十一贝子 | 赖特“有机建筑”与丐帮打狗棒法(5)

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现代主义建筑无论内部空间还是外部造型，大都讲究简洁明了，逻辑清晰，偏于刚硬一路，风格接近“降龙十八掌”或“黯然销魂掌”。但赖特深受东方哲学的影响，还带有重农主义的倾向，与通常意义上的现代主义浪潮格格不入，坚定地反对“国际式”千篇一律的方盒子造型，崇尚自然的建筑观，讲究顺势而为，与精妙柔和的“打狗棒法”的路子更为合拍。

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武侠世界绝大多数的兵器都是金属所制，打狗棒却是一根竹杖，质感大不相同，故而这套棒法非常注意与竹杖柔韧的性能相呼应。与之类似，赖特也十分重视发挥材料的天然特性，曾说：“材料因体现本性而获得了价值，人们不应去改变它们的性质或想让它们成为别的什么东西。”现代主义建筑师主要使用混凝土、钢和玻璃等材料，但赖特却相对偏爱粗糙的石块、木材和砖，甚至把光线也看作是建筑的一种特殊材料。他在《美国建筑》一书中对各种材料的特点逐一作了详细的分析，认为每种材料都有自己的语言、自己的故事，建筑师在设计中需要尊重材料的性能，恰如其分地运用它们。

赖特草原住宅设计图

“有机建筑”是赖特的独家建筑理论，曾经在其各种著作、演讲中反复宣扬。他本人说过：“现代的活的建筑观念首先就是‘有机’。‘有机’这个词用于活的结构——一种结构的概念。这种结构的特征和各部分在形式和本质上都融为一体，其目标就是整体性。因此，任何‘活的’事物都是有机的，无机的、无组织的东西不可能是活的。”

概括来说，有机建筑强调建筑与环境的高度统一，提倡使用自然材料，考虑人的需要和感情。建筑就好像是一个活的有机体，从环境中生长出来，建筑师的创作也应该从“活”的观念出发，灵活地按照使用者、地形条件、气候条件、文化背景、技术手段、材料特性等不同条件采用相应的对策，取得自然浑成的效果，而不是按照僵硬的教条和某种固定形式去生搬硬套——因为那种方法设计出来的东西是无机的，是死的。从这个意义上讲，赖特的建筑就好像丐帮帮主手中的打狗棒，由冰冷的物体化作有生命的精灵，应时应地，随机而变，流畅自如，充满活力，毫无生硬、板滞之感。

赖特草原住宅设计图

赖特设计的草原住宅采用多层水平延展的长条形体块，与美国中西部草原平缓广阔的精神气质高度契合；而流水别墅就是山岩和瀑布的产物，让主人的生活与山林密不可分。他设计的建筑从外到内都高度强调整体性，所有的组成部分，包括平面、立面乃至每个房间、每个构件、每个细节都力求和谐，与整体不可分离，亦如“打狗棒法”连绵不断、环环相扣的气韵。

赖特崇尚自由的建筑形式，正如他在《美国建筑》中所说：“我们从未选择形式，不，形式自行而来。”其具体的建筑设计手法很注意“变化的法则”，与“打狗棒法”最紧要的“绊、劈、缠、戳、挑、引、封、转”八字口诀暗合。

流水别墅挑台侧影

例如他在流水别墅中架设纵横交错的大面积挑台，在其他作品也经常使用悬挑结构，舒展飘逸，正是“挑”字诀的绝佳体现；古根汉姆博物馆从底层到顶层以螺旋状的斜坡连续环绕，就好像一条圆转缠绕的腰带，紧扣“缠”字诀和“转”字诀；很多作品的内部空间具有动态的流线和自然牵引之感，深合“引”字诀的特点；西塔里埃森出现大片坚实的石墙面，堪称 “封”字诀的成功运用。如此不一而足。

《赖特论美国建筑》中文译本封面

在某种程度上，赖特的“有机建筑”理论也像“打狗棒法”一样深不可测，凡人常常面临类似鲁有脚的窘境，很难彻底领悟其中的玄机，建筑理论家对此也有许多不同的解释。《美国建筑》一书收录了很多赖特本人的言论和作品，资料翔实，图文并茂，读者无论能看懂多少，都可以从中了解一些关于赖特建筑的知识。2010年中国建筑工业出版社出版了此书的中文译本，定名为《赖特论美国建筑》，由姜涌、李振涛先生担任翻译，可供参阅。

《赖特论美国建筑》中文译本插图

最后值得一说的是，“打狗棒法”的招式名称都十分粗俗，符合叫花子的身份，而赖特论建筑的文字却都非常优美雅致，甚至富于诗意，彼此差异极大。不过，抛开雅俗不谈，二者同样都具一种洒脱浪漫的气质。赖特说过：“浪漫是不朽的。我们的建筑如果没有这颗内在跳动的心，将难以鼓动任何事物。”——就此而言，赖特那些富有浪漫诗意的设计作品和建筑著述，都是不朽的杰作。

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