与北京文艺界缘分未尽。

真正让汪俊下决心北上报考中戏导演系研究生，是因为一次换角事件。

1985年，安徽的一个电视剧剧组对本来的男主角不写意，就去前方话剧团选演员。汪俊被选中，到了剧组后被放置和谁人男演员住在一个房间，还一路试戏。“有点儿竞争的意思”，汪俊回忆说。

过了一段时间，导演还在两个“男主角”之间犹疑。汪俊对照了镜头里的本身和“敌手”，感觉“敌手”更适合这个脚色，于是自动跟导演请辞。导演也正有此意，立时照准。

其实，汪俊的心里是非常受挫的。他很难接管本身成为脚色竞争中落败的那一个。他意识到了做演员的被动，只能被别人挑来挑去。

在从安徽回江苏的火车上，汪俊就决意，“我欠妥演员了，我要干导演。”

下了火车，汪俊直奔新华书店，买了许国璋英语教材1-4册。巧合的是，汪俊回抵家打开收音机，南京人民广播电台正好在播放“《许国璋英语》第一册第一课第一讲”。

汪俊如今回忆起谁人时刻，仍然感动不已。一切都太巧了，仿佛冥冥之中自有放置。他平时是一个不听广播的人，那天鬼使神差打开了收音机，世界就向他敞开了一扇大门。

其时考研有两科是必考的——英语和政治。汪俊从根蒂的单词学起，一边工作一边听广播，整整学了一年半的时间。

或许是听得太投入了，汪俊真的“爱上了”谁人陪同他的声音。“你会络续想象她是一个什么样的人。”

后来汪俊考到北京后，还真的去女播音先生的单元单子寻访过她。遗憾的是没有见到本人，只是在进步工作者的照片墙上见到了她，也算了却夙愿。

1987年，汪俊投考中戏导演系硕士研究生，英语和政治的笔试成就及格后，最大的考验在面试时发生。

之前，空政话剧团的前锋话剧《WM·我们》引起了很大的业界反响。中剧场长徐晓钟亲自立持面试，给汪俊的一个问题就是若何对待这部话剧。

汪俊初生牛犊不怕虎，回覆道，“这出戏的舞台示意手段很雄厚，但骨子里照样‘控诉式’伤痕文学，只是用了残暴戏剧的某些示意手法，我不赏识它的内容。”

这个回覆引起了徐晓钟院长的不满，他认为年青年头人应该更能接管立异，而汪俊“老气横秋”，是在迎合中戏先生们的实际主义趣味。

这番指摘让汪俊又生气又委屈。整顿了一下表情后，他不卑不亢地透露，“我没有要迎合任何人，只是我对立异的懂得，或者跟在座的先生不太一般。”

接下来，汪俊用两部题材沟通，但终局完全分歧的片子《红菱艳》和《转折点》为例，剖析了后者取得的提高。他的结论是：不是所有的转变都意味着提高；立异不单指形式，形式很主要，但最主要的是价格观的提高。

这番话不测说服了包罗徐晓钟在内的所有考官。汪俊入学，成为中戏仅有的四个导演专业的研究生之一。

中戏卒业后，汪俊获得在艺术院校工作的机会，但他对于学术研究和教授并没有太大的乐趣，更喜欢排话剧、做导演。

机缘巧合，总政歌剧团正在寻找新导演，邀请他到场。固然对歌剧半懂不懂，但一听能排戏，汪俊欣然准许。

他在歌剧团一待就是十年。时代，汪俊自力执导和结合执导的歌剧《党的女儿》《克里木参军》《沙海中秋》《芦斑白·木棉红》多次获奖。全国文华大奖、三军文艺会演一等奖及导演一等奖，全国歌剧观摩表演一等奖，他全拿过。

