联欢晚会今犹在，不见当年小品王｜大象公会(3)

1990年的央视春晚，除了有重要讲话，还有一位来自铁岭开原的二人转演员首次登上舞台，谁也不会想到九年之后他将蝉联十三年我最喜爱的春晚节目小品类一等奖，成为春晚无可辩驳的小品王者。 [原创文章：www.ii77.com]

初登春晚舞台的赵本山除了东北口音，和其他小品演员并没有特别大的区别。《相亲》（1990）、《小九老乐》（1991）、《我想有个家》（1992）都是当时春晚主流的家庭关系为主的讽刺小品。从黄昏恋到妻管严到离婚再婚，他展现的东北家庭关系并不像东北经济那样保守。

· 老婆跑了，去了「家里呆不下」

1995年到1998年，赵本山的小品同样转向了社会讽刺。《牛大叔提干》（1995）的原剧本中，学校只能用塑料布堵窗户，而乡镇干部却整日花天酒地、官僚推诿；《三鞭子》（1996）中革命长者时刻用革命时期群众路线的回忆教育下乡县长为人民服务；《红高粱模特队》（1997）则充满了文艺座谈会讲话的精神，让城里的模特指导向农民学习什么才是真正的「美」；《拜年》（1998）中即使是升任县长的优秀干部也有一个为祸乡里、管不住的小舅子。

· 「地球非得围你转，你是太阳啊？」

这一时期赵本山的小品特色初露端倪。一方面他带着那顶蓝色解放帽走坚定的农民路线，「我是农民的儿子，所以我最了解农民的生活」成为他不离口的身份定位；另一方面他的社会讽刺小品包袱加入了别人模仿不来的东北社会底色，使得他开始从众多春晚小品明星中脱颖而出。

这个东北底色就是：东北人为了追求社会阶层差异而不断「装X」和移民社会平等状态造就心底里认为我们都一样的「反装X」之间的矛盾。

「我在这别的没学会，净学会扯蛋了！」一语点破了官场吃请的本质；「你是开车的，我是赶车的，咱俩同行，统称车老板子」则是农民对城里人的蔑视；「劳动者是最美的人」破解了城里人对「美」的专业霸权，让农民也能光明正大的走模特；「从乡长变成三胖子，就别当头再给一棒子」体现了农民在面对干部身份变化前后恭踞转换。

· 「范老师，我觉得猫走不走直线，完全取决于耗子！」

1999年，讽刺小品全面转变为歌颂小品，同样不再社会讽刺的赵本山却因为将东北特色发挥到极致而开启了春晚小品的王者之路。

《昨天·今天·明天》（1999）是第一部没有讽刺幽默而全靠东北底色支撑的小品。当两个东北农民老夫妻用顺口溜的形式歌颂「改革春风吹满地，中国人民真争气」，痛斥「海湾那旮瘩挺闹心，美英合伙欺负人」，新闻联播式的严肃政治就被彻底解构为东北人的日常唠嗑，这种反差的效果远强于社会讽刺。

· 「唠嗑得上炕，上炕要脱鞋。」

接下来的《卖拐》、《卖车》是赵本山的封王之作。「轻者踮脚，重者股骨头坏死，晚期就是植物人了」、「双脚离地了，病毒就关闭了，聪明的智商又占领高地了」，赵本山错用各种自己都不懂高大概念忽悠人，就是东北人酒后吹牛的生动写照。

· 「走两步，没病走两步！」

此后《钟点工》（2000）的「赛考勒这斯特」，《心病》（2003）的「母猪的产后护理」，《送水工》（2004）的「外国啤酒劲儿真大」，在不同程度上消解了严肃知识、高档生活方式带来的社会地位差异。

「白云黑土」的续作《说事儿》（2006）则将严肃和消解严肃带来的笑果发挥到极致。四万的貂绒大衣是四十一天租的，坐专机就是坐拉砖的拖拉机，签名售书结果是对裁厕所当手纸，写小说「七天憋出六个字」。白云的不断严肃和黑土的不断扒皮极其恰当的呈现了东北人的矛盾性格。

·「 红旗招展，人山人海」

东北特色小品让赵本山从1999年开始蝉联十三年我最喜爱的春晚节目小品类一等奖，王者光芒让其他小品演员都黯然失色。到了2000年代，看春晚甚至就等于看他的压轴小品，这种待遇在春晚三十六年的历史上绝无仅有。

为了保证春晚的收视率，央视甚至给了他额外的照顾：一方面在评奖上给予倾斜，2005年《功夫》里的大忽悠不及《装修》中惊艳出场的女装林永健，但是央视仍旧把一等奖给他，延续了王者传说；另一方面，央视也给他很大的表演自由，《不差钱》（2009）里小沈阳的中性尺度也是别的小品无法奢求的宽容。