什么魔鬼剧，两集就掏空了我

近几天的广州阴雨绵绵、潮气沾身。 [原文来自：www.ii77.com]

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这时候就适合看点阴冷蚀骨的，以毒攻毒。

不废话，送上我们今天的高分好剧——

真探 第三季

True Detective Season 3

《真探》，稍微熟悉美剧的胖友都一定对这个系列有印象。

2014年，它的第一部就刷爆了国内外观众的各种饭圈票圈学术圈马桶圈。（但要是拿它作马桶剧，患痔几率怕也是会大大增加）

原因无它。

不都说魔鬼藏于细节嘛——

这剧就是一部妥妥的“魔鬼剧”。

每一集里的种种线索、意象都藏匿了丰富的历史、..、社会信息，令剧迷们恨不得连当中的空镜都拿出来进行像素级别的放大，找魔鬼。

有时还有这种魔鬼……身材。

但与魔鬼共骑，有门槛。

缓慢多线叙事、冷峻幽深风格，都让它成为探案剧中的阿尔卑斯山——观剧挑战性高，当然随之获得的掘宝成就感也是一流。

到这部《真探3》，更是难度加码——

从案情开始就难。

尽管，事件起因很小：一对单车出游的小兄妹，日落未归。

奉命找娃的警探海斯（马赫沙拉·阿里 饰）和罗兰（斯蒂芬·多尔夫 饰）一开始也没太放在心上。小孩嘛，去朋友家了，去找跟爸爸分居的妈妈了，或者在野外玩得嗨过头了，都有可能。

但很快，不妙了——哥哥找着时，已经是尸体。

死相还很诡异：

瘆人的草扎娃娃像陪葬品又像路标，一路指引着海斯警官。就在荒路尽头的山洞里，失踪男童双手交合，身体平躺。

失踪案升级成了谋杀案，而妹妹，依然活不见人死不见尸。

熟人作案？极有可能。

兄妹俩的出行不是一时兴起，而是早有预谋；朋友也透露，他俩似是有了新玩伴，总是悄..相约小树林。

那是1980年，美国南部阿肯色州的一个小镇，居民彼此知根知底，熟人圈子就那么点大。

按说，要在这群人中把这残杀儿童的人渣拽出来，应该问题不大。

疑似在妹妹房间墙上凿偷窥孔的孩子舅舅，被镇民视为眼中钉、从越南战场退伍回来的拾荒印第安老兵，爱搞霸凌的小混混，都曾上过警方的重点观察名单。

那，又是为什么，这桩儿童谋杀失踪案，直到2015年，整整35年里都没能尘埃落定？

在这里，就不得不提《真探3》的第二点难：入戏难。

叙事被分成了三条彼此交错的时空线：

1980年，小兄妹“死亡”案件以警方逮到“真凶”告终。

1990年，打脸了——一枚指纹、一格监控录像让人发现，原来妹妹并没有死。不但没死，后来更跳出来指认“帮凶”，在公众舆论和警界掀起大波。

到2015年，案子解了吗？

解他妹。

媒体调查后发现，当年案件诸多疏漏，质疑警察办案不力。

患上记忆障碍的海斯警探接受访问，女记者抛出质问三连——

1980年有个参与探案的警察在90年代重启调查时失踪了，为什么这样？受害兄妹的舅舅骸骨为什么会出现在一个碎石场？为什么有镇民说警察没找他们问话？

对啊，为什么？

年迈失忆的海斯警官一边脑内翻案，一边回顾自己被这桩案件改写的人生。找真相，找自己。

这也造就了《真探》与其他探案剧的视角差——

它没有给你一个能概览全局的上帝视角，而是利用了附体侦探本人的主观视角。

它让主角以第一人称，来分享这段查案的私家回忆。

个人视野有盲点，记忆也常断裂，因此叙事常在过去和现在间来回跳跃。初始可能不惯，但一旦适应了，沉浸感比啥都来得强。

这也是编剧尼克·皮佐拉托（Nic Pizzolatto）所抱持的观点，比起猎奇，他更想让观众跟主角去体验他的历史：

对我来说角色就是一切，这也是相比电影我更喜欢电视剧的原因，你要和角色共生……当讲述自己的故事时，每个人都极力解释自己的故事，解释他们做出的决定，为了更契合现在而粉饰过去。

《人物》「《真探》编剧：我们仅仅就是我们在生存和死亡之间的故事」