1998年，汪俊执导的汗青歌剧《屈原》获第七届全国五个一工程奖。然而歌剧在国内昏暗的市场情状，让汪俊感应失落。

业余时间，他执导了几部电视剧，这门公共艺术形式激发了他的热情。

1999年，汪俊和赵宝刚结合执导《像雾像雨又像风》时代，单元单子打来德律，让他归去执行一项排戏的义务。

“这边合同已签了，走不开。那一晚上我都没睡觉，稀奇难熬。最后想尽法子，跟团里说通了，不消脱离剧组。”汪俊回忆道。

2002年，汪俊改行，扎进了新世纪的电视剧海潮。

在《像雾像雨又像风》之前，汪俊已经以执行导演或自力导演的身份，执导了《若男和她的儿女们》《生死同业》《别说再会》等电视剧。

2002年，汪俊执导了由宋春丽、陆毅、袁立、孙红雷等人主演的悬疑剧《浮华背后》。这部剧里有炽烈的感情，不着陈迹的阴谋，环绕着私运和反私运动作来显现真实的欲望，在感情表达和悬疑叙事方面都颇为成熟。

以这部剧为分水岭，汪俊熟练把握了电视剧导演这门手艺，此后开启了高产之路。

汪俊在进修导演花样的时期，受赵宝刚的影响非常大。他们两小我的熟悉也布满了“射中注定”的色彩。

上世纪90年月初，汪俊跟同伙借了八里庄的一套房子住。搬曩昔之后才发现，导演赵宝刚就住在楼下。

之前，他们就有过交集，这下交流起来更轻易了。“我们经常去赵宝刚家，郑晓龙、冯小刚、王朔等人，隔三岔五过来聊创作、聊人生。这些导演对我影响还挺大的。”

汪俊坦言，“鲁晓威让我知道了排场调剂该怎么做，赵宝刚让我懂得了若何构图、运镜。他们都是我的前辈，让我受益匪浅。”

手艺上游刃有余之后，审美就成了决意性身分。

“我感觉导演干到最后拼的是你的底蕴，是审美高度、综合素养。这个中既包罗你的常识构造，也包罗认知能力和判断能力。”汪俊道。

汪俊涉足的电视剧类型十分雄厚。

2002年起，他先是跟海岩合作了犯罪恋爱剧《阳光像花一般绽放》，残暴纯美的感情剧《金耳饰》；之后又接连执导了改编自巴金名著的《家》，改编自老舍名著的新《四世同堂》。尔后，他还测验了谍战剧《最后的99天》、创业剧《大时代》。

2009年，汪俊执导了中日合拍清宫剧《苍穹之昴》。这部剧的美学气势至今仍被观众津津乐道。..演员田中裕子饰演慈禧，但她对一百年前的西太后全无感知，汪俊除了给她说戏，还得一招一式亲自示范，片场氛围分外欢脱。

八年后，汪俊执导了他的第二部清宫剧《如懿传》。

当然，汪俊最为观众熟悉的照样都会生活剧，诸如《我爱男闺蜜》《夫妻那些事》《小分袂》《小高兴》等。

耕作多年，汪俊形成了紧贴生活的创作理念，以及题材筛选尺度——不拍无法展示行业实情的职场剧和离观众太远的现代传奇剧。

“没有生活细节，就没有质感。”细节就是那些不起眼的平常。好比进门换拖鞋，再好比夫妻关起门来算经济账。有了这些，便能马上与观众拉近距离。

“还有就是，把家里一样不跟人说的事拍出来，观众就爱看。”好比《小高兴》中沙溢饰演的乔卫东去前妻宋倩家里，宋倩不在家，乔卫东东瞅瞅西看看，还躺到了宋倩的床上。

这段表演就是汪俊在现场暂时加的，“我就跟他说，你跟你媳妇离了五六年了，好长时间也没进家了，进去今后一定会有恍若隔世的感受。你会下意识看看哪个处所变了，是不是有其余汉子来过，你会去鞋柜看看有没有男性拖鞋之类的。”

好多时候，生活剧要的就是个心有戚戚。

而有些题材自己就很难让观众相信。“行业剧不克说真正的行业机要，所以我就不碰。现代传奇剧我也不拍，离观众太远，没有人相信。凭什么我就过着普通俗通的日子，你摆个摊、炒个股就成亿万财主了？这种小概率事件很难引起观众共识。”

前不久，汪俊执导的抗疫剧《在一路》“方舱篇”杀青，他在上海电视节时代接连列入了两场相关运动。短少憩息事后，汪俊投入了新剧的筹备：“这是一部家庭戏，也跟教育相关。”

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