好演员没有界说？走心演绎脚色的杨烁力求显现时代缩影中的价格符号

起原：传媒内参—广电头条

文/王涵

好演员事实是千人一面照样千人千面？谜底没有定论。但能够一定的是，好的演员应该可以完整地呈现出脚色的心理转变及其悉数构建，使其在观众心中“立得住”、“留得下”。

近期，在北京卫视热播的《我们都要好好的》则让我们发现了在络续沉淀中的“地道演员”杨烁。在该剧中，固然他在《欢欣颂》中与刘涛饰演过情侣，但两人的再次合作令观众直言“没有跳戏”，尤其是对杨烁的演绎，众网友惊呼“再也不是本来谁人小包总了”。

具体来说，作为《都挺好》之后再一次发力的都会感情剧《我们都要好好的》聚焦中年家庭在散场后的各自更生，没有破镜重圆的强行挽回，也没有“狗血”事件的作对辩说，有的只是夫妻双方在价格理念发生误差后的寻回自我人生。而杨烁显现出中年人在面临家庭与事业双重逆境下该若何抉择与解决的焦虑，以极尽切近实际的描述与描绘“撕开”当下中年人的矛盾点，激发社会热议的同时带来具象的问题思虑，也在必然水平上解说其功力。

走心演绎让形象“立住”

率领观众站在脚色立场上思虑问题

极具生活的细腻感与复杂性的作品背后离开不开演员的讲述，观众在认识故事情节后人物形象的塑造与演绎可否“立得住”，是入戏的先决要害。

分歧于动不动就为博丽人一笑而豪掷令媛、豪车相送的多金富二代、撩妹专家“小包总”，杨烁此次饰演的“向前”则是一部小人物成长史之后的“蜕变”。出生在通俗工人之家的“向前”，凭借本身的伶俐才略和忍苦耐劳的精神，在全球知名的IPD基金公司任职并站稳脚跟，打破层层障碍如愿以偿与寻找娶亲生子。但跟着两人的价格观点偏离而渐行渐远，各自重获幸福。

对于此类职场精英的脚色，因为以往作品对“蛮横总裁”的多次演绎，“油腻”逐渐成为此类形象的代名词和观众的固有认知。但在该剧开篇进场中，杨烁看似是意气风发的成功人士，实则事业显现问题，与老婆的矛盾逐渐增大导致老婆离家出走，保姆也没有在家好好照看儿子......总的来说，中年人生“一地鸡毛”的焦虑与矛盾集中爆发。

面临如许的人生逆境，杨烁精准演绎出“向前”的多条理心理认知转变。

对于家庭初显裂痕，他基本没有察觉，在老婆情绪已然发生伟大转变并拿出离婚和谈书之前还在炫耀本身的红拂项目，切近实际生活中热议的“直男”形象，不懂得女人心思。

对于老婆“寻找”的心理转变，他不只没有意识，还一度认为本身已经很忙了，“寻找”不体谅反而添乱，在持续请求老婆无果后赌气准许离婚并脱离。早年期的不认为然到得知无法挽回老婆的大怒、委屈、无奈、心酸等等情绪的改变，杨烁从感情层面的表达上抓住了人物特质，不管是细微的眼神脸色，照样整体的肢体说话，都细腻地显现出人物个性。

随后，两人在裂痕络续加深的同时，向前也逐渐发现了老婆的抑郁症以及本身对家庭的亏欠。当他为了给老婆报歉送百合花，却发现本身对儿子百合花粉过敏的事情一窍不通。杨烁用惊讶而又愧疚的眼神敏捷率领观众走进一个“不负责爸爸”的心里，同时也从他的立场上思虑着家庭与事业究竟若何兼顾的问题。在近期播出的剧情中，“向前”在儿子走失后找回并决意接回家中，想填补曾经缺失的父爱。面临儿子的睡颜，温柔却又愧疚的心态与感情经由杨烁一次次的轻抚额头和眼神的深情幻化柔软地表达出来。

