为什么周杰伦出道19年持续“顶流”？因为“超级偶像”一直缺位

2019-12-05 05:37:03

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一晃眼，周杰伦已经出道满19年了。

往昔几乎每年祭出一张专辑必能引领音乐潮水，现在作品难产、质量逐渐下滑，周杰伦的转变显而易见，“江郎才尽”与“过气”论甚嚣尘上。但在汪峰的宣传团队吃力于每次发歌都有人抢头条时，周杰伦哪怕只是透露一点新作的新闻，就能轻松掀起一波热搜。无论音乐销量、表演票房、话题热度，周杰伦依然连结着“华语顶级”的号召力。有网友评价：“周杰伦在《七里香》之前是天才，《跨时代》之前是巨匠，如今是顶流。”

王小峰在2004年接管新京报采访时透露：周杰伦还远远算不上文化偶像,也不外是浩瀚贸易偶像中对照不差的一个。如今看来，似乎一切都变得晴明。可对于瞬息万变的时代来说，从“作品为王”到“娱乐至上”，周杰伦似乎步骤一致，当音乐财富在流量时代“诸神黄昏”，周杰伦依然是华语乐坛不倒的标杆，在没有“超等偶像”的时代，群众依然需要周杰伦。

成就风行困于风行

在好多人眼中，周杰伦的前四张专辑是当之无愧的“神作”，在之后近20年的华语乐坛几乎无人可超越，包罗他本身。第一张小我专辑《JAY》刊行，一改昔时华语乐坛样貌，开启全新音乐时代。

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这张专辑中，周杰伦的作曲陆续华语乐坛风行的R&B和Hip-Hop元素，改变了传统通俗话饶舌的发音，用模糊不清的低语使押韵流通，开创影响歌坛至今的周杰伦唱腔。像后弦、早期的许嵩，发音都有这一特点。编曲上有周杰伦加上洪敬尧、钟兴民两位编曲师，糅杂大量西方新音乐元素，令专辑整体跳脱以往编曲划定，连看似常见的风行情歌都做出不同凡响的结果。

歌词方面，方文山是当之无愧的功臣。他用大量形象新颖的辞藻堆砌出意境，合营音乐与创意编曲，匡助周杰伦出道即封神。以专辑中的《印第安老斑鸠》为例，周杰伦作曲、洪敬尧编曲、方文山作词，三者天马行空的碰撞，形成一首完整的颇具艺术性和开创性的贸易作品，曲子复杂水平让人叹为观止。

到了《范特西》专辑，编曲跟着华语嘻哈组合铁竹堂成员林迈可的到场，又强化了周杰伦音乐的前卫感，并在风行性上又提高一个台阶。犹记得第一次听《爱在西元前》，仿佛打开了新世界的大门。第三张《八度空间》是《范特西》的一个陆续，固然昔时没有获得金曲奖的青睐，但在贸易上大获成功。还有《叶惠美》中创下超八亿人同时收听记载的《以父之名》，成为周杰伦作品中最高艺术水准的代表作。

此后，周杰伦的御用班底逐渐形成，每张专辑的曲目设定也根基一致。《七里香》到《魔杰座》专辑，依然连结很高的创作水准，风行性的增加也获得了更多的音乐受众。这一时期，周杰伦联手方文山，加上擅长使用传统古典乐器的编曲巨匠钟兴民，又发生《菊花台》《青花瓷》如许家喻户晓的中国风歌曲。

跟着专辑更加越多，周杰伦的音乐气势起头逐渐固化。加上2005年之后，起头涉足片子圈，拓展本身泛娱乐贸易邦畿，其作品的娱乐功能有所增加，自身的地位也毕竟没有逃出风行音乐的领域。

群众不克没有周杰伦

若是把周杰伦的音乐生涯分为两个阶段，我小我认为2010年是一个节点。

2009年，以往每年岁终都邑发专的周杰伦遗憾缺席，在次年5月刊行了专辑《跨时代》，起头在歌迷间有了争议。往后的专辑在传唱度上远不敌以前，口碑也达到汗青最差：《赞叹号》豆瓣评分5.6，创下周杰伦小我创作专辑汗青最低分，这一不合格分数对于天王来说很显然是一种“耻辱”。直到2016年，一首《广告气球》在抖音蹿红，并在春晚唱响，传唱度似乎又回到千禧岁首。然而2017至2019年，周杰伦仅有三首歌曲面世，《不爱我就拉倒》歌词遭大量歌迷吐槽，《等你下课》和《说好不哭》过于平庸，被指打情怀牌。

自周杰伦步入婚姻殿堂并成为两个孩子的父亲后，不光片子事业阻滞，做音乐也越来越心不在焉。

现在周杰伦依然稳坐21世纪华语音乐第一把交椅，其实几多靠些运气。在周杰伦缔造力逐渐式微的日子里，音乐财富风云巨变，港台传统造星的功能失效，音乐工业一向不健全的当地依靠现场音乐实现敏捷崛起。摩登天空和迷笛等公司异军突起，把音乐节推至全国，助力现场音告成为年青年头人主流的音乐消费体式。大量的自力音乐借助现场音乐被输出，瓜分了部门风行音乐的市场份额。固然自力音乐没有以往风行音乐的约束，音乐形式百花齐放，但音乐尺度十分恍惚，音乐小看链非常显着。况且在全民娱乐时代，追剧、看综艺、听现场、收集社交等占太多年青年头人的时间，留给听音乐的时间自己就不多，而互联网又让音乐选择性扩大，导致行业已很难显现唱片时代的音乐天王。

此外，受到韩流文化影响，近几年国内娱乐财富也进入偶像化时代，对于一个偶像来说，单一的买卖能力不是决意偶像命运的独一前提。仅凭借高颜值、高情商，鲜肉们就能收获大量的死忠粉丝，在这些粉丝的应援下获得惊人流量。因为粉丝文化要求较高，大部门流量偶像以及演习生依靠年青年头粉丝群，几乎无法征服已过芳华期的路人。

周杰伦作为21世纪华语乐坛天王，就成为了行业独一的一面旗号。他所具有的原创能力恰是自力音乐的精髓；他能够横跨实力和流量两派，不光是偶像，也是偶像的偶像；他音乐中超前的嘻哈元素，正影响着新一代的华语嘻哈音乐人；他所成长强大的中国风音乐，也刚好相符目前树立文化自信的时代要求。固然周杰伦自身不比以前了，可他这面旗号不克倒。或许这就是周杰伦对于新世纪华语乐坛最大的意义。

王小峰2003年在《只有公共没有文化》一书中把周杰伦和罗大佑进行的对比，很有意思。罗大佑、崔健作为一个时代符号，给音乐付与了魂魄。周杰伦则付与了创意、时髦和娱乐。人们不会忘怀罗大佑，也必然不会忘怀周杰伦。

天王毕竟会老，还能不克像以前那样，人们已经不在意了。在这个全民娱乐的时代，不会再显现下一个周杰伦，所以下一个时代符号显现之前，群众需要周杰伦。

文|麻小疯

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