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一周前，曾经因为一个春晚小品火遍大江南北的小沈阳上了《我就是演员》，表演剧目是《隐秘的角落》，演的脚色是张东升，跟喜剧无关，正如他近年偶然露脸展示的形象一般，脱胎换骨般地正经了起来。
表演自己反响平平，却是他的事后谈话言辞诚心且透着满满的信息量，激发了一波热议。
文丨马晓凤
编纂丨雷伊斯
先是极其谦逊地透露，来这个节目之前很犹疑，因为“我有哪两把刷子我本身太知道了，就是靠二人转舞台的一些经验来演我之前的影视剧”。
之后决绝地说：“小品我抛却了。”
紧接着回忆起了往年的急躁：其时很火，一年最多能拍九部戏，几个剧组往返跑，沉不下心来演脚色。并且除了个体导演会说本身几句，好多都不敢说，只要来就行，因为“我谁人时候能保他”。
这位往日红笑星已失去了昔时喜气洋洋的神采，言语之间更是布满了“旧事皆如梦”“昨日弗成追”的感伤与嗟叹，悔怨本身那时太贪玩、不懂得进修和提高，没把本身经营好。
这“少壮不起劲，老迈徒伤悲”的一幕，三观很正，很有教育意义，可当下的不得志，真的全由他一人造成吗？当然不。作为一个个别，他的命运必然和所处的时代紧紧相连，作为一个娱乐圈从业人员，谈他本身的处境必然无法同业业情况星散开来。小沈阳的落寞不只是他本身的落寞，还映射着春晚小品的落寞、师父赵本山的落寞甚至整个中国喜剧的落寞。如今回忆，让小沈阳一夜成名的《不差钱》宛如是春晚说话类节目的回光返照，在此之后，鲜有爆笑佳作。眼瞅着，人人的物质生活水平逐年提高，大年夜饭越来越丰厚丰裕，可一台春晚看下来却更加咂摸不出味道，却是变着法儿吐槽春晚成了大年节夜例行节目。曾经，赵丽蓉奶奶挥手写下“货真价实”四个大字，嬉笑怒骂间痛砭子虚宣传的无良商家；曾经，《卖拐》以大忽悠给忠实人设的连环套巧妙反攻了“没有需求，制造需求”的商家骚把持（其实也是常规把持）；曾经，陈佩斯和朱时茂的《主角和副角》，在一庄一谐的碰撞中，生动还原了片场人世相，尤其陈佩斯，把副角专业户的辛酸与盼望演绎得极尽描摹；曾经，白云黑土“大闹”《实话实说》，负担一抖一个响，一句“我十分想见赵忠祥”堪称饭圈女孩初代宣言。曾经的春晚是金句制造机。说到“宫廷玉液酒”，你是不是能马上接上“180一杯”？“没事走两步”“你认为你穿上马甲我就不熟悉你了”依然是经久不衰的平常用梗……这些都充裕施展了春晚说话类节目影响力之长远、生命力之固执。可不知从哪年起，春晚逐渐成为了曩昔一年收集风行语的回首总结。细心回忆，上一个令我印象深刻的春晚原生梗照样郝建的无邪无“鞋”，掰指头一数，距今已曩昔八年。王小峰在其所著的《只有公共，没有文化》一书中提到：收集风行语正本就是网上人们在缺乏说话表达能力的情形下使用的一种万金油用语，某些风行的词语，也是在特定的收集情况下才能让人领略的词汇，互联网上大量的风行语正本就带着说话退化的粗拙感。若是从事喜剧创作的人真把互联网上的初级诙谐体式当成营养快餐的话，那只能加倍营养不良。小沈阳的寥寥数语也透露出了小品“营养不良”的几大症结：究其原因有好多，好比创作人才的断层、新媒体对于传统媒体的挤压等，在此重点说说春晚自己定位的拧巴以及在时代大潮下的作对处境。春晚的初志是在大年节之夜给千家万户送去康乐，起先是这么做的，而且也达到了如许的目的。看过早年春晚的同伙应该有印象，其时用的是小场地、搭的是小舞台，观众席距离舞台很近，有时演员直接站起来就上去表演节目了……风格谈不上恢弘，年味儿倒是很浓，真就是“岁尾了，人人团聚一堂乐呵乐呵”的感受，很简洁，但很纯粹。后来呢？舞台变大了，局面愈发足了，肩上背的义务也越来越重了，国度政策宣传起来，扶植成就、辉煌形象展示起来，说话类节目的表达空间遂被压榨得越来越小，这也不克说，那也不克讲，带着枷锁跳舞大喘息儿最后只能跳成广播体操。可欢欣照样要送的，面向全国观众送上的一桌盛除夜饭的定位早已经支棱在那儿了，这身段哪是说放下就能放下的。开场，从声势到色调，必然要缤纷红火晃人眼；歌手们，必然要挤出“我最喜欢过年了”的喜气洋洋脸；北京老市民冯巩师长，必然要几十年如一日地显现着他和邻人们的轻（单）松（调）平常……似乎所有人，都是一副莫名其妙的强行自嗨状，似乎隔着屏幕干了一杯叫做喜庆的酒，袖子一抹嘴抛出一句；“我先乐为敬，下面轮到您了哦。”