蛇形画廊云看展,独家专访Formafantasma两位出道即巅峰的设计学霸





 
©Simona Pavan
 
欧洲设计圈的明星设计组合Formafantasma由Simone Farresin和Andrea Trimarchi两名来自意大利的设计师构成。固然两人都是意大利人,但两人从荷兰埃因霍温设计学院卒业后就选择留在了阿姆斯特丹成长,从他们的作品中不难看出荷兰设计实验精神对他们的影响。
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他们擅长在传统工艺与大天然中寻找设计灵感,他们不单单从设计的角度看世界,而是糅合了多种学科:生物学、社会学、美学、经济学等等。
 
 

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Formafantasma意思是“鬼魂的形态”,这个听上去仿佛某种游戏冲击花样的名字实际上正表达着Simone Farresin和Andrea Trimarchi的设计方式:存眷研究与过程,而让形式消散。他们擅长回到汗青中,追本溯源,将材料曾经呈现的形态与背后的文化意义挖掘,商量其存在的意义。
 
▲左Andrea Trimarchi,右Simone Farresin

Simone Farresin来自意大利东北部,成长的要害词是文化、艺术,Andrea Trimarchi的田园则是西西里岛,成长的要害词则是汗青、乡土。自两人在大学相知了解就一向联袂同业,此后手工建造、传统工艺、探寻材料演化的素质成了两个配合的要害词。他们的卒业论文主题就是关于西西里岛传统民间工艺的研究。

▲2009,Baked,其时两人照样设计系卒业生,在荷兰设计周上他们还将西西里岛的汗青建筑烘焙成了面包。2010,他们将此概念生发成为一个装配Autarky,旨在向寻常的平常致敬。

米兰展、设计迈阿密,两人的作品无论到哪里都能成为亮点,合作方也多为博物馆、画廊或是有着悠长汗青的品牌。2012年,刚卒业没多久的他们就接踵与FENDI与Vitra Design Museum合作。他们的作品被V&A和芝加哥艺术博物馆收购。

▲防护口罩,由丢弃的FENDI皮革与贝壳制成。
▲桌子由FENDI烧毁皮革、黄铜、大理石制成,桌上的盛水容器由牛胆、玻璃、黄铜、软木塞制成

2012,Craftica,与FENDI的合作中,他们将食品工业中丢弃的鱼皮、猪内脏等部门收受并连系黄铜、大理石制成了举世无双的家具作品。


2012,Charcoal,在Vitra Design Museum的展览中,他们两将柴炭作为研究对象,与对峙使用传统体式建造柴炭的Doris Wicki合作,经由将柴炭与吹制玻璃连系,建造出一系列设计作品。探究了柴炭背后的情况、民风、传统工艺等问题。

WireRing&Blush lamp

2017, WireRing&Blush lamp,他们为Flos设计的WireRing将电源线酿成了灯的一部门,而非隐藏起来的部门。Blush lamp则将彩色折射至墙面。两款灯颀长优雅,也成为昔时的亮点之一。

 
2017,Ore Streams,这件作品是他们受澳大利亚维多利亚美术馆与Triennale Milano托付进行的一个为期三年的研究。他们将废旧的电子设备制成办公家具,旨在研究和反思生产中的虚耗与可持续。
 



 
Formafantasma很擅长制造惊喜,他们的设计倾向概念性,有着艺术化的呈现,然则比起虚无缥缈的“灵感”二字,他们的设计往往有迹可循,整个设计的过程呈现出来是一场完整的脑筋过程,此次在蛇形画廊的展览Cambio其实他们历久做的一个项目。看懂了这个展览,粗略就能认识人人都爱的Formafantasma的设计是若何降生的。
 

Cambio,这个词起原于中世纪拉丁语Cambium,意为改变、交流,这个研究的项目旨在从木材出发,探究全球木材业的成长与转变。自19世纪以来木材行业在全球局限内急剧扩张且难以监管,无论从经济、照样生态的角度来看都已经成为世界最大的财富之一,并与每一小我的生活互相关注。


