沈度字民则，号自乐，从小受父亲儒学与理学的影响，进修卖力耐劳，习字横平竖直、端方拘谨，一字分歧；师承陈谷阳老师长，书法尤长楷书，笔法婉丽见长。并博涉经史，文章清爽。明洪武年间，沈度多次赴府考落选，后因事株连，被发配到云南。

在云南时，沈度被云南藩王聘为幕僚；起头，他数次为藩王献计，均未见采纳，为此沈度因不得志而怏怏不乐。一天，沈度外出，碰见一位算命师长，说异日后“当权贵、不凡命也。”落难之时，得此精神抚慰，沈度十分愉快。见算命师长门前吊挂的“课命”两个大字字体一样，就欣然命笔，替算命师长书了“课命”两字。因为这两字字体不凡，一日，云南都督瞿能经由，看到这“课命”两字眼睛一亮，问知是沈度所书，立时把沈度请抵家中，让本身的儿子拜沈度为师而习字。永乐元年，沈度随瞿能入京，设学馆于学士杨溥家。其时明成祖崇尚文事，广求擅长书法之人，经杨溥介绍，明成祖召见沈度试书，沈度的书法深得皇帝好评，立时授翰林院典籍，后官至待讲学士。

因为沈度的书法为众官之冠，被明成祖称誉为“吾朝曦之”。恰是因为获得皇帝的厚爱，沈度每日待从于皇帝身边，凡金版玉册，或用于朝廷，或藏之于秘府，都由他书写。其时的沈度，已官居二品，服金织衣，又赐以镌其姓名的涂金象牙朝笏。他所书的体裁被称“官阁体”，书法能自成一体，乃弥足珍贵。明成祖射中书舍人都要学他的书法，使“官阁体”盛行朝廷。更值得一提的是，明成祖阴赠其父沈易为待讲学士，让沈度驰传归家，告于祖坟，是真正意义上的光宗耀祖。

明宣宗即位时，沈度已年逾七旬，多次上书恳求退休，皇帝不允，后卒于任上。

沈度书法

沈易育有二子，长子沈度，次子沈粲，字名望，自号简庵。沈粲8岁通《孝经》、《论语》、《孟子》，10岁能真草，13岁时怙恃双亡，兄长沈度发配云南。沈粲没被难题所吓倒，他把昔时父亲自吃力的事迹铭刻于心。昔时父亲沈易在军队从军旅居异域6年，即使在严冬严寒季候，也睡在草席木榻上，用他父亲的话说，双亲在而得不到伺候，本身岂能自图安闲。这种自吃力精神激励着沈粲耐劳自学。家贫无纸，沈粲就天天在墙上悬腕练字，这种真功夫使沈粲笔力猛进；并且悬腕用的是阴劲，更使书法潇洒遒劲，自成一家。

沈粲能入朝为官，当然有其哥哥的劳绩。沈度入朝为官后，即向明成祖介绍道，臣有弟粲，其书胜臣。明成祖准奏，其弟沈粲随之被召用，当堂试字后，入翰林院，授中书舍人，官至待读学士，后升大理寺少卿，官居二品；兄弟俩同朝为官，并且兄弟齐名，时人称为“巨细学士”。

沈粲宏儒硕学，且喜扶携后生，性格爽朗，品性高逸，落拓不羁，故自号“简庵”。晚年时，沈粲不喜楷书，喜欢行草，得宋仲温、陈文东之三味，门外求字者常络续；沈粲并以诗见长，70岁去官还乡，皇帝赐织金衣，镂姓名于象简，涂之以金屑，真可谓衣锦还乡，光耀祖宗。

沈粲书法

沈度、沈粲生长在明王朝时代，明朝历代帝王，多半热爱书法，宋元以来的书法，根基上已是帖学为主，明朝在此根蒂长进一步成长。是以，刻帖的风气，大大跨越以往。刻帖---曩昔没有象如今如许的拍照制版印刷，为了让字帖广为撒布，只能依样刻在木版长进行印刷。这时候大型系列刻帖，有《东书堂帖》、《宝贤堂集古法帖》等，这必然水平上对书法的普及起着主要感化。明成祖时，鼎力答复文化，招募擅长书法的人，并授予中书舍人的官职。这也进一步鞭策了习书之风。

沈度在永乐年间当过翰林学士，算是义勇文人。善写各体，尤其擅长楷书，学智勇、虞世南，气势正直、清秀、圆润，深受明成祖的喜爱，其时朝廷好多金版玉册、主要制诰都出自他的手笔，又因为其时陈腔滥调科举，念书人纷纷效仿，成为风行一时的“台阁体”。

沈度兄弟作为明代台阁体书法的代表人物，台阁体又称官阁体，“台阁”原指尚书，后为官府代称。台阁体书法早在宋代即已显现，至明代，因其为皇帝所赏识，而获得很大成长，遂成为一种自力的书体形式。明代官阁体书法结体平允，笔致光洁，景色乌黑，气势秀润华美，适合皇家的赏识口味和审美尺度。沈度以长于官阁体书法而深受明成祖朱棣的赏识，名重一时。有墨迹《教斋箴》、《四箴铭》等传世。弟沈粲，擅行、草书，子沈藻，擅楷，均承家学。 由此可见，官阁体的风行，是因为统治者鼎力干涉的究竟。但也有人认为，台阁体书法，对于有才调的书法家来说，是一种无形的束缚，台阁体书法结体贫乏转变，意趣不足，而持指摘立场。

明代礼部尚书、书法家董其昌对“二沈”的书法成就颇为推崇，称“文（征明）、祝（允明）二家，一时之望，然欲突过二沈，未能也。”可见“二沈”在明代的书法史上已有着必然的成就和地位。

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