西方与民族,大众与小众,影视音乐在“雅”“俗”间不断变迁

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影视音乐一直不容小视,最初,音乐这种独立的听觉形式首先与电影结合,随后,它在“雅”“俗”之间不断游走,寻找着与影视、与时代的结合点。


 

一开始我国的影视音乐深受西方音乐影响,随后电视剧诞生,电影代际更迭,影视音乐在演变过程中,又不断地民族化和通俗化,成为大众娱乐中雅俗共赏的重要一环。而如今,我们又能感受到影视作品中,小众音乐正在赢得更多的青睐。

 

01

早期深受西方音乐影响的电影音乐


那首著名的《送别》,是受到西方音乐影响的代表作。这首作品自1915诞生以来,被应用到不同年代的多部电影之中,如1963年的电影《早春二月》和1983年的电影《城南旧事》,再如《让子弹飞》和《厨子戏子痞子》。


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“长亭外,古道边,芳草碧连天;晚风拂柳笛声残,夕阳山外山;天之涯,地之角,知交半零落,一瓢浊酒尽余欢,今宵别梦寒。”

 

《送别》的歌词出自李叔同之手,是西方音乐和古典文学结合的典范,歌词婉约精致,节奏朗朗上口,意蕴无穷。

 

曲调则取自约翰·庞德·奥特威作曲的美国歌曲《梦见家和母亲》。李叔同在日本留学时,日本歌词作家犬童球溪采用《梦见家和母亲》的旋律填写了一首名为《旅愁》的歌词。而李叔同作的《送别》,则取调于犬童球溪的《旅愁》。


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不光是《送别》,从整体来看,近代中国电影音乐先后受到了西方歌剧音乐、爵士乐和进行曲的影响。初期电影音乐偏爵士风,从经典电视剧《情深深雨濛濛》中依萍演唱的歌曲中,我们大致能感受到歌舞结合的“大上海”曲风风靡一时。

 

随着抗战进入关键期,群众革命热情高涨,“天下兴亡,匹夫有责”,电影音乐往往一曲两用,既是主题曲或插曲,又发挥宣传动员之功能。

 

革命时期的歌曲,融合了国际革命歌曲和西欧进行曲的风格,剧作家田汉和音乐家聂耳成为电影音乐上的黄金搭档,《毕业歌》《义勇军进行曲》为代表作。


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由田汉作词,聂耳作曲的《毕业歌》是1934中国第一部以有声电影手法创作的影片《桃李劫》的插曲,同样,《义勇军进行曲》是1935年的电影《风云儿女》的主题歌,铿锵明亮的曲调和激越有力的节奏,口语化的散文歌词,都非常适合宣传动员。


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改革开放后:民族和国际的交融

 

改革开放后,我国的文化事业进入了新的历史发展时期,影视既是民众精神娱乐的重要组成部分,又是文化自信和民族自信的招牌。因此,一方面突出自己的民族特色,一方面和国际接轨,不论寻找民族文化和国际文化的切入点,也就成了这段时期影视音乐的主调。

 

80年代开始,四大名著接连被搬上了电视荧屏,与之相关的影视音乐一直激荡着观众的灵魂。86版《西游记》,闫肃作词,许镜清作曲,二人包揽了该剧大部分音乐。如片头曲《云宫迅音》,由许镜清做曲,这首曲子用了弹跳式的电子乐,东方的编钟、琵琶和古筝,西洋管弦乐中的竖琴、小提琴,还有西洋异域风情的手鼓等,加上空灵的女声哼唱,为观众营造了一个缥缈迷幻的西游世界。


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《红楼梦》的作曲哀婉清丽,由作曲家王立平完成;谷建芬和王健携手创作了《三国演义》片头曲《滚滚长江东逝水》和片尾曲《历史的天空》,分别为杨洪基和毛阿敏演唱;刘欢演唱的《水浒传》的主题曲《好汉歌》家喻户晓,由作曲家赵季平创作。


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这四部电视剧配乐,因其自带的古典文学基因,大量使用民乐,整体上走高雅路线,加上那个年代的创作者们靠着一份情怀呕心沥血地创作,音乐质量非常高,传唱经久不衰。

 

当代电影配乐,不得不提的名字是赵季平,他的配乐跟第五代导演的电影密不可分。陈凯歌的《黄土地》《霸王别姬》,张艺谋的《红高粱》《大红灯笼高高挂》《活着》《秋菊打官司》的电影配乐,均为赵季平作曲。

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