但，观众不再是昨天的观众了，过年体式异彩纷呈了，守着电视机看晚会不是独一选择了！家里通着网，能够追剧打游戏刷搞笑视频；交通更便捷了，能够坐高铁打飞的到遍地旅行去。（当然是特指没有疫情的时候了~）尽量开着电视机放着央视春晚，也纷歧定一个节目挨一个节目巴巴瞅着看，说一句袭击春晚导演的，好多家庭就图听个声儿罢了，在这个体致BGM的陪伴之下，组织点更有介入感的娱乐运动，包罗但不限于——唠嗑搓麻打扑克。若是某个时刻，人人倏忽齐刷刷盯向了电视屏幕，那八成是到抢..环节了。总而言之，这是个啥局势捏？一边，创作和演职人员被虐得不轻，重重审查机制捆住了他们肆意施展的手脚；另一边，观众的care水平早已不复早年，万人空巷看春晚已成曩昔，现在看春晚酿成了如贴对联一样的过年典礼感，仅作为一种提醒和一个过场。此次第，若何指望春晚小品再续绚烂？小沈阳抛却演小品是被逼无奈，也是大势所趋。而作为春晚小品的元老级人物，他的师父赵本山又何尝没有一段弯曲的心路进程？作为局中人，赵本山见证了小品的黄金期，更是亲历了谁人陪伴着小品艰难挣扎的过程。作为一个80后观众，我对赵本山印象最深的除了那些经典小品，就是2010年春晚后台采访里他满头鹤发、打着吊瓶的憔悴式样，跟屏幕前谁人活蹦乱跳、给人人制造欢欣的坏大叔形成强烈反差。心中不禁感伤；才50出面，怎么老成那样了呢？苦守春晚20年正本就不是轻易的事，这个舞台成就了他，也榨干了他。他曾经坦言：你在春晚过年，这个年一定过欠好，春晚的压力的确是承受不了的压力。赵本山的小品大多是朴实的主旋律题材，但又不是那种肉麻的赞扬型小品，观众没什么触犯情绪，他只需要把二人转剧场里的一些负担稍稍净化一下，就能够拿到春晚上表演。说白了，就是正好能够在伟光正和下下层中达到一种微妙的均衡，这一点多灾做到啊！有一个，还能随意放过？尤其是跟着老将们或自动或被动的渐次出走和喜剧人才的青黄不接，有那么几年，与其说春晚对老赵是需要，不如说已到了依靠的水平。与此同时，赵本山一手开办的刘老根大舞台昔时亦是在靠他的名气维持着海市蜃楼的外观繁荣。赵本山广收门徒、招揽二人转人才，然后筹拍《马大帅》《村庄恋爱》如许的国民级电视剧，带着一手栽培的新人在央视露脸，刷出知名度，再顶着明星光环下到剧场，票就稀奇好卖。线上线下互相呼应互相支撑形成联动，这种形式雷同于今天的脱口秀，但其势头之凶猛又远超今天的脱口秀。刘老根大舞台曾一度带着二人转走出了东北、走向了全国，甚至走向了世界。2009年春晚爆红的小沈阳就曾经在同年作为金字招牌，领队在全国搞了一百场巡回表演，一时风头无两。但疯狂扩张、场场爆满和哄堂大笑的背后是创作力的枯竭、内核的薄弱和公共审美的日益委靡。二人转剧场与贸易模式紧紧绑缚，马一直蹄的表演容不得慢工细活儿的精华打磨，改收集段子、互相模拟成风，再加上赵本山的高徒们自己文化水平不高缺乏创作能力、来往返回反复着那几套，一切都弗成避免地走向了急躁。小沈阳说他年青年头时贪玩，不知道进修，可那时面前尽是赶紧扭转的缤纷泡沫，想连结清醒还真不轻易。他的师父赵本山呢？整套模式得以运作的焦点是明星效应，赵本山是起头的明星，也是明星中的老迈，浮华尚未散去，端赖他这杆大旗挺立不倒。老赵的伟大名气堪称剧场经营者和新老门徒们的续命草。可他是人不是神哪！会生病、会衰老、会力有未逮，哪能持之以恒保佑一方安康？可见，这一套模式何其懦弱，又何其残酷。于是跟着赵本山退出春晚淡出公共视线，一切都弗成避免地走向了衰落，小沈阳作为个中一朵亮眼的昙花最终也难逃落莫的命运。综上，小沈阳的落寞不外是我国文化在政治和贸易的五花大绑下畸形成长的一个究竟罢了，努不起劲、励不励志只是一个很小的身分，起劲的有特色的二人转演员多了去了，昔时能登上春晚惊艳四座的不唯独他小沈阳一人儿吗？人毕竟是很拗不外时代迅猛的潮头，此时乘风破浪，就要做好日后被拍在沙滩上的预备。但我照样很懂得小沈阳的落寞，明明那日呼风唤雨，可河清海晏之后，举目四望皆为一片荒凉。我们观众看到的不也是如斯吗？出色留在回忆里，看当下，只感觉吵闹无比。此次第，还真是不由得吟诵一句：弃我去者，昨日之日弗成留；乱我心者，今日之日多烦忧。
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