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所以《战长沙》播出后,剧方给了“却却”一个剧本统筹的名称,也许这是他们愿意给她的“最大恩赐”。
剧方是很不满意,可作者一直跟组到最后,拍摄完毕的剧肯定是采用了作者的部分劳动。
制片人答应署名后,却临时反悔,再以一顿臭名历数人家的罪状,确实不是一个顶尖制作公司该有的工作态度和精神。
编剧的心血和制片方要的质量从来都水火不容,可现实是制片方财大气粗,一手掌控着编剧的生死。
编剧署名事件在编剧圈中堪称是家常便饭,同电影相比,电视剧因为集数偏长,涉及众多编剧,更容易产生编剧署名权的纠纷。
同样是山影名剧《北平无战事》也发生过编剧署名的问题。
我们只知道该剧是由一级编剧刘和平完成,直至这份联合声明出来后才发现——
原来刘和平在前期筹备时邀请了胡强、刘桉两位编剧,两人进行了大量的资料搜集工作,并执笔创作完成了故事梗概、人物小传、分集梗概等。
按照合约规定,刘和平按每集15000元向胡强支付稿酬,胡强作为编剧助手享有署名权。
相比于刘和平千万级别的稿酬,这样的小助手还是很划算的,而且小助手能挂靠大编剧,也是双赢。
但该剧中间搁置了一段时间,两位助手就不能继续工作,直到该剧又播出,两人认为刘和平所推翻重写的内容与自己之前的创作很相似,却没有署名。
但法庭判决,两位助手对剧本没有独创性贡献,多为记录刘和平口述的内容,因此驳回他们的诉求。
双方各执一词,都有自己的道理,但问题是我们的行业从来没有给编剧们应有的话语权。
很多大编剧的名字被拿来挂个名,团队下的无名小编剧们日夜奋战,最终成品与他们无关。
多少部热剧好剧,捧红了演员,打响了导演,却从不见编剧的影子。
他们对自己的作品没有话语权,稿酬拿得很费劲,连基本的署名权都被剥夺。
影视行业一边诉苦好的编剧稀缺,一边却仍然继续压榨编剧们,如此恶性循环,怎能有好的作品?
编剧写得好坏是一方面,是否给编剧尊重也很重要。
观众们并非愚人,如果剧的水平肉眼可见地下跌,我们是不会一遍又一遍地相信狼来了的故事的。
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