从苏运莹开始重塑重塑的权利

与对音乐甚至一切都需要连结近乎严苛的掌控感的华东完全在此外一个极端的，也许就是苏运莹如许野性十足的音乐人了。

苏运莹其实也出道蛮久了，2015年的《中国好歌曲》第二季上，她的那首《野子》最终拿到了亚军，也给所有人留下了一个天马行空的女歌手的形象。而在娱乐圈兜兜转转了这么五六年，她可贵地留存了原本的那种气质——始终没能成为一个“主流”的歌手。

就这么一个最不按套路出牌的合尴尬象，却偏偏和最需要掌控感的重塑抽签抽到了一路，不得不说是……命运的放置。

对于大部门电视观众来说，重塑如许的乐队是非常另类的，华东甚至持有一种“不相信灵感”的反常的音乐理念。而若是你熟悉重塑的音乐，尤其是比来那张成功的《Before The Applause》，你应该也会知道，重塑的魅力就在于那种在无限机械式的反复中塑造的严寒的质感。

刘敏说重塑的音乐就是“构造”，的确也如斯，他们的音乐并没有所谓能让你“惊喜”的成分，你会联想到一支以统一步骤踏步进步的戎行；被工场机床加工出来一眼望不到头的一模一般的玻璃瓶子；或许一栋钢制构造每层都是同样房间的房子。

而华东在舞台上那略带点神经质的手舞足蹈，有时候甚至会让我联想起拉斯·冯·提尔拍的那部毁誉各半的惊悚片《此房是我造》来。

当重塑在《乐队的炎天》第二季突围赛登场，而且获得高分的时候，其实当天录制的时候有个小插曲——刺猬乐队的子健在看台上对重塑的音乐表达了他的不认同。

但其实归根结底，刨除那些细节方面的不合（若是你要必然要问我的概念的话，重塑是用Nick Cave的“砖”造了本身的“房子”，而谁人房子美的重点在构造），事实上这俩人在音乐理念上的不合才是让他们道分歧不相为谋的真正原因。

子健是一个相信情绪和灵感的人，所以刺猬的表演也是神经刀：有时候明明无失误，但你却无感；有时候破漏百出，你却感同身受。

重塑倒是此外一个极端，我看过十多次他们的现场，重塑的示意不乱得如同复制粘贴，几乎完全没有传统摇滚乐的那种“燥起来”的氛围，但老是能让所有人万籁俱寂地呆站在原地看完整场今后，不由得在华东鞠躬申谢的时候喊一句“牛逼”。

但《乐队的炎天》恰恰经由改变赛、合作赛这些弄法冲破了重塑的舒适区。

当华东心惊肉跳地看着苏运莹在《At Mosp Here》的后半段里即兴演唱的时候，谁也没想到的是，那竟然成了那首歌最高光的时刻。

事实上，第一期突围赛的时候，重塑的那首《Pigs in the River》也一般有“不测”，当华东的键盘倏忽失声，他只能暂时把那段键盘的旋律改成了口哨，究竟那也成了让所有人面前一亮的片段。

当然，我并不感觉这意味着重塑的音乐理念是错误的，只不外当他们在“机械”的道路上钻进了牛角尖里，甚至有些魔怔了的感受的时候，其实适当的开放一点对他们反而是更有优点的。

这对于重塑的整个音乐进程来说，其实也并不是何等弗成思议的事情，早期的重塑是妥妥的后朋，而现在他们的音乐固然依然具有后朋的美学根蒂，但却更多的依靠于合成器，加倍倾向于电子乐。这自己就是一种改变。

时间回到2005年，我在《摩登天空5》的合集最后一首歌里，第一次接触到了重塑的音乐，其时我就预感他们未来会是一支非常好的乐队。

而从十年前起头，重塑起头逐渐在现场磨练一批新歌，直到2017年，他们才推出了那张已经被频频磨练得几乎成了肌肉记忆的《Before The Applause》。这十年里，他们也成了公认的现场示意最具有张力的乐队——对很多乐迷来说，甚至能够不加后背的“之一”。

但在十年之后，或许也是重塑再次拥抱一些改变的时刻了，看到严谨到有些龟毛、刻板到几乎走火入魔的华东甘愿来列入《乐队的炎天》这种娱乐节目，自己就已经冲破了他们的舒适圈，所以不如就从苏运莹的此次合作起头，再次重塑一下重塑雕像的权力吧。

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