而面临有好感的“艾丽莎”，分歧于“撩妹导师”小包总，“向前”一方面担心前妻的生活，一方面又不知道如何开启一段新情绪的矛盾，闪烁犹疑的眼神让观众都“看着起急”。当他看到艾丽莎被偷拍，直接对鄙陋男说出“是把器材删了照样让我报警？”，霸气的姿态和话语直接让对方秒怂，“迷妹们”也惊呼“男友力max”，杨烁的示意恰到刚好，多一分油腻，少一分风格不足。

此外，面临四处求职却均被拒之门外的际遇，以及以往金融圈内老板对他的羞辱，杨烁不只演绎出“向前”蒙受袭击时的潦倒，也示意出了他坚忍的心性与不服输的心态。当生意面临失败再受重创，他面露惊恐回身去找电脑查察情形，情急拉不顺的拉链、得知究竟后的无声绝望到爆发的一句“钱没了”；当老婆离家出走，双重袭击之下他从起头的无声痛哭的压制，到后来捂嘴不让本身发作声音的无力感，手指的用力泛红......这些情绪的多条理转变都让观众随之升沉，从而激发感情共识。

冲破演绎窠臼

用多变的脚色彰显不变的社会责任感

生活络续“向前”，一向“寻找”自我。脚色如斯，演员亦是如斯。对于难以避免的特征标签化、脚色同质化严重的演绎窠臼，塑造过浩瀚奇特影视形象的杨烁能够说是一向在演绎的道路上向进步，力求让人物在“立得住”的同时还能在社会、给观众留下些什么。

与此同时，对于公共来讲，演绎脚色不光仅是表象呈现，他们身上承载的代表符号和意义才是更主要的。所以对于演员来说，选择脚色的尺度也不光仅是相符自体态象特点，而是可以带给观众或社会何种启迪或指导意义。

跟着国度广播电视总局一向首倡“小朴重”，鼓励“小人物、大主题、主旋律”的实际主义题材剧集创作及播出，不管是融入了小我奋斗故事中的知青“下海”，照样守卫国度、投身国防的热血贡献，抑或是陪伴着经济政策变迁、几经厘革的三种经济形式，此类剧目的切入点几乎都是将小我置身于时代海潮中，以小瘦语重点展示汗青的变迁与实际的温度。

不管是《大江大河》中野蛮生长的农村改造急前锋雷东宝，《芒刃出击》中武警特战队队长刘闯，照样《那些年，我们正年青年头》中同心报国、投身两弹一星国防扶植并贡献平生的张利军......这些雄厚的脚色类型与深入脚色心里的演绎都让杨烁的演绎备受观众好评，同时也经由小人物的成长蜕变与奋斗史彰显时代的缩影和变迁，带来公共启迪。

在必然水平上，对于出演这些作品的杨烁来说，他敢于挑战分歧的脚色，并付与每个脚色富有奇特个性的张力与荧幕魅力，对表演有着纯粹而果断的追求。在传染力背后，更主要的是我们能够看到由他演绎小人物奋斗时的“赤诚之心”，传递出正向价格观与社会责任感。归根结底，是演员信任和尊敬故事所要表达的精神内核，相信正能量价格观能穿透内容直抵观众，相信拥有奇特魅力的人物能在精良的作品中“立得住”，并在观众的心中沉淀为具有实际温度的深刻回忆。

总的来说，杨烁或许用亲身实际往返答了什么是好演员的问题：好演员未必什么脚色都能演绎精准，找到与自身契合的脚色并正确表达出来，或许才是最主要的。

跟着影视行业的络续成长与自净，流量当道络续“退烧”，观众认知与选择能力的络续提高，越来越多的好演员被观众所发现、所等候。而杨烁，经由这么多年的演绎沉淀与行业苦守，正在被更多的观众所赏识和瞻望，像一条愈加深远的地道通向演艺之路的深幽处。