文 | 路西法尔 [转载出处:www.ii77.com]
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今天是大年三十,先祝所有虹膜读者新年快乐。
春晚,一定是今天被讨论最多的话题,而春晚所有节目当中最受欢迎的,很多年来都是小品。
三十多年来,春晚的舞台上诞生了三个小品之王,他们分别是陈佩斯、赵本山和沈腾,这应该争议不大。
今年央视春晚的节目单正式公布之后,最令人伤怀的消息莫过于此前传闻有望登台的复古组合陈佩斯、朱时茂的节目未能在列。
不过春晚的老观众绝对不会忘记陈佩斯、朱时茂这对搭档的黄金岁月,正是1984年二人合作的《吃面条》开创了中国喜剧小品的先河,短短十分钟出头,陈佩斯用肢体语言将「陈小二」从饥肠辘辘到沟满壕平的过程层次分明地呈现出来。
《吃面条》
小品笑料不断,其划时代意义关键在于,在这之前还没有「让观众为笑而笑」的喜剧。对于刚刚从严肃年代走出来的中国人来说,开怀大笑还是件让人疑虑的事,对中国人来说也不啻为一次小小的思想「破冰」。
陈佩斯喜剧的特点,一个重要手法在于给演员设定一个临时性的身份,而观众们知道这个身份是虚拟的,于是等着演员做出不符合身份规范的事。其外化的喜剧部分在于夸张的肢体动作,但在这最容易被看到的部分背后,却有着严密的「错位的逻辑」来支撑。
比如《吃面条》,就以演戏和贪吃的错位、戏中戏的设置,来让夸张化的肢体动作,具有了情景化的合理性。
再比如《警察与小偷》(1991),陈佩斯饰演了一个穿着警服的小偷,与真警察朱时茂有了一场对话,所有的笑点,都来源于这个巧妙的身份错位的设定。
《警察与小偷》
当然,春晚舞台上的所有喜剧演员几乎都会用这种手法,比如赵本山在《牛大叔提干》(1995)里就演过冒充经理的农民、赵丽蓉在《如此包装》(1995)里演过扮成慈禧的农妇,但都不如陈佩斯的作品更炉火纯青。
在《卖羊肉串》(1985)、《主角与配角》(1990),陈佩斯扮演了一系列身份倒错的角色:假冒烤羊肉串的小贩,一心想演主角的配角。
《主角与配角》
八九十年代是一个偶像倒掉的时代,社会风气整体是怀疑、挑战权威,陈佩斯的优势在于他自带「窘」的气场,虽然在作品里他常常坑蒙拐骗、自作自受,但并不惹人讨厌,反而引人同情。
1998年《王爷与邮差》表演过程中出了事故,因为工作人员的失职,朱时茂身上的麦克风没有别好,在表演时掉了,准备好的声效光碟也没有播出来,演出的效果大打折扣。回到后台陈佩斯就哭了,这次不完美的演出竟成了二人在春晚舞台上的最后记忆。
《王爷与邮差》
相比只上过十一届春晚的陈佩斯,上过二十一届春晚的赵本山留下了更为丰富的作品,是当之无愧的春晚「喜剧之王」,但是他所招致的争议也比陈佩斯大得多。
赵本山是「野路子」出身:母亲逝世后随盲人二叔闯荡江湖,1982年凭《摔三弦》一鸣惊人。1990年赵本山戴着那顶著名的前进帽出现在春晚舞台上。
《摔三弦》
除了《王爷与邮差》的结尾外,所有陈氏小品几乎不含任何宣传性的话语,让观众不带任何包袱大笑就是「陈小二」这个小市民形象的追求,而对于赵本山塑造的一系列农民形象情况则全然不同。
从《相亲》(1990)开始,赵本山就时刻在作品里提醒观众:幸福不是一桩理所当然的事儿。
中老年人再婚要获得儿女的同意,农村的幸福生活取决于集体是否富有。对于农民来说,没有什么快乐是免费的,大年夜也要记得感恩。
《相亲》
对容易忘本的城里人,早期的赵氏小品里充满了警惕。《红高粱模特队》(1997)里城里来的模特教练在赵本山眼里是「不能劳动」的闲汉。
《红高粱模特队》
陈佩斯和赵本山,两代「喜剧之王」其实分别代表着城市与农村两个地域的不同趣味:陈佩斯追求的是更纯粹的快乐,赵半山所要的则是包含着挫折苦涩的快感。
实际上我心目中赵本山最好的小品不是形式太过依赖崔永元串联的《昨天今天明天》(1999),更不是刁滑的「大忽悠」系列,而是《拜年》(1998)。
《昨天今天明天》
在这部小品里赵本山前恭后倨、范伟大智若愚、高秀敏口无遮拦,「铁三角」配合得最为得当。赵本山以往的表演能放不能收,舞台的重心常常偏移,《拜年》则没出现让他一人专美的情况,起承转合接近完美。
《拜年》
更重要的是,这部作品里没有那么多忆苦思甜,虽然有「反腐倡廉」的说教,但包括范伟所饰演的县长在内,所有角色都带着温暖的人情味儿,是赵本山最接近纯粹快乐的一次。
2011年《同桌的你》之后,赵本山退出央视春晚,一代传奇从此落幕。
对于沈腾等新生代喜剧小品演员来说,承续前人的辉煌几乎已是不可能的任务。这倒不是说年轻人功力不够,而是随着社会风气、传播方式的改变,春晚的地位本身已经大大的下降。
《同桌的你》
迄今为止沈腾已经上了五届春晚,隐隐有了新一代春晚顶梁柱的架势。年轻人最大的优势就是脑洞大到堵不住,善于玩网络时代的段子。
2012年《今天的幸福》,他用电视机现场表演「穿越」,一句「打倒的不是天真,是无鞋」是当年春晚让人印象最深的一幕。
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