此次展览展出了影像、手作、木材样品、设计家具等。展出的木材样本租借自分歧机构,个中最早的一件是1851年活着界博览会上展出的罕见硬木样品,代表着全球濒临灭尽的树木。


展览中Formafantasma设计的家具颇为稀奇,因为其原料是都是来自2018年意大利北部一场风暴中折断的树。或许这一件作品隐喻着天然与生产的关系,人们大量砍伐与机械化生产,从基本上对于天然带来了弗成估量的影响。而Formafantasma一向对峙的则是索求新材料与传统工艺的连系,从而达到设计与产物的可持续。

为什么拔取木材行业作为研究主题?


固然接纳如许一个多样化和普遍的主题有泛化的风险,我们坚信有需要将设计设计置于更大的配景下去阅读和懂得,个中包罗提取,提炼,生产,分派和材料。长久以来,设计的成长根基上是基于一个大的论述:作为实现人类想要的幸福生活的欲望的解决方案。这种对人类欲望的一味知足降低了设计的价格,缩小了它的干涉局限。当它的视野超越了物品的生产,它将只介入把半制品材料转化成幻想产物的过程,而不是促进这一过程。



展览中使用被暴风吹倒的树有什么特别意义?


2018年,因为天气转变激发了一场风暴,大片丛林被毁。跨越1300万棵树被毁。使用这些木材是为了展示设计在情况问题中能做些什么。将倒下的树木从丛林中消灭是一项紧迫的义务,树木的数量如斯之多,一旦悉数腐臭,就会给丛林生态系统带去各类严重的问题。




 

影像亦是此次展览中必弗成少的一环,Formafantasma为他们的研究建造了影像,用于展示数据与供应案例。他们与科学,天然珍爱,工程,政策制订和哲学范畴的专家进行合作,展示了从木材及其保留二氧化碳的能力的微观剖析到将树木作为生物体的形而上学的熟悉。

 
与展览同名的《Cambio》研究了木材业是若何跟着时间的成长而成长,它探究了若何将对材料的懂得应用于更整体的设计方式,并将木材与盘剥,殖民主义和消费主义竖立了关联。影片以时间为线索,一起头地球上原始植物逐渐演酿成树木,随后人类起头在地球上的繁衍生息,跟着木材业的全球扩张持续成长,后来又转向成长可持续林业实践和情况珍爱。


该影像是在意大利曾经的一家造纸厂中拍摄的,它在拍摄过程中在画面中引入绿屏并在个中归并其他图像或镜头,能够在现有镜头上实现“分层”的结果。在电视和片子中已经使用了各类分歧的颜色而纷歧定是绿屏来实现这种结果,然则因为人类的视觉特征,绿色已经像大多数手艺一般成为最常用的颜色之一。人类会倾向于将植物、丛林等等视为配景被称之为“植物盲”,而在这个视频,或许说这个展览中,丛林毫不是配景,而是主角与核心。


作为设计二人组,你们平时是怎么合作的?

每个项目都是分歧的体验。肇端点能够是材料样本,也能够是在斥地前一个项目时提出的某个概念。平日我们中有一小我先提出一个设法,然后我们立刻起头一路工作,商议几个小时!我们不是那种把大部门时间都花在画草图上的设计师(这是最后一步)。我们会从一个概念起头,然后建立一个图像和文本的档案,匡助我们向别人传达我们对这个主题的研究。这个过程中有好多的口头和视觉交流,我们会商议甚至是计较良久,直到谁人一个神奇的时刻:我们老是发现我们的房子里或工作室里有我们能够使用的物品,经由连系、堆叠,获得一个3D的功效能够用于实现我们所商议、计较的器材。




当前正在进行的项目是?


我们正在同时开展几个分歧的工作,个中最令人兴奋的是在埃因霍温设计学院竖立一个项目GEO-Design.



 《幻想家》带你看那些本年 
 本该看到的好展览 




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谋划:Tyra
撰文、编纂:卡卡
图片起原:蛇形画廊、
Dezeen、Formafantasma官网
部门图片来自收集

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