史学博士后谈于正新剧：《延禧攻略》有哪些细节不合规矩？

[原文来自：www.ii77.com]

首发：8月3日《新华每日电讯》草地周刊
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作者：杨原（北京人，中国人民大学历史学博士，北京社科院满学所博士后，一直致力于清史、满族史研究，著有《诗书继世长-叶赫颜札氏家族口述历史》一书。） 

来源：于正微博@于正1978。

近来电视剧《延禧攻略》在网络上热播，在社会中又掀起了一波清宫历史的热潮，剧中的情节和一些生活细节成为人们茶余饭后热议的话题。

较之以往的很多清宫戏，这部剧在还原历史方面已经有了很多改观，比如一改过去只要是清宫戏就用的，其实只有晚清时期才有的“大拉翅”发式，比如应该挂在衣服大襟上的十八子手串，再比如亲王见皇帝也要自称“奴才”，凡此种种，可以看出剧组人员下了很大的功夫。

不过，以一个史学工作者挑剔的目光来看，有一类问题还是值得商榷的。

例如后妃。剧中的高贵妃是个飞扬跋扈的人，屡屡有着不可一世的夸张行为，为了表现她的这种跋扈，在给皇帝皇后行请安礼时，应该缓速深蹲的行礼，往往双腿微微一弯便敷衍了事。

清代旗人极重礼仪，宫廷当中更为凸显，作为后妃，行礼的潦草，是非常有失身份的表现，非但不能表现跋扈，而只能显得粗野，在当代人眼中可能是傲慢的表现，但按照清代人的思维逻辑，地位越高的人，礼数应当越周全，所谓“既读孔孟之书，必达周公之礼”，如此行礼只是一种丢脸的行为。

剧中另一处情节是晚间在长春宫内，皇后在众宫女的怂恿下，穿上洛神的衣服，并歌舞了一段，不仅宫女们不断赞美，还吸引了皇帝的目光。这一段的处理就过于现代，歌舞艺人在古代身份卑微，技艺再精湛，亦属玩物，特别是主人在奴仆面前表演，是极为有伤品格的表现。

朱家溍先生在《故宫退食录》中曾有一段与清宫老太监耿进喜的访谈，说到清代皇帝票戏的往事，耿进喜曾说同治皇帝曾在没有外人的情况下给慈禧太后唱过戏，同时也谈到这是亲儿子才敢如此“上脸”。

皇帝只会给太后表演，但依然属于“皮一下”的表现，而皇后在众宫女围观的情况下歌舞，实则会被人耻笑太不端庄，皇后的身份感也就荡然无存了。

再如亲王。剧中的弘昼是个性格不羁的亲王，也为了表现这种不羁的性格，导演或是演员也为他在举止的细节上进行了一些小的设计。

其一，用扇子时把扇面全部展开，舞动如飞，这种动作在旧时属于极为不雅的举动。古人的行为举止最重要的要求就是稳重，老话说“坐如钟立如松”，行动坐卧的幅度都不可太大，士大夫阶层如此，皇家则更为讲究。

老电视剧《大宅门》对此曾有过表达，青年白景琦被安排到衙门里当差，有个官员就因为天热自顾自地大扇特扇，被白七爷戏弄了一通，按他的话说“这哪儿是扇凉儿呢，这是孙猴子过火焰山呢”，虽说时代、身份都有一些错位，但对于清朝人用扇子的举止，也可见一斑了。而以一个亲王的身份，又是在皇帝面前，是绝不可能这样失仪的。

其二，中国的盖碗出现于清代康熙雍正时期，不过当年的盖碗不是现在“三才碗”的形制，只有茶碗与碗盖，而没有碗托，且不言剧中使用的“三才碗”是否正确，就晚清民国时期士大夫阶层使用盖碗的规矩，剧中的表演便值得商榷。

旧时出于诗书之家的人用盖碗，无论是否有碗托，都是用手拿住盖碗，让碗盖与茶碗之间露出一定的缝隙，用手指按住碗盖，把盖碗从碗托上拿起送到嘴边去喝，绝不能把碗盖完全掀开，甚至用碗盖去拨茶碗里飘起的茶叶，剧中的和亲王喝茶的举止就比较现代，大概是为了表现其不羁的性格，但如此处理，按清代的礼法，却早已丢了亲王应有的教养，性格不羁也不是这么个不羁法。 

还如宫女。剧中宫女随意多嘴、随便插话的情节很多，而且与皇帝、后妃说话的时候，也经常直勾勾地看着他们，频频做着眼神上的交流。

在旧时，幼见长，男女相见，懂些礼法的人都有一套行为举止，有问才可答，不可随意打断别人，看人的时候，更要“眼观鼻鼻观口口问心”，方显得为人有规矩，皇宫这种格外突出尊卑的地方则更甚，如果宫女屡屡犯禁，不仅其主人会被人嘲笑调教无方，自己更会受到责罚。

无论后妃、亲王，还是宫女，其实这一类问题都是关于对角色身份的认知问题，对于历史的还原做了再多的努力，但这种身份的古今错位感，总是让古装剧留下莫大的遗憾。

戏剧的故事情节其实大可以天马行空地编排，但身份感的丢失，则很容易就让人感到这个故事换什么时代的衣服其实都一样。

当然，这一点不能随意苛责我们的演员，毕竟现实生活与古代的差距实在太大了，几代人都生活在人人平等的社会里，当代人对过去那些封建礼教早已极为陌生，这是今人理解古人很大的一道难关，这其实需要导演与编剧做出更多更细腻的准备工作，对古装剧的历史背景有更深刻的把握，帮助演员体会那个时代符合身份的行为举止规范，整体格调才更像是演绎历史故事。

就像我们的传统戏曲，各行当对人物身份的把握是第一要务，故事虽说大多来源于民间传说，与真实的历史无关，但身份演到位，历史的味道自然也就呈现了。

戏剧毕竟是一种娱乐，不应过分指责它的细节，但古装剧毕竟反映的是我们的历史，我们如此恢宏的文化恰恰正是这一个一个小细节积累起来的大厦，尤其古代不同身份人群的行为细节，什么样的人，有着什么样的举止，做着什么样的事，什么值得传承，什么需要扬弃，这是我们把握传统文化时极为有力的工具，如果我们总是以无所谓的态度来面对，那么我们的文化也会随着娱乐被潜移默化地渐渐蚕食掉。

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